再会亡灵

• 豆瓣评分：5.6
• 片长：97分钟
• 导演：西娅·维斯滕达尔
• 年代：2024
• 地区：瑞典 / 挪威 / 希腊
• 类型：剧情 / 悬疑 / 恐怖
• 语言：挪威语
• 编剧：西娅·维斯滕达尔 / 约翰·艾维德·林德奎斯特
• 影片别名：Handling the Undead
• 更新时间：2024-05-15
• 上映：2024-01-18(圣丹斯电影节) / 2024-02-09(瑞典) / 2024-05-31(美国)
• 主演：雷娜特·赖因斯夫 / 安德斯·丹尼尔森·李 / 巴哈·帕斯 / 比约恩·桑德奎斯特 / 扬·海恩凯维奇 / 本特·博瑟姆 / Denise Trankalis / Olga Damani / Inesa Dauksta / Kian Hansen

在一个异常炎热的日子里，三个不同的家庭发现了一个奇怪的秘密——他们刚刚死去的亲人又回来了。他们不知道该怎么办——这些不是毫无意识的僵尸，而是完全不同的东西。但究竟是什么呢？第40届圣丹斯电影节评审团大奖 世界电影单元剧情片(提名)西娅·维斯滕达尔《再会亡灵》下载观后评论：5月10日，太阳耀斑引起的超大地磁暴将对地球无线电通信、导航、卫星和电网运行造成冲击——北欧「玩家」在《再会亡灵》这款游戏里扮演了《Trouble Girl》角色。像看电影《睡觉时眼睛睁开》那样，这是一个因《麻木》太久（没开眼界）而没赶上「去往宇宙中心方向」末班车，不擅长「家政」工作，又不得不身处于《家政初学者》角色——不应当沾染「抽烟」恶习却偏要去《兔子洞》梦游的观光客角色——有些《老家伙》已经开启「easy」生存模式，并开始接受命运安排的新生角色：自己搬砖自己做饭，本来也不难，但道义上极不负责或经济上没有（补血/造血/回血）能力的「盲流」玩家却选择了「流亡」海外的反派角色，并开启了「hard」生存模式——5月10日晚至11日凌晨，新疆阿勒泰、内蒙古锡林浩特、黑龙江漠河都出现了绚丽的极光。少有人会不希望骨肉至亲从坟墓中活过来，即便确认身体是僵直的，而呼吸循环在科学的范畴内暂无可能重新启动，我们依旧会寄希望于万一，我们渴望奇迹。丧尸片似乎是“反奇迹”的那一类电影，其内核是真正的死亡，我们必须接受死亡，而不是自我欺骗，只有死亡的强烈对比才可以感受到生存的意义，所以复活的母亲把兔子的头拧下来，他黯然说了一句：母亲死了。母亲不再是母亲，只有母亲的躯壳尚存，里面却什么东西也没有装。母亲的存在是以灵魂的方式体现的，而灵魂消逝了。纵使同样是女人的妻子有那么一个流眼泪的片刻，却不得不怀疑“流眼泪”是机械性的，并非是灵魂驱动的眼泪，否则也不会杀死自己；所以年幼的丧尸儿子虽不具攻击性，却依旧在其年轻的母亲肩膀上本能地咬了一口。活着的人必须从哀伤中清醒过来，我们要学会把所有的爱都沉在湖底。《生人勿进》作者第二本长篇小说改编，相对首作的大获成功（被改编了4次吧）这本相较冷很多。在文本上也偏私人和内敛。本质丧尸故事，应该是历史上最慢的丧尸（很北欧）这种天翻地覆的末日危机，对于斯德哥尔摩这座城也只是一句新闻就轻飘飘地过去日子继续丧丧地过（这也太北欧了）人物行为也挺迷，见鬼了也不尖叫不惊慌，点根烟然后用保鲜袋自杀（？可能这也很北欧吧）。新人导演，首作便拥有与生俱来的艺术殿堂级视听。外公掘墓的那一段摄影和声音的配合反常规，又沉浸又疏离。漂亮的手法比比皆是。【2024 欧玫瑰 奇幻 温情 LGBT 其他地区】[视]半果，93.7min，海报在结尾，女星，台词很少，全片很安静，营造孤独感，主题是面对死亡的不舍与放手。各种环境描写，那一夜后，一波僵尸回家，有老人、小孩、有青年人，语言能力和行动力均已瘫痪，没有生机，也不惊悚。老年百合，少女玩丧尸游戏，当地成立危机处理中心，兔子，女性抽烟。整部电影都很平缓，镜头大量留白，对白也很少。没有很恐怖但是在过程中一直有一种心理暗示是不是会丧尸突然咬人，但一直到最后才发生。再会亡灵更多是活着的人如何接受死亡，一对年老的les，面对重归的爱人最终选择自杀却被爱人啃食。失去孩子的母亲终于接受了孩子的死亡。面对突发车祸去世的母亲，全家终于意识到母亲真的死掉了。冲着蕾娜特·赖因斯弗和德斯·丹尼尔森·利来看的，只能说想要表达什么寓意，却并没有找到一个很好的呈现方式，至少大部分观众是无法“正确”解读和领会到的。即便是对已然失去至亲挚爱，还沉浸在各种思念和想象他们不管以怎样的方式再次“复活”回到身边的人们，也无法体会这类“复活”想要表达的深意。【2.5】倘若从“爱的执念”坚决过渡到“爱的消磨与变质”的现实探讨，亦即逝者的复生某种意义上是作为“死不掉的绝症患者”的隐喻，这将会是一部值得回味的作品，阴冷的影像也会更高效更有能量。可惜就成片来看，从逝者归家的设定、故事的切入角度到具体拍法，统统不够新颖和犀利。压抑、沉重的死亡之篇。 生活化的低饱和镜头拼接在一起，渲染着消逝的悲恸。 艺术性压过了叙事性，对情感的书写大过了画面表现力。 冷色调和慢节奏的风格，让我略感一种萧索的枯燥。 心疼一下可怜的兔兔。 整片就没有营造恐怖的意图，也根本就没必要谈恐怖了。 设定挺好，主题表达也不是不明确。面对亲人的去世又复活，有人选择陪葬，有人选择痛苦活下去，有人还要二次埋葬。结尾我就一个问题，孩子都死了，非得给人家刨出来干嘛呢！ BTW，雷娜特·赖因斯夫和安德斯·丹尼尔森·李虽然再次合作但是没有同框，别等了。恐怖只是一种标识，弥漫全片的是彷徨和孤独。导演花了大量的时间用构图和色彩来隐性书写家人离世的缺席与空白。如果只将这部影片看做是恐怖或悬疑电影，就无法真正回应导演的核心表达。但这种故作沉郁的拍摄，也的确是有点让人觉得无聊了。不知道想要说点儿啥再会亡灵更多是活着的人如何接受死亡，一对年老的les，面对重归的爱人最终选择自杀却被爱人啃食。失去孩子的母亲终于接受了孩子的死亡。面对突发车祸去世的母亲，全家终于意识到母亲真的死掉了。前面很好很好，情感饱满的镜头语言和声效，几种丧亲之痛的表演也很真实，我都想拉片子了。结尾处理有些怪异，如果能一直保持深沉克制触不及的感觉就好了。丧尸那段完全没必要，一秒沦为斯蒂芬金。