一家之主

• 豆瓣评分：7.0
• 片长：124分钟
• 导演：王希捷
• 年代：2022
• 地区：中国台湾
• 类型：剧情 / 家庭
• 语言：汉语普通话
• 编剧：王希捷
• 影片别名：Reclaim
• 更新时间：2026-01-15
• 上映：2022-05-06(中国台湾)
• 主演：鲍起静 / 寇世勋 / 柯佳嬿 / 陆弈静 / 李淳 / 于家安 / 曹兰 / 孙国豪

节奏繁忙的台北一角，住着临届退休之年的女子叶兰心（鲍起静 饰）。家庭外，她是优秀的职业妇女，经营着一间儿童美术教室；回到家，她是标准好女人，完美的妻子、母亲、媳妇和女儿。她如一只陀螺般里外转着，总希望自己能面面俱到，解决身边所有人交付予她的任务。 　　刚退休的丈夫罗大伟（寇 世勋 饰）正以古董收藏逐步占领家中各处空间;；风烛残年的老母亲孙勤方（于家安 饰）独居养老院，记忆与意识逐渐模糊，总是提醒女儿接她回家；小女儿罗家宁（柯佳嬿 饰）因婚姻与工作都岌岌可危突然归来，家中转眼成为搁置家当的避难所；远在国外的儿子罗家宇，对于举家迁回台湾工作与否举棋不定，他虽是罗家荣誉象徵，却始终缺席。兰心的每个家人都有自己需求：家中的空间主权不断被占据，她也在不断失去自己渴望的空间同时，感觉自己是个失职的母亲、女儿与妻子，于是，她开始幻想借由买房安顿全家大小。 　　一日，兰心看上一处高价新房，闺蜜阿香（陆弈静 饰）和学生冠廷（李淳 饰）的短线高利投资，竟能一次解决所有问题？不知不觉偏离理性轨道而勉力前行的兰心，似乎开始因现实的压力而逐渐分不清梦境与现实，她能否在在梦境与想象间，求得喘息之境？《一家之主电影网友评论》开场女主高铁内心对话，回家老公乱整书架要扔书，和儿子电话，女儿回家探望要一起住，女主和老妈看房子，好多，老妈记性不好。女主要扔老公东西不愿意，女主看了房子被经纪人鼓动贷款，回家给老公说要买新房子同意。小姑子到家拿字画，老公只关心自己的鸽子。儿子要从美国回老家当农夫，老公不同意和女主吵架，经纪卷了钱跑了，女主坐高铁带老妈回老家。女主给女儿支票，传递玫瑰，又遇到老妈传递玫瑰，原来是车上的梦。在商场老妈走丢，去广播被询问自己名字，女主蒙了，一时想到好多称呼（身份）但是好久没人喊过自己名字了，恍然女主想到自己的名字，在病房和老妈依偎在一起。然后女主在家躺躺椅，不回答女儿琐碎的问题，不接儿子的视频，老公讨好的买草莓蛋糕，彩蛋是下雨天老爸女儿没带钥匙，又开始修门头被压榨的私人时间和空间，母亲在家庭中的地位无须赘述。 所谓的异性相吸，原来要求的是雌力无限——传统观念中的男主外女主内，外是体面内是繁琐。而根据受苦转移定律，外面受苦回家说，句句疯言逆耳，家里受苦自话自说，事事有求不应。 虽说为母则刚，但也遭殃，因为你若盛开，凡事你来——有女找女，有老倚老，直到你忘记你的名字，忘掉你自己。 作为女性的导演，也深知传统观念的根深蒂固，秉承精神胜利法，来一场梦的救赎：无法改变别人，只能改变你自己——你若不盛开，麻烦少来。 《出走的决心》我受够我离开，《一家之主》则选择了我受够我改变。方寸之间，自成天地。 “早就该修理了”，用画外音结束全片，表达了诉求，寄托了希望，只能帮到这里了。长周末观影 《一家之主》表现亚洲女性题材的电影 总是很容易把她放到一堆人物关系中 你处处都可以看到她 然而处处又看不到她 这个故事 放在大陆 香港 韩国 日本 泰国 都成立 首先要赞一下鲍起静的演技 面对自己梦想的遗憾和依然渴望 面对躺平老公的逆来顺受 面对妈妈的童趣依恋 面对子女的慈爱宠溺 她那么自然得表现了出来 我们亚洲人 不是很轻易可以表达出对自己爱的人的那份感受 看这部电影的时候 很多地方我都感觉强烈的感情压在自己喉咙下面 和很多台湾导演一样 电影里面有很多配色柔和的长镜头 我想 这些温柔的长镜头 就是留给我们说不出却依然强烈的感情的吧！写实风格，且夹杂一些想象的真幻结合的部分。 难得的一部一中老年女性为视角和女主角的电影，柴米油盐上有老下有小老夫老妻，啃老，人生抉择之相夫教子还是追逐个人理想。 不温不火的整体节奏，恰似我们这并不轰轰烈烈、戏剧化的生活。 老夫老妻不平等的地位，罗夫人，卑微，忙，替别人而活。 在梦中，自己的名字都忘记了，最后找回自己，丈夫等着自己过去才动筷，这感觉很棒。 她，首先是她自己，首先是她自己，也，一直是她自己，一直是她自己。此外，她才还是谁的女儿或妻子或妈妈或姐姐或妹妹或…… 这是应然的，是应该本不必说的。婚姻让人窒息，但是这种以男人马首是瞻的模式似乎一直如此以至于让人察觉不了问题。作为看客，不时觉得这日子怎么过的下去，结果女主日复一日的过下去了。所有的镜头表达出来的窒息感，唯一得到释放的时候，无非是看到了远处的山，想起了久违的属于自己的名字。花了1小时50分钟，结尾回到家，也只是闹了点小脾气，和老公孩子坐一张桌子上吃饭而已。叙事还是很流畅的，窒息感传递的很清晰，虽然还没有办法找到出路，也许优点在于，她的自我终于觉醒了吧。总体来说很喜欢，感觉电影中把生活的细节描绘得非常生动。就像一部东亚女性的缩影一般。很像之前那个出走的决心的女主，都是一个寻找自我的过程。不过相对没有那么的drama，同时也看见了不管哪个阶层的女性都会在不同程度上受到压迫。真的是很普遍的现象。不管在哪里做自己都不容易。 同时也心生愧疚，感觉父母在前方替我吃了很多苦。而我却在后面看似痛苦实则想乐。如同照镜子般看到了我这部分。我很震惊也很欣喜。因为改变也将从此刻开始。【2】非常离谱的电影。被金马奖snub并不是没有道理的。问题太多了，首先是完全就是电视剧的既视感，整个电影反复用做梦模糊了现实和理想，赋予鲍起静这个角色的家庭压力，妻子，女儿，母亲最后才想起自己是自己。离谱到整个电影我都要窒息救命了，电影更离谱的是美国老师的儿子回台湾种地对母亲说：“我以为你是最开明的”。拜托啦，叶兰心女士自己都离谱真顺带一家离谱。鲍起静老师赶紧找许鞍华老师拍生活流吧，这玩意儿看的想吐。这部片子本身不够好，但它在我心里掀起了波澜。前些日子我发现我妈妈因为我的性取向在恨着我，因而短暂口角后直到今天我都没有跟她恢复日常的相处。但看了这片子，我想我会跟她好好相处了。 我俩都深爱着彼此，也为彼此付出、妥协了很多。有我在，她觉得生活是有乐趣的；有她在，我觉得活着是有意义的。我希望她能永远记得自己就是自己，我希望她接下来能够更多地爱自己，我希望我能给予她更多。 我想我会去给她一个拥抱。鲍起静老师有举轻若重的力量。传统女性背负的太多了。想到自己的母亲，何尝不是如此呢？劬劳，琐碎，太能消磨一个人了。演戏还可以优雅，现实呢？当然，钱是很重要的。电影里的一家，算富裕之家了。最后钱的问题避而不谈不是一个好选择，也许编剧和导演都不知道怎么编下去了。娜拉走后怎样？“一家之主”可以一时宕机获得喘息，但最终还是要面对现实。作为一个儿子，我只想对自己说：从现在起，对母亲孝顺一点吧！对家务事不闻不问的老公，自私啃老的子女，迟暮重病的母亲，身边骗钱坑人的中介顾问，以上这些中年妇女能遇到的危机在前一小时内一应俱全。结尾一场老公女儿“浪子回头”戏让整个剧本的立意流于表面，虽然知道现实中大多是这样的结局，甚至连“回头”都算最好的情况了，但还是寄希望于影片能打造一个平行时空的乌托邦，抛夫弃子女看似理想化，但真的很爽唉，希望少一些温情，多一些绝情。很久不见鲍起静，我还是很喜欢她的演技。叶兰心整个人生都是忙碌于照顾家人却忘记了自己叫什么，可以缩影到我们周遭的女性，在女主身上看到她们的影子。妈妈说的“当你再此找回自己的需求，丈夫就是墙上的一面画。”“你是读过书的，怎么还来问我要怎么做。”虽然整部基调都很平静叙述，仿佛日常，但也因为真实而压抑。最后10分钟，才似乎舒缓一口气。可能是新导演的通病吧 不懂取舍 前期铺垫过于冗长繁琐 留白太少 转场生硬 拍得像一部电视电影 但在东亚的文化环境中又显得很真实 围绕锅灶家庭还要工作唯一的念想和愿望是家里一切都好 片子只是把一切现实摆在面前在某个瞬间回想起自己的母亲或是妻子 能多体谅一下她们就是本片最大的意义了 鲍起静在本片中不禁让人联想起张艾嘉的温柔恬静