漂泊皇妃

• 豆瓣评分：6.5
• 片长：102分钟
• 导演：田中绢代
• 年代：1960
• 地区：日本
• 类型：剧情 / 爱情 / 战争
• 语言：日语 / 汉语普通话
• 编剧：Hiroko Aiishinkakura / 和田夏十
• 影片别名：The Wandering Princess
• 更新时间：2025-07-16
• 上映：1960-01-27
• 主演：京町子 / 船越英二 / 金田一敦子 / 东山千荣子 / 泽村贞子 / 三宅邦子 / 八潮悠子 / 水户光子 / 笠智众 / 石黑达也 / 南部彰三 / Yôsuke Ôe / 三津田健 / Kiyoko Hirai / 出云八重子 / 岡崎夏子 / Mitsuko Takesato / Sayoko Kasumi / Yoshiko Kusunoki / Kikuko Tachibana

愛新覚羅浩が自らの生涯をつづって大反響を呼んだ同名の”涙のベストセラー”を映画化した、愛と感動の物語。 　　監督・原作・脚本・主演のいずれもが女性で、日本における”女性映画”の決定版といえる。《漂泊皇妃》下载观后评论：其实内在的政治态度有一种“此亦一是非，彼亦一是非”的虚无主义，或者说，刻意剥除了一些立场性的批判，而将人生置于一个更狭小的空间，即个体的挣扎无法抵御大时代的汹涌浪潮，无论是生在帝王家还是斗升小民，最终也只是随波逐流、死生未可卜之。电影甚至还刻意将很多锋芒毕现的部分小心掩藏，比如，我们始终无法推断女儿因何离逝，本该有的大团圆结局也没有；比如我们无法探知导演对某一场具体的战争的观点是什么，一切都在和和气气的状态下滑了过去，试图对天皇进行表忠、似乎又不想拍得太明白，毕竟“法西斯侵略者”的帽子是摘不掉的，以致于曾经所遭受的苦难变得不足为据。连中国军方的态度也拍得很含糊，像是仇日、又不像仇日，不想讨好，步子却迈向了讨好的方向。所以整个片子持续在产生割裂感，像是拥护贵族，却又不难窥见某种幸灾祸乐。隔应死我啦！看得出导演的野心挺大，既有点羡慕我们国家的文化与团结又跳不出自己那有点右翼的心。但你说他否认历史吧他又时不时给你点小惊喜承认日本想侵占中国土地。但老是强调日本与满洲是一家日本有事就是满州有事（这话术是不是很眼熟？安倍晋三可能就是从这里学去的）还有不会说中文也别勉强，反正是拍给你们自己看的有什么区别？有点过于黑我们特别是咱（jfj）。但是有一说一，画调跟构图还有服装是真的精致，不当政治看是真的很美音乐是真的恢弘大气。最后全片最让我恶心的一句话就是溥杰说了句“比起天皇受得苦我们算得了什么！”mad，真恶心！全片都在渲染日本的受苦受难，搞得好像我们中国人无恶不赦似的。没看前我就说这么漂亮的历史大片怎么央视不引进呢？看了以后才发现不播是对的。跟常盘贵子那部剧版比简直不要太右。画面调度没得说，充满象征意义的花朵贯穿全篇，未嫁时的玉兰，荒地种起的杏花，慧生去世后雪中的椿，绵延着女性视角的细腻与哀伤。 60年出品，嵯峨浩本人还没回中国，故事相对于新版缺少中方视角也能理解点，但溥仪退位时说比起天皇我们受的苦不算什么、溥杰听到迁都准备和子民血战未遂举枪自杀还是天雷滚滚。 婉容的塑造是一大惊喜，镜头倾注无限同情，看到光复后街上舞龙队伍时露出喜悦面容，摸不准是不是导演的意思但婉容本人是明确意识到建立满州国从头到尾都是叛国行径的。理解导演用慧生儿童视角串联故事的思路，但她究竟是不是自杀尚无定论，就将之作为结论把责任放在浩让其肩负责任太多上略感微妙。 再次重申，让侵略者呼吁两国不要争斗要和平可不算什么反战思想，但谁敢想六十多年过去了连这点虚伪的反战都少见了。。。。看了二十分钟，台词和关系都复杂，不提出来翻译不行。田中功力十足。（满洲国皇帝溥文的弟弟溥哲娶了一个历史悠久的贵族家庭的女儿龙子，这一切都是为了日本统治者的利益，这使日本与其中国傀儡国家之间的关系合法化。令所有人惊讶的是，溥哲和龙子之间发展出了深厚的爱情。当日本在战争中失败，满洲国解体，帝国必须逃离时，它就受到了考验。这对恋人现在不得不分开：浦哲试图和他的兄弟一起逃到日本，而龙子则带着她的女儿卫成逃离了这个国家。一部关于“末代皇帝”溥仪的兄弟溥哲（1907-94）和他的第二任妻子佐贺侯爵（1914-87）之间关系的电影）演员也是选的当时的大咖，但是成片效果明显不及常盘贵子搭配竹野内丰。 浩的自传出版于58年，从浩回日本开始很大篇幅都是讲慧生的，嫮生基本上很少出现或者只是和姐姐一起被提及，基本上慧生57年被害就结束了。可以理解这片以慧生开头以慧生结尾，这个女孩儿带给浩的纽带感应该是比二女儿强很多。田中绢代的国家性明显比浩强多了，添油加醋了好多浩没说过的内容。浩讲过溥仪对她的猜疑是可以理解的，原书里溥仪就不是一个会去可怜天皇的人。走向军国主义的日本，天皇是始作俑者，是自始至终的好战分子和fxs狂人，表面上是军方夺了权，军方主战，实际上是天皇挟军方以令全国，天皇背后的资本家集团急切的希望发动对外侵略以转嫁国内矛盾和缓解经济危机。这些是日本不可说的禁忌，绝对的红线，谁都不敢碰（山本萨夫的《战争与人》涉及到一部分），本片也不例外，以至于连已成丧家犬的溥仪都还要同情和心疼裕仁天皇，真是滑稽。1.身为导演田中绢代以其女性的细腻情感拍摄本片，真人传记电影难拍，天寒地冻，大量外景，群演调度，加之伪满洲国题材敏感，综合可达中上水准，要求更高的话委实为难她一个半路出家，自学摸索的中年女导演。2.日本演员说中文一字一句不带配音，可称赞为认真费心也可觉得行事古板。3.京町子的表演，实打实明星级别。为啥几个主要角色的中文台词说得那么碎还不配音啊，好搞笑，，太出戏了。 似乎看到了《千年女优》里赴满洲演电影的一些片段。 历史细节意外地比较贴实，但是换了视角，果然非常陌生。 慧生的死像是大东亚共荣的谎言带给所有人以痛苦的恶果，但是这个理应是关键的情节又太硬了。田中绢代好厉害。剧情和现实有些出入，把浦杰的两个女儿的合二为一了，次女幼年的逃亡经历放在了一直在日本本土的大女儿身上，浦杰女儿自杀的原因没有过多的交代，仅仅给了一顶男式学生帽的镜头（与男同学殉情），影片上映后的第二年，爱新觉罗浩就来到中国与浦杰团聚了，可能这部电影也起到了作用。彩色宽银幕，把责任完全推给军方当然很有问题，但确实在父权制社会与战争的权力关系上形成了对照，故事本身也是从女性视角出发对历史叙事的填补，结尾其实有点惊悚的感觉，女儿忽然自杀，有些预言了中日关系从未真正修复，另外值得好好对比一下这一部宽银幕影片与之前在调度上的变化1第一次看田中绢代导演的片子，很牛批了，2这个故事题材选的太好了，感动的不行，还有婉容的死太惨了，他们两口子最后的日子更是感人，真正的皇族啊，估计是艺术缓解了各种伤痛，好温馨的爱情故事，3居然拍的这么真实有点让我们汗颜内容不论，质感的还原度应该是所有同题材影视剧里面最高的，毕竟当时来讲不过是十几二十年前的事情。嵯峨浩设定成关西的华族感觉语调又更贵气了一些，京町子的中文比起其他演员很惊艳了。田中绢代的审美真好。