人尽皆知

• 豆瓣评分：5.8
• 片长：132分钟
• 导演：阿斯哈·法哈蒂
• 年代：
• 地区：西班牙 / 法国
• 类型：剧情 / 悬疑
• 语言：西班牙语 / 英语
• 编剧：阿斯哈·法哈蒂
• 影片别名：众所周知 / Everybody Knows
• 更新时间：2019-11-09
• 上映：2018(中国大陆) / 2018-05-08(戛纳电影节) / 2018-09-14(西班牙)
• 主演：哈维尔·巴登 / 佩内洛普·克鲁兹 / 里卡多·达林 / 巴巴拉·莱涅 / 埃尔薇拉·明戈斯 / 茵玛·奎斯塔 / 爱德华·费尔南德斯 / 拉蒙·巴雷阿 / 卡拉·坎普拉

《人尽皆知》讲述了定居在阿根廷的西班牙裔女子劳拉和她的丈夫及孩子回到西班牙小镇参加姐姐的婚礼，然而孩子却莫名失踪，这一突发事件使得原本和谐的家庭开始互相猜疑，尘封许久的秘密逐渐浮出水面…… 第71届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)阿斯哈·法哈蒂 第33届西班牙戈雅奖最佳影片(提名) 第33届西班牙戈雅奖最佳导演(提名)阿斯哈·法哈蒂《人尽皆知》下载观后评论：法哈蒂的情节剧再难看也有个基本盘吧，毕竟编剧功底还在，所以本片即便狗血又平庸，观感其实还不错，文本整体脉络是OK的，悬疑点的设置还可以，能够吸睛，靠通俗情节和悬疑类型拍法撑完两个小时没问题。只是这次的剧本真是大失水准，编成这个德性，属实可怕。故事基底就不稳，逻辑感人，而且主题写得超级浅显，想通过绑架案牵出的过往去挖掘家族内部微妙的情感与利益、信任与猜忌，到头来直接就是一味赶情节，其原本擅长的道德困境的探讨完全没有真正展开，看不到任何深入的东西，毫无回味，真的就是八点档电视剧即视感。找来骚潘和巴登两口子出演更是直接把剧透甩在你脸上，然后再看这种人尽皆知片入其名的狗血桥段就注定没有任何真相大白的惊讶感，苦心构筑的戏剧张力全然失效虽然也是大腕儿云集，但是还是掩盖不了有一些些无聊的剧情。女主妹妹准备结婚，从阿根廷回来的女主带着两个孩子到达西班牙娘家。喜事，是全村儿人尽皆知的事情。随着剧情发展和时间推进，又一个人尽皆知的事情，女主科鲁兹和男主巴登有一个女儿的事情就这么败露了。。明眼人都能看出来，这是内部人员绑架的女儿，而且要求不准报警。女主就真的不选择报警，遇到这种情况一定一定要报警才可以。结果就是巴登把土地卖了当赎金救了自己的亲女儿，但是亲女儿还不知道这回事，后爹也不准备说了看来。然后故事就这么结束了，有必要拍两个多小时吗导演。。。法哈蒂再次展现高超的编剧才能，抛却了伊朗文化思维的桎梏，尽情投入到西班牙背景中虚构出一个扣人心弦的情节剧。在一众顶级演员的精彩演绎下，部分镜头和情节仿佛让人走进了阿莫多瓦的电影里。不过，法哈蒂故事里的人物没有阿莫多瓦的疯癫劲儿，他们各自沉着应对突如其来的意外，挣扎于往事与秘密，艰难做出抉择。叙事视点冷静细腻，剧本不时狡黠地透露出线索，一直扰乱观众的视线，让人不断调整对悬念的猜测，也由此引出感情爱恨、金钱阶级和血缘纽带的话题，令这个接近于电视肥皂剧的绑架案获得更多思索空间。《一次别离》导演阿斯哈·法哈蒂离开伊朗转战西班牙，第一次在海外执导影片也失去了他那非凡的剧情驾驭能力，这部《人尽皆知》都不如他以往的几部电影，在剧情设置上他和《关于伊丽》很像，都是讲述一个女孩无故失踪后的故事，但是本片的悬疑性和侦探性更加明显一点，戏剧张力上没有《关于伊丽》如此的强烈。法哈蒂擅长的人物刻画、场景的转换对接、叙事的完整性在本片中很好的得到的保留，最终绑架者的浮出水面有些突兀。总之还是建议法哈蒂回到伊朗拍片，那才是他最为熟悉、最为如鱼得水的拍片场所。没有狗血烂片的精彩可看性，只有狗血烂片的平庸和meaningless。所以还不如看烂片，因为烂片还能博人大笑并解压，至少你的付出还能获得一点回报；而这套东西只是在撑完电影时间并浪费观众时间。法哈蒂的电影只有在伊朗地界里才奏效原因，在于他能做到各方面调和并做出扎实社会观察(一次别离/推销员/伊丽)；而《过往》倒也不差的原因则在于好歹能做到前者。但这部却什么都没有，它的背后别说能像某些印度韩国片那样给你个泛泛而谈的社会关怀，简直就是一片空洞、空洞本身。法哈蒂这部带有政治诉求颇具佩措尔德风格的新作受到观众的冷落实在让人意外。今日伊朗的处境被他妙手编织进了家庭伦理关系当中，貌似少了一个人的大家庭里其实是多了一个。作为麦格芬存在的女儿在这个主讲救赎的作品里并没有真正失踪，她从上一段历史里过渡到了下一段的历史当中。因此最应该消失的是那些像纽带一样绑架人们的过去，影片最终让“隐形”的父亲用具体的金钱偿还了无形的情债。这份《人尽皆知》的责任感为想要成为父亲的观者树立了榜样，也给现在的“父亲”带来了反思。评分这么低真是有原因的……什么鬼剧情！一大家子乱哄哄，又长又无聊，说着西语却完全没有板鸭电影的味道。绑匪是什么鬼路人甲，亏我期待半天。。然后结局，就这？？！//真的好大牌的阵容…伊朗名导搭西班牙顶级红双都救不回的剧本。。一次别离那个伊朗大导演的作品，佩内洛普和巴登的夫妻档，达林的阿根廷口音依旧那么难懂，理发师那小子是不是纸钞屋的hhh好眼熟，再加上男女小鲜肉俊男美女养眼得很（看近照都长残了emmm哭）//大量的葡萄种植园场景这突如其来的转折和狗血的剧情真的让我十分怀疑法哈蒂是否还是那个十年前《关于伊丽》一样克制，收敛的他。人物的困境无力感明显不如前作来得自然，丧失了推动力，普世格局不再是"道德困境"，而是"伦理困境"。怎么近几年导演们都热衷于更直观更白开水般的故事？不过和其它悬疑电影相比也没那么差，全程群戏掌控力还是依旧强大的。一个突然的意外，封藏多年的秘密被打开。落魄的男人，失魂的女人。人心的复杂和脆弱也远非我们想象得强壮。还是在抓家庭，借了类型片的壳子。到了异国他乡，从分镜上看，似乎想自由潇洒一把，无奈剧情人物众多，有些散盘。前半小时姑且看作导演作为外乡人对西班牙人民生活的观察，以及放置了自身的对西班牙生活初体验。后面进入放招时刻，只不过类型与家庭的面团没揉好。结尾挡在人物前景的喷泉和骤起的音乐埋了那粒盐巴，算是延续导演以往写作文的习惯，问题是这已不再是之前的那几篇作文了。47/100遥远的旧乡牵连过往的旧情，盛大的婚礼走向惶惶的绑架，曾低价出卖的土地，成了紧急索价的恩情，筹钱人尽皆知，方法莫衷一是。不知道谁在说谎，关于女儿的父亲，关于真凶的泥鞋，看得到谁在心虚，遇事先离开，天明才放人。用水枪冲洗十字架的污泥，无法得到谅解，用金钱填补的昔日，也就拥抱而止。敲鸣的鼎钟响了几次，神父忘了祝词，猜忌之于家族，邪恶之于众生非亲生却当亲生去痛爱的剧设与小偷家族异曲同工，东亚西亚两位顶级导演在瓦解主宰人类社会的父权血亲体系的问题上不（预？）谋而合。剧情伦理剧为制造当事人道德困境难免安插一些狗血桥段，这个大家完全能够理解。可被绑架的她是你女儿？！此道狗血于对观众而言无异于整桶兜头，一眉道人斗僵尸都用不了这么大的剂量！结果纵然由伊朗名导西班牙顶红双重加持也难以……2.5 一次别离的精妙在于从一开始就有个道德困境然后每一步的选择又造成了下一个道德困境，我希望看到的还是道德困境下的人物的挣扎与选择，报不报警，真筹钱假筹钱，要不要说秘密，都可以做戏的，结果统统一带而过，拍了个狗血解谜故事，从一开始墙上刻字观众就能猜到女儿有问题了，毫无戏点的婚礼拍了那么久，半个小时才进入正题#看到一小时的时候，我禁不住怀疑，这是西班牙电影？故事在西班牙，演员都是西班牙人，说的也都是西班牙语，可是怎么找不到西班牙味儿呢？哦，原来是有个伊朗人在里面捣乱。看多了阿尔莫多瓦和密谭的电影，再看这一部，明显的感觉味道不同。那感觉，就像是让路遥去写一部王小波风格的小说，令人两股战战，以头抢地。