历史的终结

• 豆瓣评分：7.7
• 片长：250分钟
• 导演：拉夫·迪亚兹
• 年代：2013
• 地区：菲律宾
• 类型：剧情
• 语言：菲律宾语
• 编剧：拉夫·迪亚兹 / Rody Vera
• 影片别名：历史的局限 / Norte, The End of History
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：2013-05-23(戛纳电影节)
• 主演：Archie Alemania / 安吉莉·芭雅妮 / 索利曼·克鲁兹 / Miles Canapi / 锡德·卢塞罗 / Hazel Orencio / Kristine Kintana / Mae Paner

主演：Archie Alemania / 安吉莉·芭雅妮 / 索利曼·克鲁兹 / Miles Canapi / 锡德·卢塞罗 / Hazel Orencio / Kristine Kintana / Mae Paner导演：拉夫·迪亚兹语言：菲律宾语 地区: 菲律宾 编剧：拉夫·迪亚兹 / Rody Vera类型：剧情上映时间：2013-05-23(戛纳电影节) 别名：历史的局限 / Norte, The End of History用户标签：菲律宾,菲律宾电影,2013,剧情,LavDiaz,第66届戛纳电影节,戛纳,Lav_Diaz片长：250分钟imdb编号：tt2852432一个男人因为凶杀案含冤入狱，而真正的凶手则逍遥法外。凶手是一位文人，对祖国接连不断发生的背叛事件和人心冷漠而感到心寒。身陷囹圄的男人在遇到一些奇怪神秘的事件后，感到牢狱生活似乎不再那么难以忍受。第66届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖(提名) 第30届美国独立精神奖最佳国际电影(提名)拉夫·迪亚兹《历史的终结》下载观后评论：影像的质感太好，简直是曼多萨极端的反面。向来不觉得拉夫·迪亚兹的松散有任何问题，室内外空间都非常开阔（声音/动物），这一部也借由摄影机的极缓运动靠近/远离不同现场。整部电影的时间性表达都是后滞的，要借由人物状态的变化来察觉时间的迁移。而凶杀与车祸两场，都紧接着梦醒/沉睡，要区分两者是先后还是层级关系，同样要通过下一场来辨别。尤爱Joaquin的几场梦，借着低角度的航拍镜头飞行几百里回到家乡，透过窗口观看妻子跟孩子入睡。四年后，妻子探视他时说孩子长高了许多，Joaquin说他知道。于是，下一幕惨烈的事发生时候，我仍希望那是在梦中。初识迪亚兹，虽然也被并入缓慢电影之中，但是他的作品看起来并不如蔡明亮那么停滞，影片没有放弃叙事（主动的摄影机运动、缓慢推轨限定对话持续的时空），并且留有戏剧性的悬念，但是用一种化整为零的方式，让叙事节奏流散在日常细节当中，这也是宏大叙事终结的表现。它采用了预叙主题的方式，并且是以口述直塞给观众，和叙事的割裂很明显，人物塑造也很扁平，不知道是不是导演想要的这种状态来描述现实。（杰奎因漂浮起来的时候还是觉得很突兀）有四个小时的时间去体会这种直观描述，不如去看弗朗西斯·福山的同名原著，亦或是片中提到的帕菲特的《理与人》。挑战长篇电影系列之四个小时。头一回看菲律宾电影，而且竟是对陀氏的《罪与罚》的改编。陷入虚无的知识分子杀死放高利贷的胖女人母女二人，被逮捕的却是穷苦家庭的男人，后者在监狱中得到了救赎却在出狱后全家丧生于车祸，前者无论如何补赎也难逃虚无的命运。一个沉重的故事，展现菲律宾社会的若干面相还是很有气魄的，然而对人物的挖掘似乎被限制在了既定的轨道上，片长被大量的固定镜头和空镜头拉到这么长好像也不是很有必要。新崛起的精英阶层批判着权贵无良。在此间，刻苦耐劳等不计前嫌的良善及至信仰全都没有用武之地，用最原始的比暴力更暴力去解决冲突似乎才是唯一出路。空远的镜头充当了一个旁观者。任潮来潮往云舒云卷，喧嚣过后总还是那些人留下照看一地狼藉。那片焦土上的人们，依然一面木然地望着来路，带着祈盼与希望。迪亚兹的伤痛冷酷而又绝望。篇幅可以更精简些，尾声的几段戏也太过语焉不详。4分吧，没给5分是因为受害者夫妇完美以至圣洁。对于主角--法学院的高材生+弃法者，更象是《历史的终结与最后的人》的解读：在“后历史时代”，意识形态的激烈碰撞即使消退，世界也未见得因此而变得平和——失去了冠冕堂皇的对抗理由，人所天然具有的对抗及追问的激情可能因无所凭依；暴力与对抗回退到个体内部淤积、反噬、爆破，其冲击波向不可控的边际弥散。6.5 处于持续的发生和遗忘中，Joaquin一家隔岸观火，之后镜头就将对岸的火灾当做无人注目的背景闪现。时间独立于事件的指引而自行流动，它与感受上的分层（需要台词点出来）产生痛点。虽然有四小时但事件和生活场景的并联仍足够紧绷。不过有些镜头安排的很奇怪。即便不能理解但仍起到促进遗忘的效用（遗忘是历史终结的必要条件）6.5处于持续的发生和遗忘中，Joaquin一家隔岸观火，之后镜头就将对岸的火灾当做无人注目的背景闪现。时间独立于事件的指引而自行流动，它与感受上的分层（需要台词点出来）产生痛点。虽然有四小时但事件和生活场景的并联仍足够紧绷。不过有些镜头安排的很奇怪。即便不能理解但仍起到促进遗忘的效用（遗忘是历史终结的必要条件）5.0。1.在影坛充斥大量超长片的2014年，向来捍卫长片尊严的拉夫达兹便顺势成为中流砥柱。2.全片极具史诗气象，无论对社会群体的空间描摹，抑或对个体命运流变的时间抒写，都恢弘、沉稳、有力，如历史画卷缓缓铺开。3.惊艳时刻：天桥下的车祸，所有大人奄奄一息，唯有幸存的婴儿在啼哭，然后大雨落下。如[历史的终结]一般宏大的标题预示着这部作品有着历史学的兴趣。它用缓慢而引人入胜的叙事步伐，壮美的摄影和演员的出色表演展现了一组富有人性、极具生活的图像。然而最后一小时里无尽的丑陋和几个超现实段落出现时，你不禁觉得这些绝望感并未得到充分支持。从生活描写上升到历史寓言需要的还有很多。1导演对主角比《罪与罚》里更残酷啊，没有被爱过的人根本没有任何机会。2忍受不了贫穷而抛弃这个国家是不负责的；忍受贫穷并坚持善良是高贵的，却也无法掌控自己的人生；知识分子/革命者是一厢情愿且人格可疑的。但并不赞同只批判知识分子。3不太喜欢那些强迫观众去凝视的长镜头，挺喜欢海风穿林声。将2个小时的内容拉长至4个小时，有点唬人，对政治、司法和宗教的探讨只是导演借演员的嘴来夹带私货，这类愤青的言论确实更适合电影。对于民族、历史和现状的挖掘倒是力道十足，在制度和贫穷面前，在两个主角身上，这两个家庭悲剧有着同样的病根，也能够代表这个民族底层人民生活的两种极端。★★★★四星半，最后一星给导演的勇气。菲律宾这电影的蕞尔小国，却交出了在深度和广度上都令人汗颜的作品。剖析人性所能达到的极端丧失理智的扭曲和疯狂，纵横病骨支离的社会，驰骋贫苦底层人群长卷；浓烈的宗教色彩并非救赎只是无药可医的一剂缓刑，连滚动职员表都没有一个音符，正是导演的无声答卷@影城影片长达四个多小时，却并不枯燥，人物的命运在牵扯着观众的神经，而对于菲律宾日常生活的展现，也让我这样的观众能够更加深入的了解菲律宾。罪与罚的主题，导演在陀斯妥耶夫斯基的小说中得到很多的灵感。不过，导演并未止于此，还有更多对于人性的挖掘。长镜头很多，画面干净而美，给影片加分不少。