刺青

• 豆瓣评分：7.4
• 片长：86分钟
• 导演：增村保造
• 年代：1966
• 地区：日本
• 类型：剧情
• 语言：日语
• 编剧：新藤兼人 / 谷崎润一郎
• 影片别名：
• 更新时间：2025-12-22
• 上映：1966-01-15(日本)
• 主演：若尾文子 / 长谷川明男 / 山本学

当铺老板的女儿阿艳（若尾文子 饰）和店内活计新助（長谷川明男 饰）相恋，两人在某个雪夜相约私奔。走投无路之际，他们委身权次（須賀不二男 饰）夫妇的店内居住。这个店三教九流频繁出入，权次亦对阿艳心怀不轨。眼看带出来的钱财将尽，新助有心回到当铺，但任性的阿艳执意不肯。某个雨夜，新助被骗外出，险些命丧郊外，杀人后被迫出奔；阿艳则遭绑架，被卖作艺妓。 　　为了把阿艳打造成出色的艺妓，流氓头子找来刺青师清吉在阿艳的背部刺上女郎蜘蛛的图案。清吉为自己的作品所迷惑，阿艳也仿佛被女郎蜘蛛的魔性所唤醒一般，开始沉湎于无尽的肉欲之中。她随后更名染吉，流转于各色男人之间，骗尽感情与钱财。某天，四处逃亡的新助终于重逢久违的爱人，他们彼此的人生将朝何处发展？ 　　根据谷崎潤一郎同名短篇小说改编。《刺青电影网友评论》3.5星 ——色彩妖艳、状似桃花的情色片。 1.若尾文子丰腴雪白的肌肤，带着春波与寒冷的眼睛，与色彩层层叠叠如浮世绘般华丽古典的和服是电影最大的亮点：她带着无忧懒散又傲慢的步伐轻易又刻意地走过男人的牌场那一段,不仅暗示其性格，也是最动人的片段。：还有锁在阁里抽烟、望着窗外的雨、含春的早晨、“说今夜好好爱我的”倚姿，含泪或惊恐的双眼，与无情的刀。 2.讽刺的是：被男人刻上蜘蛛的女人即使奋力反抗——吸取无数男人的鲜血——不过也是男人背后/屏幕上被观赏的玩物——影片甚至除了性爱与活欲外看不出这个女主角的意思性格，实在是当时的男人很难一窥女人的心把。 3.我实在不太喜欢这种单单描写妓女的电影（我并不是说非得要知廉耻、悲伤被迫）只是这种色情片除了让我勃起和洗眼睛以外，实在没什么营养。相当尊重谷崎润一郎的人物设置与唯美倾向，但是执行得真的很差...刺青蜘蛛唯一有生气的时候，是随着女主身体起伏并伴随着呻吟的时候，但之后再也没有看到它活动，蜘蛛的诱捕姿态、和女性的共生姿态也几乎没有展现，关乎主旨的时刻往往都用台词说明，处理得实在驽钝。打斗场景尤甚，舞台感极重，一个动作结束之前不会有下一个，看得人心急。情色则几乎只靠横陈肉体。谷崎的唯美，是耽溺于欲望之漩涡、移情于甘愿沉迷的自我，一种病态的自恋，而片中因表达的滞涩，变成了因为一些直接事件导致的疯癫，使得最后三人的死很是莫名其妙。内景调度时有灵光闪现，伴随着一些空间留白的传统痕迹，增村保造想要摆脱沟口健二的影响，看来还不够“新”。根据谷崎润一郎同名短篇改编，短篇到女主的蜘蛛刺青完成就封了笔，这一部则讲的是刺青过后的战争，一个受男权压迫的恶魔之女的复仇之旅。增村保造在性别观上已经比谷崎润一郎更进一步了，借角色之口说出了“Between men and women, there is a fight towards death”，诸多暴力、扭打、杀戮场景，看得人心情沉重。倒是拍出了若尾文子的一点媚和邪，她穿的和服也都特别美艳，但背后那个蜘蛛刺青画得实在是有点好笑。谷崎润一郎小说的男性化扩写，蜘蛛成为艺妓的隐喻，艺妓/性放纵成为蜘蛛的具象。女性在男性的压迫中走上出卖身体的道路，却在行为选择中仍如此坚韧与独立，反而男性是拜倒在阿艳脚边的软弱的存在。结尾倒是令人意外，清吉（在“蜘蛛”杀了诸多男人后）选择刺死阿艳并自我了断，倒是完全消解了谷崎文学中的女性崇拜与极端美感。男人究竟有多么惧怕女人，都在编剧最后的这一刀里了。/若尾文子的深V看得我都要心动了第一感觉可能是富江的原型，蜘蛛本身作为反道德的性符号存在，刺上蜘蛛的女主似乎有了女性觉醒的意味。刺青师第一次出现时以为是个逻辑漏洞，到第三次出现时俨然带有某种魔幻色彩。男主对待外人唯唯诺诺，对待女主却凶暴，也是对现实社会中部分男性的讽刺。另外正反打有数次出现了逻辑问题，几次打斗场面成功把全场逗笑了每一针刺入都像是打开了一扇通往潜意识的秘门，释放出沉睡在血液中的原始欲望。少女从惊恐到迷醉的表情变化，揭示了一个令人不安的真相：恶并非外来的入侵者，而是蛰伏在我们血脉中的沉睡基因。增村保造用特写镜头捕捉颜料在皮肤下扩散的瞬间，仿佛在暗示恶如何通过毛细血管网络占领整个身体版图。 日本新浪潮。60年代女权主义。雪肌黑发妖娆撩人。“《受害者》画的正中是一个女人，倚着一株樱树，望着她脚下躺着的一群男人的尸首，在她苍白的脸上可以察觉得出充满了骄傲与满足。在这堆尸首间，有一群小鸟在跳来跳去，快乐地啼鸣着，根本说不准这幅画代表的是一片战场还是一个春光明媚的花园。”阿艳背上的刺青不仅仅是让她进一步堕落催化其复仇的种子,也是囚困她身体和思想的枷锁,增村保造将女性作为被凝视的客体同时也总在大胆尝试让她们成为表达欲望的主体,但可悲的是常服务于男性的幻想,并非真正描绘她们的困境,正如新助这个人物虚伪的善也正是弱化女性悲剧命运的助推者。美人蛛不过是个喻法，主要还是阐述欲望的觉醒。考虑到影片的拍摄时间，不得不想到日本女性在战后经济复苏的过程中逐渐获得了平等的社会地位，出于女性崛起和女权主义的思考，本片还带有一种对占有欲的批判，旨在传达女权具有所谓“最毒妇人心"的邪恶。出离小说，电影沦落为情节驱动的奇情故事，可以看。其中的男人要不卑劣要不懦弱，女人反倒敢爱敢恨，刚烈且自知，她的恶是他人的伤害激化出来的，她没什么错，这样来看，还有点女权意味在里面，悲剧性角色吧，腥风血雨的。平庸之作，未能表现出谷崎作品的官能之美（甚至有背道而驰的地方）。画面较呆板，看过的几部增村保造古装片都有这个问题。最愚蠢的是雨中打斗戏，增村保造你不会拍可以不拍，或者一笔带过，何必打的来来回回折磨人眼睛。女主角的魅力與演技真的很不錯，雖然角色的台詞有點老套但被她說出來卻有種非常自然的感覺。這部電影通篇充斥著一個能量，一種小說的味道散發在電影裡，不只是用情節對白說營造，而是整個電影氛圍營造出來的東西。