第41号女囚房

• 豆瓣评分：6.9
• 片长：90 分钟
• 导演：伊藤俊也
• 年代：1972
• 地区：日本
• 类型：剧情 / 惊悚 / 犯罪
• 语言：日语
• 编剧：伊藤俊也 / 神波史男
• 影片别名：Jailhouse 41: Female Convict Scorpion
• 更新时间：2023-06-22
• 上映：1972-12-30
• 主演：梶芽衣子 / 白石加代子 / 室田日出男

绰号“蝎子”的女囚亚玛桀骜不驯，曾多次越狱，还弄瞎了典狱长的一只眼睛，被典狱长报复，锁在水牢中折磨。视察员来监狱视察，亚玛利用这个机会再次袭击了典狱长，当场吓得视察员屎尿齐出。典狱长公报私仇，甚至派手下当众轮歼了亚玛。在路上，亚玛利用机会装死和其他六个女囚逃狱成功。逃出的七个女子，都是因为男人而犯下罪行，当三个游客先奸后杀了一个女犯后，她们挟持了一车游客试图逃出警察的追捕。亚玛被敌视她的女囚们出卖，再次被捕。亚玛也对她们进行了报复，使警察乱枪齐发，三个人质和女囚们都被杀死。典狱长要手下私下解决了亚玛，反被亚玛抓住机会逃了出来。典狱长升了官，但他还是没有逃出亚玛的复仇之手，被亚玛截杀在路上。《第41号女囚房》下载观后评论：这一集变成组团越狱。沉默寡言的梶芽衣子风头依旧被女二号抢走，视觉风格依旧强烈，有几个很精致的不同焦距拼合的画面（高高在上的典狱长与卧在地上的梶芽衣子大特写），梶芽衣子面对同伴时还直接开了舞台剧式的脑中小剧场，后半段的逃亡路增添了几个不错的外景：血红色的小瀑布、荒凉如月球的沉寂火山与垃圾山，是女逃犯们不见容于世的象征。这一部加大了对男性强权的控诉，被游客杀害的同伴、怀念在中国战场为非作歹的中年人，算是拓宽了复仇的主题。亲手刺死自己腹中胎儿的女二号，似乎是作为男性世界受害者的面目而出现，然而剧情编排的并不清晰，她驱逐梶芽衣子、想做女犯头目的种种表现，更多还是作为类型片里的邪恶反派，令电影表意略显混乱。剧本依旧一言难尽，片尾让梶芽衣子在几分钟内刺杀仇人的处理跟上一部如出一辙。裸戏比上一部少本片是“女囚701”系列的第二部，在前作《女囚701蠍子》成功的基礎上，導演伊藤俊也可謂把各種令人眼花繚亂的風格化技巧發揮到了極致。像是荷蘭角度的運用，超現實主義的手法，令人驚歎不已的舞台色彩運用（尤其是血液瀑布的運用有殘酷的詩意又有令人不安的美感），選景上亦十分獨到，以像是荒無人煙的田野，半掩在火山灰中的鬼魅般的村莊，偏布著貧瘠的石山等等，拍出抽象化而又壓抑的氛圍。整體上是大膽前衛的破格之作，伊藤俊也成功地把第一部的個人反擊昇華為對男權社會壓迫的集體反抗，結局殺死万惡的監獄長一段採用廣角鏡頭拍攝，有暗示權力的濫用之意，亦是一場屬於女性勝利的狂歡。梶芽衣子在此片演出中並無太多突出之處，更多的是被當成一個觀眾所認可與追隨的符號使用。3.5，35mm胶片版，日本女囚系列剥削电影，也是这个系列里的第二部。又是一部女囚反抗压迫的片子，几位女囚的设置方面和音乐剧《芝加哥》类似，甚至年代更早，无论是风格还是内容都很先锋。表现形式相当夸张又赤裸裸（字面意义上的），用大树枝插进男性生殖器，绑起裸体男性。主角梶芽衣子没有一句台词，但眼神凶狠，帅气十足，她还为这部电影唱了主题曲。1.两段利用能剧的手法，一个是合理巧妙勾勒出每个囚犯的身世；另一方面，最后一个沉默的芽衣子处理为芽衣子整体的形象留下了悬念。 社会对犯人的评判，值得思考囚犯的人权问题，另一个角度来看的话导演是否通过这种形式在社会对待女性方面提出的质疑。 2.出现几次的奔跑的镜头和最后奔跑的镜头是否可以理解为女性的解放。同是女囚系列啊，但比701超现实、迷幻一些，是越狱途中一群女囚的故事，有点末路狂花的感觉。很多镜头很有构成感，定格画面、动作和服装有种舞台一般的美感，偏文艺范儿。其中几个场面让我想起《死者田园祭》，也许是七十年代日本电影的共性吧，内容上有关女人们扭曲的心态也有批判现实主义的意味。导演进步良多......受到新浪潮正面影响的粉红片果然会更有趣.或虐心或愤怒或感动都来得真实触动心灵,部分先锋手法的尝试运用非常加分.梶芽衣子固守的禁欲式冷面寡语让其角色内在有点单薄,完全不如般若面女配白石加代子演技深刻醒目.总体是一部风格独特的Pinky Violence用漫画式的夸张风格表现现实中的暴力和血腥，用舞台风格渲染悲情时刻，用超现实段落讲述一众女囚的罪孽和因果，形式上相当新颖合宜。是四部中唯一一部情节毫无枝蔓，直指男权和政权压迫的形神统一之作，色情和暴力都内在于故事。批判的矛头不仅外向，也内向于囚犯自身。色彩和音乐的应用都很好。漫画故事用舞台风格来展现，夸张加夸张以致个别地方有些用力过度！伊藤俊也在粉红暴力片里总是极尽天马行空，画面斑驳陆离不失艺术气质。梶芽衣子一如既往的女神样，冰冷的眼神似刀，能刻骨可铭心。PS：粉红暴力的精髓在于肿么把番茄酱满天飞的画面拍得惊艳~ORZ如同第一部一样舞台化风格明显，梶芽衣子脑中不停出现小剧场，然而她冷面寡言的性格让角色的表现力略显单薄，远远没有那个癫狂的女二号囚犯出彩。主题依然是控诉男权社会和反抗极权主义，最后都在向独眼监狱长复仇中爆发。剧情较第一部更简单，复仇的对象成了监狱权力本身，这一部更像是是日本的监狱风云。整体性更强，风格强度不减，运用了很多日本传统的舞台剧形式。女主角不再为情所困终于成为了一代女侠，一言不发的样子比上部更美了。3.5#arrow2k修复#相比第一部更加戏剧化形式感的处理 结尾女性绑架男性发动反抗与第一部相同 男性角色形象的彻底极端化很难让人不去思考其中女性主义的存在 导演创意比第一部更丰富一星半。布景及一些超现实的处理颇有意思，但对灵异感和神经质的追求太过单一且heavy-handed。梶芽衣子全程干瞪眼僵尸脸（搭配鼓风机）。要真能拍成歌舞伎版“芝加哥”就好了。第二部开始有点野心，基本有点砸了，结合点传统，刻意漫画点，再演歌不停放，女主被塑造成一个没有台词预感一切操控一切的复仇女魔，简直为所欲为，第一部那种自由的新浪潮感不再了。