局外人

• 豆瓣评分：6.8
• 片长：104 分钟
• 导演：卢奇诺·维斯康蒂
• 年代：1967
• 地区：意大利 / 法国 / Algeria
• 类型：剧情
• 语言：法语 / 意大利语
• 编剧：Georges Conchon / Suso Cecchi d'Amico
• 影片别名：The Stranger
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1967-10-20
• 主演：马塞洛·马斯楚安尼 / 安娜·卡里娜 / 伯纳德·布里尔

主演：马塞洛·马斯楚安尼 / 安娜·卡里娜 / 伯纳德·布里尔导演：卢奇诺·维斯康蒂语言：法语 / 意大利语 地区: 意大利 / 法国 / Algeria 编剧：Georges Conchon / Suso Cecchi d'Amico类型：剧情上映时间：1967-10-20 别名：The Stranger用户标签：意大利,维斯康蒂,LuchinoVisconti,局外人,Luchino_Visconti,1960s,意大利电影,法国片长：104 分钟imdb编号：tt0062310《局外人》改编自加缪同名存在主义小说，说的是一个在阿尔及利亚的法裔小职员，孤独内向，不善与人沟通，而且周围也没有人关心他。他对社会的一切事情漠不关心，甚至母亲的去世也没有让他过于伤感。后来他不慎枪杀一个流氓，却第一次引起了社会对他的关注，法庭也以他在母亲的葬礼的表现、平日生活的行为等等推断他本质顽劣。他不接受神父的告解，却对自己的生死有着肯定的看法。现实生活的荒谬，使得这个小职员成为一个无意中与法律和传统习俗格格不入的局外人。维斯康提根据法国存在主义哲学家加缪的名著《局外人》改编，却惨遭滑铁卢，不但恶评如潮，导演自己也不满意。影片主题很鲜明，有冲击力，非常忠实原著，但显得笨拙、拖沓。(此评论转自时光网，仅供参考)本片提名当年威尼斯电影节金狮奖和奥斯卡最佳外语片。《局外人》下载观后评论：影片整体小心翼翼的还原着原著，看不到任何丰富的解读。加缪在世时一直反对将自己的作品做影视化拍摄，这部作品却在他去世后其妻子卖出版权，导演保证了一定忠于原著，可是画面怎么可能忠于文字呢？电影开头的自杀片段，对应了加缪“真正的哲学问题只有一个，那就是自杀”。原著是较小格局的中篇，存在主义文学本来就具有较大的抽象性，好在导演用快速推拉镜头营造荒诞感，强行忠于原著风格，但也败于原著。而从叙事结构来看，作者的荒诞观也并不清晰，太顾及原著的叙事节奏反而导致影片情节的断裂感，“身处局内的局外人”架构不够清晰。意外还有电影改编，沉闷平淡是符合原著简洁洗练到枯燥的文本的。略呆板且冷漠、荒诞感欠缺大概是因为男主角有张实在太世故太渴望太不零度的脸。莫尔索是个对外部世界几乎无反应，固执真实地活在自己世界的人。他最后是通过承担命运发现生活的意义。尼采宣布上帝之死，一切价值都被消解否定，一切都是多余，在这样无可依附的世界，加缪为人类找到了人间的神，竭尽此生就是幸福。存在主义认为存在先于本质。不承认自己是存在主义者的加缪应该是坚信存在本身就是本质，就是意义。感谢加缪。看完了原著中文版直接去看电影，给4星是因为原著，不过作为电影是不是安排地有点拖沓？演员的表演和书里看到的人物形象似乎冷漠程度不太一样，不过因为开了VPN看就没有仔仔细细全看。很有老电影的味道，不是在夸，背景音乐怎么像鬼片一样一惊一乍的……演员表现得挺不错，有些小细节，感情丰富……建议还是看书吧，推荐孟先生译本~对小说的印象，只剩下炫目的阳光、泛白的沙滩和无法置身世事中的虚无，电影倒是都唤醒了这些。但前半部分看下来，作为一个观众实在很难不从人间道德的角度去审视这个角色；狱中和阿拉伯人的交集，和女友隔栏互望的镜头细节还挺值得玩味；法庭审判之后的争论和独白更加精彩，或许是因为文字性更强，更容易表达出原著引发的审慎思考。想趁着读原著前看一眼电影熟悉一下剧情、结果却陷入了一种无聊尴尬冗长的困境出不来、最后是2倍速看完的 ? 当一部电影太过于依赖旁白叙事 + 剧情整体平淡 就真的等于灾难了。感觉原著呈现出了一种类似于 人间失格 的那种无助的虚无感（？？？）结果这部电影的叙事看得我除了虚没别的了。不说了、明天开始读原著了 ?當初知道馬斯楚安尼的角色就默默給好評，他沒有個性的臉簡直爲Morceau而生，然而觀後卻發現不然，卡謬小說電報體，在閱讀的當時腦海畫面自動調用布烈松扒手手術刀般冷峻感，67年的馬斯楚安尼已經有晚年時的村夫氣息，實在可惜，過於寬大的身架對淺色西裝也是一次負面示範。Visconti太恭敬，欠缺靈光。相比60年代、我所謂的古典主義手法，現在或許有更多的電影技巧來展現臨刑前他所感悟到的，或許沒這麼搶眼的配樂，那麼多語言（瞧，這不是“輸給”文學了嗎）。有人說布列松或安東尼奧尼更合適。畢竟是改編加繆呀，為抓取到的精髓和嘗試的勇氣多給一星！加繆不是存在主義者，而是人文主義者。去TM的主義那些推拉镜头看得我心烦，最要命的是全片的配音嗡嗡的，除了在监狱里马斯楚安尼的语调就没有变过，可能这就是主角的特点吧，可能直至临死前也不会歇斯底里。环境声似乎也是配的，景别总是一种松松垮垮的感觉，像是纪实片。《局外人》真不好拍，原封不动地搬上来，或许有了几分冷漠，但荒诞感远远不够。个人觉得忠实于原著，很容易败于原著，但存在主义文学本来就具有较大的抽象性。令我吃迷的地方就在于还原了阿尔及利亚的真实风情，而无数个快速推拉的镜头，使其恰好蒙上了一层荒诞感。安娜对于玛丽的阐释与马塞洛对于莫尔索的演绎堪称忠实到完美，维斯康蒂对于人物的挑选每每令人惊喜。忠实正是致敬。3星半，过于忠实原著，过于古典，缺少对作品的解读。原著又过于实验性。维斯康蒂究竟不是科恩兄弟或者考里斯马基，描写“荒诞”与“边缘人”不是他的擅长。大量解说性的画外音仿佛在朗读原文代替了镜头语言表现人物内心，结尾法庭戏之前几乎毫无亮点，对比起加缪原著后者也仅能说是勉强进入状态。确实对于小说做了高度还原 客观原因吧 英文字幕看的时候有点费力 还记得看小说的时候 浑身颤抖着读完结尾 第一本局外人不知道丢到了哪里 以后的译本再也感受不到那种冲出语言的情感 文字转化为影视的时候还是少了那种荒诞感 那种真实 读后让人直想哭出来的冲动电影基本上是按照原著小说的发展脉络拍摄的，但是小说充满了大量人物心理方面的描写，这些在电影里是没办法客观还原的，所以震撼力减弱了不少。前半部分有些无聊，直到主角杀了人被关进监狱之后才开始精彩起来，情节相对也发展到了高潮。加缪存在主义哲学在影片的后半部分有了精彩的呈现。或许是符合加缪意图的重构略写了默尔索杀人前的生活状况 详写了法庭审判我开始领会到了默尔索先生是多么正直诚实的人，他看到的是事情本身，而我似乎正是他的反面。感谢马斯楚安尼向加缪先生致敬——————————————————————讲了一个更好的故事，但缺少了文本的疏离感