汾阳小子贾樟柯

• 豆瓣评分：8.6
• 片长：105分钟
• 导演：沃尔特·塞勒斯
• 年代：2014
• 地区：巴西 / 法国
• 类型：纪录片 / 传记
• 语言：汉语普通话
• 编剧：沃尔特·塞勒斯 / 让-米歇尔·傅东
• 影片别名：Jia Zhangke, un Gars de Fenyang / Jia Zhangke, A Guy From Fenyang / Jia Zhang-ke by Wa
• 更新时间：2026-01-15
• 上映：2014-10-20(罗马国际电影节)
• 主演：贾樟柯

这部探索贾樟柯创作秘密的纪录片筹备长达三年，在巴西圣保罗、法国巴黎、及贾樟柯的老家山西汾阳等地拍摄，影片追踪了贾樟柯在世界各地的艺术活动，采访了贾樟柯的亲友、同学、台前幕后合作者，旨在近距离了解贾樟柯的创作思路及成长过程。导演沃尔特·塞勒斯同时完成了一本关于贾樟柯电影的研究专著，以葡、法、英三种语言出版。《汾阳小子贾樟柯电影网友评论》当我们谈论贾樟柯的时候，我们在讨论什么？ 可能是一种真实，一种怀旧，一种现实与理想之间的刺痛，是宏大叙事下的衣不裹腹，是时代跑步前进之下，那些被绊倒的人。 “我真正获得故乡，是因为离开了它。” “电影是公共的，电影又是非常私人的。” “ 现在的社会不适合我们，因为我们太怀旧。” 不可否认，他的电影夹杂了太多个人的回忆、情感和故乡。 那浓重的山西话，那座汾阳县城。但这些无不是真诚的、直抵人心的。 纪录片的最后，当贾樟柯谈到自己的父亲，声音颤抖一度哽咽。让人眼眶湿润。 “他一直在担心我吧，我也没有太多机会感谢他，可能这就是父子。” 有人说他拍出了中国人丑陋的一面却给外国人看，却罔顾那些繁华城市背后，阡陌废墟间为生活疲于奔命的人。 这是透视时代的眼睛，中国需要贾樟柯，人民需要贾樟柯。 第一次看科长的电影是在02还是03年吧，看了《小武》看《站台》，看完之后心里难受又有点伤感又有点意犹未尽，百般滋味，没法用一两句话说清楚。只觉得终于大陆也有人拍得出这样的电影了，真好。后来，他又陆续拍了别的电影，都去看了，但都没有特别喜欢。反而是今天看完他的传记，再一一回望，好像又咂摸出不一样的滋味来。最最喜欢他的一点是，就像他自己说的那样，他的镜头总聚焦于普通人甚至是边缘人身上，去记录这些游离于权力中心的非权贵如何被命运推着走。再捋一捋他拍过的片子—-WG、下岗、下海、土地经济、强拆……确实时代的每一个脉搏在他电影里都有所显现。要是多些这样的导演多好，要是这样的导演拥有更广阔的空间多好。“无法述说不被聆听”会不会成为更深更大的悲剧的根源？未来会不会变得更好？科长说他不知道。我，也不知道。当贾樟柯谈到父亲去世的时候，因为父亲一直担心自己的安全而觉得父亲过得并不快乐，他留下了伤心的眼泪；当《天注定》的审核又一次没有通过的时候，他蜷缩在椅子上，猛吸了一口烟然后长叹一声，嘴里嘟囔着太疲惫了；当他跟高中同学把酒言欢的时候，最后举杯他说了一句，正月再见。 你很难想象这是一个巴西导演拍出来的纪录片，因为他太了解贾樟柯了。他的天才，他的细腻，他的敏感，他的朴实，这一切都成就了他所有的创作，留下了一部又一部精彩的影片。结尾处的配乐《爱江山更爱美人》，无论是歌词还都旋律，都跟贾樟柯本人及他的作品完美契合，让人很难不佩服这个巴西导演。 现在看来贾导确实遇到过很多困难，但好歹挺过来了。包括本片导演，作为喜爱他的影迷，还是希望他们继续保持创作的动力和条件，多拍一些好电影留给我们。賈樟柯的”獨立導演“電影身份從《世界》上映以來就遭到質疑，陷入了被官方收編或與商業合流的迷思......這部紀錄片似乎是一場自導自演的自證現場，但近乎粗糙的訪談内容中側露出賈樟柯持續地對“非權貴的擁有者”（至少對他故鄉汾陽所處之人）的關注：父輩一代被禁錮在這個縣城，灰蒙蒙的傍晚，凝視著長長馬路上零星路過的汽車會流淚；而他們這一代又急匆匆出逃故鄉，“我不知道《站臺》裏的人看到《世界》，這會是他們所希望的另一種生活嗎？”感謝賈樟柯的影像，讓我們擁有重新想象改革開放的可能，并且這種可能比官方敘述要更下沉到大多數人的個體生命經驗之中。第一次看小武，完全沉浸进小镇的世界，这与张艺谋早期的苦难叙事不同，更年轻，更注重个人。后面对小武拉片，还对每个场景单独列出来，分析其剧作组合。贾樟柯是一个记录感受的人，他不讲宏大叙事，听他讲话，便知其是一个不强势的，中性的，敏感的中国男人，若让一个敏感聪慧的小镇青年用知识武装了自己，令其可以清晰地讲述他的感受，一位伟大的平民艺术家便诞生，他们就是贾樟柯们。一个导演何以成为艺术，导演们是精英阶层，脱离群众，而艺术家是来自群众，走出群众，又回到群众，艺术家是群众之一。“所以我真正获得我的故乡，其实是因为离开它。”“我很喜欢这个时候很空的这种感觉 这可能某种程度上也是我逐漸丧失的一种生活。” 明白他讲到那种感觉时的感受，往往这个感觉是说不清的，所以拍不出来时他不会感到太焦虑，这时可能是在拍一种崭新的东西。讲了很多事情:孤独与禁锢、审核制度、人文关怀、提到亲人和回忆时又哽咽，导演是沃尔特·塞勒斯，科长电影大回顾一遍，看着无比真实的一切突然觉得好超现实主义 。片尾时我愣在那里，后来我刷了许多剪辑脑袋里循环播放《go west》重看。倒不是说粉到深处自然黑，而是这样创业明星式的故事汇我现在真的兴趣不大了。重返家乡的小贾无论多么自觉也会溢出一种乡镇特色的优越感与自豪感，这恰恰是我认为他最可爱的地方。世界对于他来说是模糊的，清晰的永远只是汾阳与汾阳以外的地方。片中最棒的是他提出的那个问题：当年参演电影的那些老乡，现在怎么样了？失语的人依旧失语，失落的人越来越多。不仅是小贾，也包括还关注关心他的作品的影迷，当初拍案誓要为存在立尊严，如今存在都早已没了注脚。科长的巴西小迷弟拍的，小迷弟自己奥斯卡都得了三四次了吧？贾樟柯还是很聪明的，他的很多见地都说出了我难以表达的一些念头。纪录片开始在汾阳唯一的一条商业街上，嗨，我还真去过，而且是贾樟柯亲自带我去的，当时我们拍中移动的“我能”系列，我找了贾樟柯代言，代言费15万，导演是丁晟，我说我要拍小武坐三轮车那个机位，贾樟柯带着我走到这条街，我们上了二层的走廊，他往下一指，说，就这里……永远支持科长，中国当代最好的导演，在我这里没有之一。纪录片真的一般，但贾樟柯，尤其还有余力为和张阳，他们讲的话确实太多启发（是不是应该在短评做笔记啊？）对空间、现场、即兴、声音、刺激/契机（余力为的香港口音让人分不清两者真是相当有趣）、卡住等等的讨论和心得。不过这片收得是真好：这个比饭桌上所有留在家乡的老友都矮一头的汾阳小（矬）子，自如地跟所有人打成一片高声划拳，甚至看不出跟任何一个中年酒腻子的区别。以此自是可以想象他的真诚、敏锐和狡猾。也许这才是他最大的能力。第三次目不转睛地瞅和我一样大的画面，才真正点燃了当年的激荡情怀，有好几曲真的是把我唱哭了，你很难想象一位遥远南美的文化隔阂语言隔阂的成业立世的观察创作者，能恰如其分地把很多我们传统中的前顾后盼的情怀清晰地构筑进这段看似普通的故事。我们同胞不缺好表达者，只是少有像赛勒斯一样热忱真挚认真感受的观众。我们的大部分影迷匮乏一种原始的敬畏和尊重，所以无论何时何地听到的都是这些疏离的呓语，载月舟中，竞无人可与交一言。导演是贾樟柯导演的粉丝，所以本片就是一次粉丝的圆梦之旅。回顾了到《天注定》为止贾樟柯的所有作品，跟着贾导走访了他的家乡、拍摄场景和主演。吉光片羽连起来看，又仿佛是一次记录当代中国沉默大多数的时空之旅，充满了真实和人性的力量。贾樟柯非常清醒，他说在拍摄时，顺境中会感觉焦虑，逆境时反而会踏实，因为他知道自己并非顺从经验，还在通往未知。影片结尾呼应了他作品中爱用流行歌的习惯，一首《爱江山更爱美人》，荡气回肠。科长回忆父亲去世的时候，强忍住了自己的眼泪，他说父亲没有太多快乐的时间，因为一直在担心他，说白了是担心他的安全，可是这样一个具有人味的导演，我不知道为什么需要担心，不想知道也不敢知道，《天注定》没法上映的时候，他说不想再拍电影了，于是回到山西老家开了两年面馆，可是后来科长想通了，换了一种方式继续着自己的表达，变是为了不变，这是中国最具良心的导演，没有之一，我们应该为他感到自豪，也为我们感到庆幸。