导演万岁！

• 豆瓣评分：7.1
• 片长：108 分钟 / Canada: 104 分钟(Toronto International Film Festival)
• 导演：北野武
• 年代：2007
• 地区：日本
• 类型：剧情 / 喜剧
• 语言：日语
• 编剧：北野武
• 影片别名：Glory to the Filmmaker!
• 更新时间：2018-03-09
• 上映：2007-06-02
• 主演：北野武 / 岸本加世子 / 铃木杏 / 内田有纪 / 木村佳乃

主演：北野武 / 岸本加世子 / 铃木杏 / 内田有纪 / 木村佳乃导演：北野武语言：日语 地区: 日本 编剧：北野武类型：剧情 / 喜剧上映时间：2007-06-02 别名：Glory to the Filmmaker!用户标签：北野武,日本,日本电影,黑色幽默,喜剧,2007,电影,导演万岁片长：108 分钟 / Canada: 104 分钟(Toronto International Film Festival)imdb编号：tt0996435著名导演，暴力宗师北野武（北野武 饰）突然厌倦以往拍摄的黑帮电影，宣布再也不拍黑帮片，涉猎其他的题材。 　　北野武开始尝试各种影片。他拍摄了小津安二郎风格的亲情片、催人泪下的爱情片、反映50年代社会风貌的怀旧片、恐怖片、忍者片、科幻片等十多部电影，都因为不同的原因而失败，他的导演生涯因此遭遇到瓶颈，需要反思。《导演万岁！》下载观后评论：重温。五年后二刷，就还挺好笑的哈哈。前半段是北野武的无差别开黑：小津安二郎的老年电影（谁要看喝茶聊天半小时的电影），各式爱情电影，乡村电影，民间传说恐怖片，忍者片，《座头市2》，科幻片，《黑客帝国》……连齐达内也不放过。后半段开始讲一个稍微连续的故事，外加北野武式无厘头冷笑话，漫才表演和各类恶搞元素，但显然不如之前的《性爱狂想曲》，以木偶指代自我倒是挺有趣的，基本零台词的北野武存在感都快被木偶超过去了。比起反思，其实更多还是北野武的一种自嘲和破罐子破摔式的狂欢了，也是一种「既然拍什么都不行，那就让小行星毁灭电影世界吧，毕竟导演万岁！」的傲娇了（拉面店一段七八个NJPW摔角手客串给我笑得够呛）。喜剧片很容易失控，尤其是北野武的喜剧片，即使是《菊次郎的夏天》，阿武的控制力也不算太强。这是一个导演的低点，没有办法解释他的景观和选择，因为都是出于想象和直觉。如此，才能够将《性爱狂想曲》、《双面北野武》、《导演万岁》、《阿基里斯与龟》视为北野武的电影，而在这之上的是《玩偶》、《菊次郎的夏天》，之后才是黑帮电影，这是北野武导演也是北野武电影的光谱。作者电影和类型电影的一个区别也许不在于作者电影经常会失控，而是作者电影总是受到个人内在精神图像的控制，有时候不知道是导演在寻找电影，还是电影在寻找导演。我并不是在作理论的说明或者分析，只是在陈述自己所知道的情况，而且它也符合实际。其实看到这个片名，我就感觉到北野武还想在玩一次，果不其然，又是一部极具其个人风格化的作品，不过从内容上看，感觉《导演万岁》与《双面北野武》这两部片名应该调换过来更符合，可能这也是北野武玩的一个小乐趣。但从影片分析，讲述了北野武对于电影生涯的不断自我探索与追寻，各种各样的类型元素都进行了尝试，荒诞搞笑却又有些水准在其中。《性爱狂想曲》、《双面北野武》、《导演万岁》这几部电影的风格与其明显的后现代主义影片，又形成了北野武不同于暴力、枪战；温情、感人；青春、励志后的另一种风格样式的影片。谁说北野武只有暴力美学？我更愿意把这一部看作这位创作风格迥异的作者导演对于创作理念反思的极致崩塌，之后的《阿基里斯与龟》换了一种和缓的方式同自己和解，之后的《极恶非道》系列和《龙三》彻底没有了思想上的包袱。北野武从没在作品中试图藏起自己，正是因为太想构筑起自己的世界，最好的归宿才只能是毁灭。北野武正式收米了，导演万岁，北野武万岁！在写实的路上疲惫不堪弹尽粮绝，于是在写意的路上一去不返。老头子的人生观、事业心其实非常积极，明知道黑帮片、剧情片继续拍下去，依然是稳坐江山，但却愿意走出舒适区，突破瓶颈，尝试新的类型创作。他比很多导演幸运，他可以做自己想做的，他也应该幸运，因为如此的胆识和如此天马行空的想象力无人出其右。玩儿开了！给大家看看我北野武也能拍这些这些和这些，但我不屑嘛这不是。模仿小津那里好好笑。（但我看的后半部没字幕了）北野武半自白式说再也不拍暴力片了（2007），随即下一年拍了《阿基里斯与龟》（2008），实乃暴力升级，从physical violence到mental violence。幽默讽刺地展现导演的创作焦虑（转型试图和自我否定）。厌倦黑帮片的北野武企图涉猎不同题材，拍摄的家庭亲情片、爱情片、历史怀旧片、恐怖片和忍者片均告失败，最后拍摄一部混搭杂糅各种类型元素的无逻辑特效科幻灾难片。浓烈的后现代拼贴风格，导演以滑稽自嘲姿态直面/解构艺术创作瓶颈的勇气可嘉。本片是北野武對於自身創作生涯的一次自我嘲諷以至於全世界類型片的一次質疑，先後吐槽了自己拿手的黑幫片，小津安二郎的家庭溫情片，爛俗的純愛片，動作精彩的時代劇，充滿懷舊氣息的鄉土片和搞笑變味的恐怖片，等於是一場充滿想象力的無厘頭荒誕鬧劇，可以說是北野武創作生涯瓶頸中的一次癲狂發洩几乎和《双面北野武》思路一样，同样是解构自我创作，而这部中的解构视野还夸大到了对日影年代创作的大背景下，小津式的格调一出来，就让人折服，之后一连串恶搞性回顾与北野武和木偶人关系让人隐隐感觉到北野武对自我风格的肯定。所以科幻的外表下，摸不着头脑的幽默还是北野武本身后现代特色。两星半。。估计也就北野武这个级别的导演敢这么自我的拍了，自传性质三部曲的最后一部了，依旧荒诞的一批。本片应该是北野武向外界质疑和批评的一次自嘲式的回应，北野武不拍黑帮片，还能拍什么？最后一个彗星撞地球放佛是在告诉评判者们：去你妈的，我拍什么要你们bb么，大家一起死好不好？前半部分真的很神如此大的启发性都差点让我解剖来抄了而且这个假人绝对神来一笔自我否定的杀死可惜一点造型都没换这不会也是在吐槽拍来拍去本质上还是一样吧怎么科幻这个桥段拍成这样吐槽的梗不是他的掌控风格彻底失控了就算这样做是服务主题但是本末倒置了吧完全可以这样拍成自传的何必呢哈哈就一天时间像那个血源一样就看完了也是爽啊真的看北野的片全看完也觉得没什么就是主观的娱乐也能感受到东西然而一脸懵逼的就看他自嗨了说真的他有的类型大爱有的反而摸不透也是神奇...但这部相对有点意思而且他这个人真的和我有些相似之处真的是能喜欢说明彼此吸引相互！天啊，这个解构能力真的太强了。前面还看得懂大概讲关于电影类型以及批评家以及拍出大家都喜欢的电影；后半段就开始“狂想曲”一般地疯狂解构了，甚至有点像电视节目恶搞团，一度让人感到难受。就好像那只蟑螂，埋在汤里；抑或“狂想曲”的那团大便。元素多，才是真的难受。