呐喊

• 豆瓣评分：8.0
• 片长：116分钟 / 103分钟(葡萄牙删减版
• 导演：米开朗基罗·安东尼奥尼
• 年代：1957
• 地区：意大利 / 美国
• 类型：剧情
• 语言：意大利语
• 编剧：米开朗基罗·安东尼奥尼 / 埃利奥·巴托尼 / 恩尼奥·德·孔奇尼
• 影片别名：哭泣 / 大声疾呼 / 呼喊 / 喊叫 / 流浪者 / The Cry
• 更新时间：2024-10-21
• 上映：1957-07-14(洛迦诺电影节) / 1957-09-26(意大利)
• 主演：史蒂夫·柯臣 / 阿莉达·瓦利 / 多里安·格雷 / 林恩·肖 / 加布里埃拉·帕洛塔 / 皮娜·博尔德里尼 / Guerrino Campanilli / 米尔娜·吉拉尔迪 / 莉莉亚·兰迪 / 加埃塔诺·马泰乌奇 / 贝琪·布莱尔

意大利的一个小镇上，Irma（阿莉达·瓦莉 Alida Valli 饰）的在悉尼工作的丈夫去世了，而她也决定和她的情人Aldo（史蒂夫·柯臣 Steve Cochran 饰）分开。Aldo苦苦挽留Irma无果，便带着年纪还小的女儿Rosina离开了小镇。Aldo先是去找了一个一直钟情于他的女子Elvia，Aldo却发现自己无法爱上她，又离开了。漂泊的路上，Aldo到处寻找工作。先是在一个加油站，加油站的寡妇Virginia给了他一份工作，两人之间也产生了感情。但不久后Aldo又离开了，找到了一份短暂的工作，认识了Andreina，一个妓女。警察经过，Aldo只能离开，经过加油站的时候，Virginia告诉他，Irma给他寄了封明信片。Aldo又踏上了回去寻找Irma的路......《呐喊》下载观后评论：第2424部，50年代的米安没脱离意大利新现实主义，不都市小资，但还是游离的情欲。剧本以男女的会见作为结构的基础: 从第一的原配，到第二卖石油的小三，再到第三的异国人(西班牙人? 吉普赛?)，但最终回归至第一。游离感的表达不以演员走位，而更多以隽永的音乐以及旁观者和环境所构成的生动的场面调度。不过与之后米安更偶然的空间相比，米安在本部让主角游荡在政治性更强的空间 (下层人的棚户区; 反机场游行; 工厂废墟)。#24.06.22 siff24# 伴随着夜以继日的流浪之路，是灰沉沉的天空旷野和雾蒙蒙的河流树木——挺喜欢安氏片中一贯的疏离感。虽然主角一路所遇透露出不少工人阶级生活艰辛的社会性讯息，但其难寻归宿和悲剧结局，更多是心理层面的挣扎所致（既无法面对深深愧疚的初恋，也无法从道德上接受为生计所迫的加油站老板与妓女）。这便预示了安东尼奥尼与新现实主义的分野。结尾回到起点的坠落太有力了。8.5/10@ume siff26th 7.5/10。开场突然意识到以前看过，占掉一个siff名额亏了（x但相比上次残存的每次睡醒都发现男主换了个女朋友（x）并且还能倒回去再来一遍（x）的印象，这次的确看懂的多一点了。最喜欢的几场戏都跟女儿有关：被打后在田野里跑远，突然误入一群（可能是养老院？也可能是精神病院？）的晒太阳的老人中，那种定格的宁静而诡异的气氛；加油站爷爷教她唱马赛曲；巴士上的父女告别。26th SIFF @沪北电影院 安东尼奥尼的公路片：爱而不得的男主Aldo一路走一路艳遇一路停，再一路回到故乡，发现以为可以修复的感情里，曾经的爱人已经move on；以为能傍身的技能，曾经的工作也被工业发展的浪潮席卷抹平；双重打击下自我了断的故事。反观Aldo曾经爱人Irma、艳遇Virginia/ Rosina更显坚强倔强的生命力，果然安东尼奥尼电影里的女人比男人更有魅力。2024.6.21 SIFF@万象城百丽宫 中年男性因被分手而苦闷 ，与老娘诉苦无果后，携女流浪。一路被“贤妻良母”“龙门客栈老板娘”“风尘女”关爱呵护，中途干脆女儿也不要了，但流浪也没能让其忘记旧爱。回来后看到旧爱早已有了新生活，再也受不了了，跳了，与第一幕从塔楼里跑下来追恋人呼应了。优柔气质和工人阶级真的格格不入。8/10 呐喊 上影节 可称佳作，还是安东尼奥尼一贯的味道，这次居然是古早的公路片元素，还是颇为惊喜 男主如幽魂一般辗转在女人之中，也辗转在不同对家的渴望之中，但是无一例外的没有人能够得到，工厂、泥泞的小路、肮脏的棚屋是无产阶级的符号，最后从高高的烟囱上跳下是无声的呐喊 本片也告诉我们爱上女人会变得不幸3.8/5.0 #SIFF# 安东尼奥尼在50年代所做的一次关于“流浪”进程的尝试，此后类似的路径学特征兴盛在欧洲。但那时人们已经不再选择“返回”，他们在寻觅更遥远幽邃的源头或者背负着更为宏大的精神结构。所以这部作品在影史上其实还算挺独特的，利用保守激情里的最大活跃，划归出暂时的彷徨。[上影节]第一部安东尼奥尼，说实话没看懂，男主当街打自己喜欢的女人这一点让人非常非常不舒服，而全片竟然是瞄准男主的心路历程，在这种本能性的排斥下根本思考不了这个人失去了什么以及他追寻什么，一切都是放屁。（中间睡过去一阵，早上五点起来坐高铁杭育杭育过来到下午真有点顶不住了）安东尼奥尼真不愧是闷片大师，那种迂回的情感关系和无意义的婚姻状态看的真让人头大。或许我还没有到进入安东尼奥尼电影的年纪。如果说安东尼奥尼之后的电影也都很类似的话我可能会很煎熬才能看下去。 SIFF.2024.6.20.艺海剧院这次上影节的第一部，黑白电影和兰心大戏院很搭。看完以后满脑子都是回响着Irma这个名字，他念叨的样子就像是精神支柱，失去爱情后的男人像是游魂到处漂泊却找寻不到栖身之地，最后回到初始的地方了却自我。比我预期中的好看太多上影节看的又一部致郁电影，寻寻觅觅还是无法放下旧爱，中间的巧合和喜剧桥段都成了苦笑。（用现代视角来看男主也太多槽点了 对女人暴力对女儿管的也不到位）（震惊于意大利人穿着做工精良的衣服和皮鞋在泥泞里行走甚至随处坐躺）中年男人的生活情感危机，爱情也是，自我内心也是，都处在一个迷失、迷茫的情感中，最终导向毁灭。生活化气息浓厚，简洁，平淡，高潮以男人的自杀悲剧收尾。音乐配上简单的钢琴演奏倒是亮点，和影像很搭。能够在上影节观影很幸福。