欣德·拉贾布之声

• 豆瓣评分：7.2
• 片长：89分钟
• 导演：考塞尔·本·哈尼耶
• 年代：2025
• 地区：法国 / 突尼斯
• 类型：剧情
• 语言：阿拉伯语
• 编剧：考塞尔·本·哈尼耶
• 影片别名：The Voice of Hind Rajab
• 更新时间：2026-01-21
• 上映：2025-09-03(威尼斯电影节) / 2025-09-17(突尼斯)
• 主演：克拉拉·库里 / 萨贾·基拉尼 / 莫塔兹·马希斯 / 阿莫尔·何勒赫尔

突尼斯导演考塞尔·本·哈尼亚将把巴勒斯坦六岁女童欣德·拉贾布的悲剧搬上银幕。2024年1月29日，欣德乘坐的车辆在加沙遭以色列军队袭击，她被困车中通过电话绝望求救，12天后被发现与家人一同遇难。影片将追溯这通生死未卜的求救通话背后，一个幼小生命在战争废墟中的最后时刻。第82届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖(提名)考塞尔·本·哈尼耶 第83届金球奖电影类 最佳非英语片(提名) 第79届英国电影学院奖电影奖 最佳导演(提名)考塞尔·本·哈尼耶《欣德·拉贾布之声电影网友评论》#ICA 长评-清晰的现实还要制造幻觉？不咋喜欢，最主要的是把观众放置的位置和对于电影这个媒介的理解上，首先这个题材与视角之下我们似乎失去了反抗的权力，影片的道德立场太强了，不可否认一切，那问题出在哪里呢？现实是残酷的，但是电影这种对照现实的拍摄实际上只是相当于给予不了解这个故事的人一个额外的细节展示，观众成为不了思考者，因为我们已经见证，我们需要逃避。另一方面则是更致命，电影媒介中情绪的投射，现实的故事经过角色的情绪发泄观众皆由此似乎达成了一个“赎罪”的效果，观众感动，站在了正义的一边，仿佛我们看完了电影流了眼泪就已经得到了救赎，我们可以从结构中跳脱出来成为了的道德的传播工具。但如果我们无法从中感受到被凝视，意识到自己正在被观看，那我们只会带着“我是个善良的被感动者“的信念离开影院。#82nd Venezia# 主竞赛｜银狮奖-评审团大奖&阿尔卡电影青年奖-最佳电影&第37届国际电影与电视理事会恩里科·富尔奇尼奥尼奖 - 费里尼奖&意大利红十字会奖&厄底波斯奖 和《罪人》类似的剧本结构，但不及前者坚实。将主要人物放置于救援播音室的封闭空间，通过电话拉近了双方（援助者-求救者）的距离，并用密集对白填满播音室的空间，援助者从求救者的反馈诉求中提取重要信息，在谨慎编码重组信息流后援助计划在脉络反射弧表面迅速流窜，可惜未实施落地。仅依靠援助者的表情特写与求救者之间的急促对话塑造生死一线的紧张氛围过于单调，重复的进出播音室的动作有打破封闭空间的可能，但也只是权宜之计，导演的创作逻辑和指导能力让我们相信本片的剧本支撑从一开始就是一条无法打通的闭环。其实更应该拍纯纪录片的，最动容的画面还是最后那张全家福（可能是表姐家）以及小女孩躺床上玩手机自拍的视频。这个片最恐怖的一点在于真实电话录音，救援人员的话平静到有点冷漠，你代入到电话录音那头小女孩的视角，她是看不到现场协调情况的（而且现实里救援中心肯定没那么抓马），她只能听到救援人员顾左右而言其他，所以她才会拼命的在每句话后面都加上“求求你，你们快来”，但那个男主表演真的是到了那种小李子式的癫狂状态，导致我刚被代入小女孩就出戏。三星半吧，但短评里有人为了不被道德绑架而先道德绑架，就很虚伪，就像片子里说的那样，社交媒体都充满了孩童的碎尸，真以为一个女孩的声音能唤起他们的同情心？是个问题不行我不能被绑架 真的很差 真还不如导演前作了 明显是想拍好莱坞的封闭远程紧张的会议电影 结果既没工业支撑也没那手艺 就算是有条件有水平拍出来也是个平庸之作 因为压根在封闭空间就没有任何信息的拓展和反转 短短九十分钟感觉煽情了快一个小时的情 几个人在这来回情绪崩溃 想讲救援难的掣肘也没讲明白 就在这儿干坐着来回打电话重复 当然真实录音是这样 但是创作者可以来拓展录音外的世界 由表及里啊 或者干脆像《战·争》或者《黎巴嫩》那种 就纯视听营造 但看来主创也没那水平说好听了这是一种电影实验性上的创新，说不好听了则是对真实事件的极致剥削，就说把已故当事人的录音直接拿来用，这么做除了给观众强加一种道德负担之外，基于电影而言的必要性在哪里？这种对死者声音的随意编辑与修改，难道不是比前阵子颇有争议的已故艺术家的声音图像被AI拿来魔改要更加恶劣吗，虽说不想太多揣测主创的内心想法，但影片从头到尾的各种情绪牵制式的怂动拍法，已经能感受到那种超越电影本身的目的性了隔壁的美国人哭得特别大声。。力量都来自于纪实素材，而且这个事件本身也更适合直接拍纪录片。但还是需要警惕现在这种完全把政治历史叙事替换成道德问题的搞法，归根结底只能作为一种塑造意识的策略，而且很容易陷入到一种西方意识形态approve的安全区，变成一个被意淫的议题。并且这样也很容易把巴以问题变成谁死得多死得惨谁就有理的情况，毕竟以色列也可以把10月7号的视频拿出来放和拍。2.5/5。虚构与非虚构之间有一条模糊的分界线。哈尼耶很擅长利用这条分界线进行搬演，利用女孩真实的电话录音作为一个钩子，钓出战争之下一个小女孩求生的渴望，以及一群大人的无力。只是他们一直在吵架、吵架、吵架。唯有小女孩的声音出现的时候才能真正的吸引人。把这些整合到一起哈尼耶也是很有心了。或许政治表达和呼吁上值得评审团大奖，但是从个人观感上更像是一座评审图特别奖的样子。【题材值得20分钟掌声，但影片不值得五星】真实录音的运用真的让人揪心，也让我这个没有特别关注加沙新闻的人大受震撼。只是，什么样的演技在这么有力量的真实录音前都会略显刻意，再加上导演水平有限，就更一般了。男主角几乎被导演拍成几乎只会无能狂怒的“男的”确实还不如拍纪录片。我旁边阿拉伯裔的姑娘拿手机拍了片头，但她真的很刻意控制不影响后排，我实在不好意思说什么。在这么严肃的话题面前，技法都失去了意义。确实不太能理解导演有些选择，比如中间照在海上的太阳，但是最后一只手拿着手机现实和电影重合，不断地提醒着我们这是一个真实的事件，很打动人。从头哭到尾，实在是太害怕了，录音完全把我放在那个环境里。在这样的绝望中，等待着死亡。走了这么多程序，还是这么多牺牲，这一切都是为了什么？战争？利益？人类真该灭绝啊。坐在屏幕前的每一个观众和媒体都在感受一场一个多小时的道德绑架，被迫共情，就像一个道德cop在上面批判众人。这是毫无可研究的表达，虚构但赤裸地把一切演出来，这里面包括children pain，毫无深意，可见的只有导演的高傲自大，Blood-Soaked steamed bun。 而这里不是戛纳，评委不是比诺什，导演也不是贾法帕纳西。#CIFF61主演Q&A场｜虽说手无缚鸡之力地被卷入了转速从头就无视一切的情感漩涡，依然时不时地摸索着风眼疑惑虚构的正当。而当记录的手机在变焦的游移中将现实与再现整合为非此即彼的零和态势时，终于找到了答案——由暴力好奇滋养的「看」要由虚构辩护，而证据的「真」确实无能，孱弱到只需要一个社会奇点就能翘起整个地球。播放录音的时候甚至还把音频文件的名字给标出来，时刻提醒观众这是真实事件的同时客观上形成了间离，从这一方面来讲其实很像《趣味游戏》，到底是有意迫使观众审视自我还是单纯煽情过火了，同样无法判断的还有对官僚体系抨击是否存在，在营救的最后一刻前文所建立的批判被打破了，似乎就算没有繁文缛节救援也不可能成功