逃走的女人

• 豆瓣评分：7.2
• 片长：77分钟
• 导演：洪常秀
• 年代：2020
• 地区：韩国
• 类型：剧情
• 语言：韩语
• 编剧：洪常秀
• 影片别名：出走的女人(港) / 逃亡的女人 / 逃跑的女人 / 奔跑的女人 / The Woman Who Ran / Domangchin Yeoja
• 更新时间：2021-04-20
• 上映：2020-02-25(柏林电影节) / 2020-09-17(韩国)
• 主演：金敏喜 / 徐永嬅 / 宋宣美 / 李恩美 / 金玺碧 / 权海骁

当丈夫出差后，Gamhee(金敏喜饰)与她的三个朋友见了面。她先去三位中的两位的各自家中见了面，而第三位则是在电影院偶然碰到。然而当她们像往常一样进行友好交谈时，各自的内心却早已七上八下、暗潮涌动。第70届柏林国际电影节金熊奖(提名)洪常秀 第68届圣塞巴斯蒂安国际电影节开放电影大奖(提名)洪常秀 第4届平遥国际电影展首映单元最受欢迎影片(提名)洪常秀《逃走的女人》下载观后评论：第一次看洪常秀导演的作品，很喜欢。表面上云淡风轻的遇见和对话，就像一小盆清水，但每个人又能从中看出不同的天地，就像众短评所呈现的那样。形式有时像纪录片，内容上事件的发生和演员的表演也是自然得就像是在纪实一样，情感很真实也特别能打动人，特别是在影院咖啡厅的致歉，不知为何也让我为一些我若有若无的过去感到心碎。看完很想也不带手机地独自在城市里走走，也想自己尝试着动手去拍这样的一部影片。要是再长一些再丰富一些就好啦！B三段女性之间的对话，少有创造出的戏剧冲突，由此情感“平淡”，影片本身也变得“难看”起来。可其中的情绪还是太过轻松的击中我：“爱人就要形影不离”，一遍又一遍的重复，一遍一遍的在脑中敲打，是吗？不是吗？是吗？不是。配乐一瞬间彻底击碎我的情绪，来的太及时、太准确。镜头的运用，突然地拉近，从电影之外到电影之中，越来越随意，是随手而就的诗歌。微微的难过。這時對那時錯。或是這時錯那時對。從婚姻中，從曖昧中，從初戀面前「逃走」的女人。不斷重複說「這是我們第一次分開」，用言語去強調自己每天在一起，恰恰是失愛之人。撐傘上山像是葬禮，逃回電影院也是「葬禮」，不是銀幕上的海浪在動，是你的心動。青春與愛情的終結，都在電影（院）裏。人的行為，永遠比理智更誠實。更喜歡獨自在海邊的夜晚。可能裡面孤寂的成分多一些，自我的意識多一些。在逃跑的女人裡金敏喜這個形象的自我意識消解了很多，更多地去關注周身的女性，和她們之間形成了一種聯合。很有趣。第一場公雞的隱喻很好，貓也很好，第二場和第三場感覺力道不是很足。这三段看下来，情绪被调动起来了，这么简单的方式却让我看到了真实生活中的女性，大片对话，也不算枯燥，可能胜在体量小。最后，虽然去影院逃避了，但生活的“真实”一面确实是流露向影片外的我们了。反正比以前看的草叶集让我印象深刻多了。让人怀疑不是电影还是vlog或纪录片的程度，聊天内容和状态简直太自然和日常了。三段会面，三次重复谈及老公的对话，跟三个女人的亲密度从对话便能看出来。猫猫好可爱，怼邻居那段大快人心，“对啊害怕猫真是件奇怪的事呢”哈哈哈好调皮。很熟悉的洪尚秀的感觉，无论从推拉镜头、监视器还是带着杂音的背景音乐（这个是个人感觉），都营造出了刻意的疏离感。男人们不在画幅里，却永远活在女性们的口中。看着不够舒服，可能是因为女性之间的羁绊是断裂的，金敏喜靠不得任何人。8.0 明面逃走的女人是邻居的母亲，实际上是金敏喜这个角色对自己的逃离，基本上求过职的人在第二遍重复就能敏锐地感受到一种虚伪，是一种对不存在的东西强加证明的过程，可惜洪在结尾说太透了，这种逃离越是隐秘才越神秘。其实剧情不复杂，我特别喜欢平淡的东西。所以还挺喜欢这部。印象深刻的是每找一个人就会给她削苹果吃，我拉回去又看了几遍削苹果。只有最后这个老师，没有给她吃苹果，还说了一些比较“自信”的话。平淡的交流，无奈的困境。第一部分五星，从第一个镜头起即十分美妙，色彩素淡均衡，大可概括女主的心理况味。后续观影一直在试图找寻第一部分里空间与人物、或是人物与人物之间散漫温柔的探触/相融状态，或是男性介入体系的轻微振荡，未果。最喜欢的竟然是山景和猫，还有几个变焦镜头竟会让我感到不适是怎么回事，又想起godard那句「移动摄影是一种道德问题」，我如今对这句话倒有了另外的的理解，类似的道德问题或许与介入时机也尤其相关。猫猫可爱！想看第一和第二段落里两套房子的全貌，感觉蛮好看的，尤其对第二套感兴趣。第三段佑静道歉的时候有点感动，不知道为啥。要说洪反反复复都是相同的风格、类似的故事吧，确实是，但我也确实买账。“看也行不看也行”在精简如洪常秀一般的语句中，试图长篇大论的和试图占领的都显得窘迫。囿于“金敏喜”“洪常秀”之间而不见作者的丰富性，也只是拉上窗帘躲避，打开了台灯。