东京审判

• 豆瓣评分：8.4
• 片长：277分钟
• 导演：小林正树
• 年代：1983
• 地区：日本
• 类型：纪录片 / 战争
• 语言：英语 / 日语
• 编剧：小笠原清 / 小林正树 / 稻垣俊
• 影片别名：Tokyo saiban / Tokyo Trial
• 更新时间：2025-08-24
• 上映：1983-06-04(日本)
• 主演：佐藤庆

围绕着東京审判这一重要历史事件, 本片除了讲述过程外, 更重要的还是提出了一系列国际法法律问题和伦理道德疑问, 如事后法问题, 战争罪的有無, 以及个人辩护和国家辩护的选择和远东国际法庭战犯的选择标准及其幕後秘辛等. 一些问题如天皇是否有罪, 事后法等问题甚至至今仍然存在争论, 另外通过本片影像的翔实记录, 也了解到了一些以前不知道的事实, 如满州国皇帝溥仪曾经在法庭上做伪证, 以及日本战后一度出现的反天皇言论是如此大胆等~ 　　另外也许是年代的关系, 这部 1980 年代拍摄的纪录片可能受到是当年左派运动的影响, 全片不时透出恶心的反美主义的倾向, 而又因为当年资料解密程度不够, 部分细节与最近看到的 NHK 東京审判纪录片的分析有所出入, 一方面是对天皇等国体的批评的展现十分大胆, 但另一方面又有隐隐的民族主义, 对对被告写下無罪的少数派判决的帕尔法官观点的部分引用等等都有不公正之嫌第35届柏林国际电影节费比西奖（国际影评人联盟奖） 竞赛单元最佳影片小林正树《东京审判》下载观后评论：@吞火海峡 你的短评充分体现了你对东京审判的无知：①国家间的法律就是弱肉强食吗？→如果遵从这一逻辑的话，你反倒是应该认为东京审判绝对正确、不容置疑了（可见你的言论的逻辑混乱、前后自相矛盾）②对战争进行法律审判不靠谱吗？→“对和平之罪”和“对人道之罪”的规定在二战前就已存在（1907年10月18日在海牙签署的“陆战法规和惯例公约”、1928年签署的巴黎非战公约）；③帕尔法官是国际法“大牛”吗？→并不是。帕尔擅长的是法哲学与私法，他是在被任命为东京审判的法官后才开始专攻国际法的。（中里成章：《パル判事——インド・ナショナリズムと東京裁判》，東京：岩波書店，2011年，頁67-68。）④帕尔的阐释有合理性和代表性吗？→帕尔反对西方对印度的殖民压迫就为日本的侵略歌功颂德，这与另外十名法官大相径庭。拍完了《何以为人》，到了晚年仍然拍了这部片子，可见小林正树同为被审判者的立场。远东法庭为焦点，被宣判裁决的是整个民族。往前追溯了明治维新以降的世界格局，向后延展到了冷战带给东西方的新变化。没有回避由入侵东三省策动的共荣圈计划，并且对南京大屠杀供认不讳，此为艺术家何以为人的良心。当然，包括731及慰安妇等不利因素均巧妙的隐去。导演的双重身份是困扰其一生的梦魇。服从命令的他总不免会去反思，扔下核弹的人有没有罪，到处点燃战火的美国为什么没有遭到审判。接连告捷的胜者是全人类大救星，战败的自然就是恶魔。道理都明白，可就算进了棺材也无法释怀。法官：你叫什么名字？ 麦基：约翰·吉列斯比·麦基。 法官：1937年12月至1938年1、2月间，你在南京吗？ 麦基：是的。 法官：在1937年12月13日，日军占领南京以后，日本兵对中国普通市民采取了何种行动？ 麦基：他们很快就开始用各种方式进行图煞，起初是个别日本兵，后来就成为集体行动，他们可以随意决定中国人的生死，有组织的大图煞就这样开始了。几乎都被用步枪和机关枪射死，还有数百人被用刺刀刺死。据一位妇人说，她眼睁睁看着她的丈夫手被捆绑着丢进水池，她无法救助，他就这样被淹死了。4个小时，大量丰富翔实的史料，极其珍贵的影像。画面客观呈现这次的审判中存在的大量博弈和审判。虽然旁白中关于评论的部分很少，但最后的总结语相当精妙。各国未来的发展将是建立于武力之上。可以说谁的军事实力强大，谁就能占据世界的主导权。最后一段段穿插的战争冲突的ppt画面，又再次警醒，虽然审判结束了，但是战争远没有结束，冲突接踵而至，这何尝不是对这次审判的一种讽刺？看来所谓的震慑作用根本没有起到它足够的分量。有铁一般的侵略的事实，却以国家和民族为幌子，矢口否认侵略。最终被予以绞刑的，如东条英机、广田弘毅等人，其他战犯要么终生监禁或监禁数年不等，有些无期徒刑。所谓的远东国际军事法庭，背后不过是美国占主导地位，也不过是美苏间的一场较量。就在审判结束后的几年、十来年间，全球多地爆发的战争或非战争的双方背后依然是美苏，最典型的便是朝鲜战争。2021-05-08 兴乐园书房 季南强调:“25名被告，每个人都声称不希望发动这场战争，这简直令人惊讶，认为他们没有一个人尊重人类的品位，因而必须对这些被告人处以与其所犯罪行相应的惩罚，即人类所知的最高刑罚。别舍不得用绞绳” “现在是开启理性和法律支配之门的时候了”这部纪录片的立场仍有失偏颇，比如侧重辨方的答辩记录，而检方的控诉则大部分只以配音概括或者根本不提及等，使观众产生一种是法庭失去了公正的印象，结尾仍在为战犯洗白，可以说是一部并不客观的纪录片，对冷战的历史讲述过多，也使篇幅更为冗长，消淡了纪录片原本该讲述二战历史的核心『東京裁判』。非常微妙。致力还原审判过程，并穿插大量相关历史事件的影像资料，审判进行时发生的相关世界局势变化也囊括其中。最后反战的呼吁十分具有力量。但是，或许是因为对于这场审判的合法性持怀疑态度，旁白内容有些一言难尽，特别是关于被告战犯的，竟隐隐感觉藏有敬意？主打中立的纪录片，但筛选事实的导演不可避免还是日本视角的，苏联法官在片中显得强硬甚至带有政治报复意味。印度法官的少数反对意见被强调，结尾列举苏联和美国在冷战期间的恶行，其实也是图穷匕见，“你看，都一样的烂，但只有日本被惩罚清算了，是不是还是不公平。”很久以前在电视上看过，当时还不知道小林正树。有些人还是太自以为是了，拍了反战杰作的人也被称为“贫弱的人道主义”。至少真正了解一下导演拍的其他东西，看看他所想是什么层面的。南京切核爆你们就受不了，要我我也连着放，同为战争受害者为什么不能连着放？审判的小剧场，二战为轴心世界历史、亚洲历史的大舞台/不是仅为“历史的罪人”盖棺定论，反而从审判的涡旋、争论、反论中，看个人，国家/民族和战争的相互关联。喜欢他对人物姿态、表情的“学习”，喜欢剪辑，喜欢武满彻的配乐。它为“今天”作出了注解。也许我喜爱的是宫崎骏笔下那个宁静和善的日本，是幻想中的日本，是平行世界的日本。战争从不是发展的理由，只是人性最深处的欲望。日本人埋在骨子里的嗜血和冷漠，他们崇尚的武士精神是反人类的，是比法西斯更加可恶的存在。