弗兰茨

• 豆瓣评分：7.3
• 片长：127分钟
• 导演：阿格涅丝卡·霍兰
• 年代：2025
• 地区：捷克 / 波兰 / 德国 / 法国 / 土耳其
• 类型：剧情 / 传记 / 历史
• 语言：德语 / 捷克语 / 意第绪语 / 英语 / 法语 / 日语
• 编剧：马瑞克·艾普斯坦 / 阿格涅丝卡·霍兰
• 影片别名：Franz Kafka / Franz K.
• 更新时间：2026-01-15
• 上映：2025-09-05(多伦多电影节) / 2025-09-25(捷克)
• 主演：伊丹·魏斯 / 彼得·库尔特 / 耶诺夫法·波科娃 / 伊凡·特洛伊 / Sandra Korzeniak / 卡塔琳娜·斯塔克 / 塞巴斯蒂安·施瓦茨 / 亚伦·弗里斯 / 卡罗尔·舒勒 / Gesa Shermuly / 扬·布达尔 / 约瑟夫·特洛伊 / 卡雷尔·多布雷 / Daniel Dongres / René Hofschneider / 米哈尔·伊斯特尼克 / 弗拉迪米尔·雅沃尔斯基 / Václav Jirácek / Michal Kern / Stepán Klán

阿格涅丝卡·霍兰凭借这部迄今为止最具野心的作品达成了导演生涯的巅峰，她呈现了一部关于20世纪捷克标志性作家弗朗茨·卡夫卡的传记片。影片以万花筒般的拼贴手法构建而成，追随卡夫卡留下的足迹——从19世纪的布拉格出发，直至他在维也纳辞世，时间跨度涵盖第一次世界大战及之后。《弗朗茨》一片将为观众提供一个独特的视角，一窥这位文学巨匠背后的人生轨迹。第38届欧洲电影奖最佳男主角(提名)伊丹·魏斯 第73届圣塞巴斯蒂安国际电影节主竞赛单元 金贝壳奖(提名)阿格涅丝卡·霍兰《弗兰茨电影网友评论》3.5分 二条线并进，剧情线展现卡夫卡从儿童到肺结核英年早逝，还有一条线用导游给参观团在博物馆讲解卡夫卡的生平和游客参观卡夫卡雕像分线展开，卡夫卡的精神世界太敏锐了，太沉浸在自我的世界里了，他的妹妹是唯一懂他的，所以变形记里他妹妹一直照顾他，直到卡夫卡自己嫌弃自己结束生命，搞不懂导演为什么时不时要拍一群男人全裸出现的画面，简直跟跳大神没区别，卡夫卡应该是爱着 米莱娜的，所以才会想要她和他一起去布拉格挑家具选墙纸，你看爱一个人真的是可以完全具象化到让你极度参与到对方的平常生活当中的。中规中矩，典型的标签或关键词传记片拍法。一个敏感，神经质，还有点古板的经典卡夫卡形象。影片侧重点还是在卡夫卡的生平事迹，但和卡夫卡作品的关联几乎没有。卡夫卡之所以为卡夫卡还是因为其经典作品——《审判》、《城堡》、《变形记》。保险公司职员卡夫卡倒是平平无奇，作为传记片主角传奇性还是不太够。影片里的戏剧冲突也是现代人马后炮的上帝视角。导演用炫技式的多重时空叙事和反复切换视点的镜头遮蔽了卡夫卡那些伟大作品里真正的精神内核——现代人普遍的精神困境。这样做确实有点喧宾夺主，本末倒置了。4分/以卡夫卡式碎片美学重构传记片范式，用梦境、记忆与现实的拼贴，将作家的幽闭内心化作流动的影像迷宫。伊丹·魏斯的表演精准捕捉卡夫卡的脆弱与疏离，他在父亲威压、疾病折磨与创作执念间的挣扎，于镜头下如默剧般张力十足，与霍兰的作者性叙事完美契合。而同时，黑白色调与诡谲光影复刻出《城堡》式的荒诞感，对父子矛盾、身份焦虑的刻画直击人心。但野心也带来失衡：非线性叙事有时沦为形式炫技，线索零散致情感连贯性不足，让人觉得异常混乱但凡真的在《桑丘潘沙正传》读懂了一点卡夫卡，就知道这种Mythos构建本质上如何反卡夫卡。恶的现代性被玩味着无限化约，从在流放地里的处刑机器变成了一只真正在餐桌上乱跑并被当场击毙的甲虫后（少年维特：人愿变为甲虫在其中漂浮并寻得自身养分），神话本身也就成为了一种可笑之物。TUI在细节的辨认（“神力女大战铁金刚你不得不知的114514个彩蛋”）里获得智识优越感和纳西索斯，压抑者在Voyeur里获得想象和满足，越酣畅越低下。旅途最后一天，随意走进布拉格的一家咖啡店，看午夜降临前抵达。书中自由随性，于是搜了搜附近的老电影院，想碰碰运气，看看剩下的三小时是否可以看一部电影。 巧合的是，布拉格最古老的lucerna影院在20min后上映这部电影，而我距影院15min。影片放完，剩下的时间，刚好足够去乘火车。 于是，在卡夫卡故乡的古典影院，看了新上映的卡夫卡传记。白天走过的风景，落在了今晚的荧幕上。 我称之为布拉格赠予我的宇宙终极浪漫。- 美术很好，也有很多呈现心理状态的桥段。 - 喜欢穿插导游和游客的对话，尤其是日本游客那段。以及听着其中一位导游开始列举各位大师们，感觉换了个地方上课。 - 在那个和别人联系还需要按字数计费的年代，有多少讯息里的情感因为经济原因而流失… - 收尾很有力，短短几秒里演员的表情变化很动人。男主有些瞬间幻视Adrien Brody… - 前半段有很多没听懂，只能靠意会，还好后面跟上了… @251024 Odeon拍得相当不错了。但是这个卡夫卡好健康，上天入地的（排除幻想里的他），虽然很瘦但肌肉好多。爹太像纳脆红脖了，一看就爱吃猪肉，坐在犹太会堂里像是寻思着要把这里烧了。未婚妻好丑，要是我我也到处乱看然后悔婚。和现代场景的呼应做得很有趣。最后44来了还挺刺激。基友令人暖心，但存在感还可以强些。前三分之一很神，时空流淌完全没有打乱整体观感，反而起到了直接带人进到卡夫卡脑内的效果。甚至想不到更适合的拍法。 看到后面稍微有点疲，才意识到确实塞的东西多了点，而且高度符号化镜头逐渐变得记录式。但是到最后又觉着神了，开头巨强，前半程不错，结尾强，整体的观感就很好。#2025HIIFF，不同意没有文学性的说法，卡夫卡生前写了大量信件和日记，如何组合和取舍这些档案就成了卡夫卡传记片的难题，描述现代人如何观看卡夫卡实际上是非常聪明的做法，但把在流放地拍出来，作为奇观的展示似乎是对自己的一种不自信。#73rd SSIFF# 7.5/10 重叠的，破碎的时间与空间。以卡夫卡的语言叙述卡夫卡的一生，在现代时空的商业化中将其解构。多次的跳跃击碎了陈词滥调的传记叙事，在幻象中拼贴真实的身影，也许是属于卡夫卡独一无二的创作思路。芝加哥电影节打卡。不该什么准备都不做就来看传记片的，看完后打开百科猛猛看。风格让我想起了《酷儿们》，感觉卡夫卡一生都在追求的silence和后世利用他商业价值的画面形成了强烈对比，让人忍俊不禁。#CIFF61导演Q&A场｜怎么还会有这么陈腐的东西…什么时候传记片导演才能意识到你的任务不是把人物年表拉开后做任务而是通过无限放大一两个切片去雕琢人物的肌理？早晚被AI吃干抹净的一种创作模式。