血腥星期天

• 豆瓣评分：7.2
• 片长：110 分钟
• 导演：约翰·施莱辛格
• 年代：1971
• 地区：英国
• 类型：剧情
• 语言：英语
• 编剧：Penelope Gilliatt
• 影片别名：该死的星期天
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1971-09-08
• 主演：彼得·芬奇 / 格兰达·杰克逊 / 穆雷·海德

主演：彼得·芬奇 / 格兰达·杰克逊 / 穆雷·海德导演：约翰·施莱辛格语言：英语 地区: 英国 编剧：Penelope Gilliatt类型：剧情上映时间：1971-09-08 别名：该死的星期天用户标签：英国,JohnSchlesinger,1970s,约翰·施莱辛格,CC,英国电影,1971,剧情片长：110 分钟imdb编号：tt0067805青年设计师鲍伯同时与两个情人厮混，一个是商业经理阿力克，另一个是犹太医生丹尼尔。他一直来往于两地之间，而两个异性情人也都知道鲍伯同时和她们交往，依旧默许这种情况继续下去。直到有一天，鲍伯的激进派朋友胡德森全家来此地开会，使两个情人之间出现了裂痕。鲍伯去看丹尼尔，让阿力克帮忙照看胡德森的五个孩子，阿力克开始发怒了。与此同时，丹尼尔要鲍伯实现带他去意大利度假的诺言：这使他感到非常为难，与男女情人的争吵，迫使他只好宣布去美国参加设计展览。两个情人只好怀着悲伤和期望留在各自的家里，等待着鲍伯的归来。第44届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)约翰·施莱辛格 第44届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)彼得·芬奇 第44届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)格兰达·杰克逊《血腥星期天》下载观后评论：一部伟大的正统british drama！在大胆的人物关系设置下施莱辛格捕捉到了人物微妙的情感。三角关系下是逃不开的失落和孤独，越往后看越发伤心，他们都不能从对方身上得到想要的，尤其是安全感。70年代时代动乱和嬉皮士文化是电影底色。人物间联系如此淡薄，只能靠电话铃声维持，而这连续不断的铃声又令人厌烦（同《性，谎言与录像带》中媒介对人的隐喻，但比后者更加深入）。童年噩梦、不安想象又时常困扰他们。这一切都是属于成人世界不安的心灵。优雅、摇摆、伤感的伟大电影，彼得和格兰达的面部特写一步步渗透内心，最后的独白并未减弱力度，而是将忧伤进一步铺开。三星半. 如同《母亲与娼妓》,本片对传统伦理外的三角关系保持了足够的宽容,处于六十年代激情余震中晕头转向的成人们尚不能摆脱与"青少年"缠杂难解的恋情,然而周一到周日不自由的现实又已随着电话铃整装归来;在原地打转又两极分裂的局面下,安全感势必是无法寻得的了.可惜施莱辛格没有厄斯塔什的水准,不得不借用院内喷泉装置和《女人心》的三重唱来为场景增加些流动性(人物关系也正如在这部有关换妻的歌剧中一样,处于无定形的不稳定状态);影片终究还是少了自然的呼吸感.妙！平权运动与嬉皮的年代，双性恋/开放式关系下本质裹藏着人际的空乏和孤独，并浅显析出英式各色阶层人物的爱情/自我/社会交流的面孔，在我看来没有固定主角而又都是主角。前半段如同想要展现片名的惊悚那般，给观者一种怪异无由的故事感，而随剧情推移发现bloody sunday另有含义——恼火的，庸碌的周日，如以往以后无数个待解救的周日。电话铃声不停敲击观者内心，还有以心理想象延拓出去的影像，有股精妙吸引力。I am happy, apart from missing him.这片好厉害，放那年代更是大胆。双性恋男人和他两个情人，三份相似而全然不同的情感在寻常而细致十分的故事中道来。两个情人面对各自的惶恐、无奈，男人是他俩的逃脱和慰藉。Peter Finch和Glenda Jackson演得非常好，Murray Head则负责诱人{★★★☆} 高级艺术，你稍不注意就会以为这是一个平淡无奇的狗血故事，它不是。就像对标题的误读，星期天并不“血腥”，它表达的是庸碌者的诅咒：该死的生活。就在当中，有恍惚、噩兆、陪伴与孤独，以及互成镜像的主角--一个男人和一个女人，尽力地想抚摸到第三个永远也不会爱他们的人。霎时间，生活里什么都不剩，只剩思念，余下的都是痛苦。通讯工具在[该死的礼拜天]里完全没能把人们带的更近。这部70年代早期的角色研究作品完美地抓住了60年代狂飙突进之后的宿醉气氛。爱情里的奥秘真是谁人也参不透，一半的幸福究竟好过还是不如nothing，每个人的见解都不一样。影片的内容和对男女关系的认识现在来看已经有了岁月的痕迹，但施莱辛格的叙事非常稳健，只有剪辑稍显混乱。对六七十年代的开放文化有着自然（甚至是漫不经心）的展现。Bob的朋友有五个孩子，是一个典型的三人行家庭（包括黑人教授），Bob则同时和犹太医生Daniel和想要辞职的Alex交往，他们彼此知道也算和谐，但都面临各自的生活（意义）问题。影片不时插入心理/回忆/想象段落，还有独白和打破第四堵墙。别人总会对你解释很多很多事，他们会给你很多理由很多道理很多言之凿凿的话，然而只有自己感受过才知道这其中到底是什么滋味。对生活对人，都是这样。说到这电影，一部好的电影，比如姜文的阳光，不管是关于时代或是别的什么，永远都不只是仅停留在对它的自鸣得意上，它总是能让后来人看到更多的东西。当一个人疯狂的爱上一个人的时候为了获得那极少的一点快乐他会将自己的底线降到很低很低。。。或许是人的社会的一种不安全感一种人人都缺爱的自危感让大家都不愿放手那仅剩的幸福吧。。。虽然涉及到同性恋情节但是就像导演希望的那样影片表现的确实特别的真实自然，尤其那个吻毫不做作令人难忘。。。本片中的人物关系设置的确叫人惊奇，这在当时年代也堪称大胆了。平白的叙事中暗藏着成人世界里不断寻求慰藉的不安与无奈，两个情人间对比分明，却在同一个人身上寄托安稳的情愫。电话铃声不断穿插在剧情中，成为这个缺少沟通的社会里冰冷的符号。人物感情的起伏蕴含在平静的叙事中，导演的确高明~片中男女情人都说没有生气但我生气了！虽然男主是男主但片中真正的主角其实是两位情人矛盾压抑宣泄索取生活状况都有描写男主却什么也没交代只是来回他或许代表了想要什么就是什么而两位在寻找安全感依存独占他的时候就是主题了。这样的爱情太卑微（还好男主最后滚题外我很自私接受不了这样我的欣赏水平真的有限，这种风格的电影不管拍成什么样子感觉都是欣赏不能。最关键的是本片的故事明明非常简单，但是却有很多意味不明的镜头让我非常疑惑，不过本片的开放式关系倒是相当的大胆，还是更喜欢故事性强一点的电影。格兰达的表演相当不错，芬奇的表现感觉不是特别出彩。1 Alex和Bob这对很像亦舒笔下的男女主角。2. 水晶试管节拍器，新颖浪漫的玩意，配上歌剧女高音，浓浓的小资味。3.虽然电影中主角们的发型，转盘电话，服饰是属于70年代的东西，但是观念思想都前卫先进早就直超21世纪。4.被女主角最后提分手那场戏戳中G点。