在人生的另一边

• 豆瓣评分：8.3
• 片长：116 分钟
• 导演：法提赫·阿金
• 年代：2007
• 地区：德国 / 土耳其 / 意大利
• 类型：剧情
• 语言：德语 / 土耳其语 / 英语
• 编剧：法提赫·阿金
• 影片别名：天堂边缘 / 天堂的另一边 / The Edge of Heaven / On the Other Side
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：2007-09-27
• 主演：Nurgül Yesilçay / 巴吉·达弗拉克 / Tuncel Kurtiz / 汉娜·许古拉

内雅特（巴吉·达弗拉克 饰）鳏夫父亲与妓女耶特（诺塞尔·柯丝 饰）同居了。后来内雅特发现耶特把自己的血汗钱都资助了在土耳其上学的女儿阿伊坦（努古尔·耶西塞 饰）。耶特的这个举动使内雅特对之改观不少。本以为大家都可以和平相处了，怎料耶特的离世再次使内雅特与父亲的矛盾加深。 　　内雅特想到了耶特在土耳其的女儿，便前往找寻。他到达后才知道阿伊坦是一名政治激进分子，为了躲过土耳其政府的追捕而逃到了德国。在德国逃难的阿伊坦得到好心人洛塔的帮助，让阿伊坦到自己的家里避难，但洛塔的母亲十分不满阿伊坦的到来，也阻止不了两人发展出一段情。 　　结果，阿伊坦还是被抓捕并遣送回了土耳其。洛塔为了营救自己的爱人，也千里迢迢来到了土耳其，可是营救的前路困难重重。第60届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)法提赫·阿金 第60届戛纳电影节主竞赛单元 最佳编剧法提赫·阿金 第23届西班牙戈雅奖最佳欧洲电影(提名)法提赫·阿金《在人生的另一边》下载观后评论：四星半。属于阿金的线性「巴别塔」，细腻缓缓流淌的故事韵味，看过真是更爱他几分。那些难以琢磨的人性啊……由无数巧合和戏剧性构成的生活，总是荒谬得令人怅然若失。地域的疏离，革命的怒火不过是附加的标签，一切自认得意的思想都在人与人纯粹联系之间显得时而脆弱、时而强大，都归于无比漫长却又转瞬即逝的人生中，饱含着所有不堪与坚韧。联结我们的不是“仇恨”，而是直面“爱意”的勇气。为什么总是被痛苦围绕却仍站立于世？因为正是那些塑造了此刻的面貌。“我发现自己在遵循她的足迹，也许正是因为如此，在我身上她发现了自己的影子”。那个曾经找寻到生命意义的自己，那个曾经渴望建立联系，沉溺在漫漫长路中的自己。而这一切的一切，终将泯然于某个太阳升起或落下的时刻，重新等待下一个黎明或黄昏……重新获得被“爱”支配不能自已的能力……80/100。#FIFF13#虽然不算完美，但足够精彩。法提赫·阿金的整个剧作滴水不漏相当出色，那相同的场景、擦肩的人物、复杂的心绪，一切都设置得看似巧合却又很是恰到好处，虽说部分桥段略显狗血或尴尬，却无法掩盖整体大师级别的惊艳结构，戛纳最佳剧本奖实至名归。其实在地理上，德国与土耳其的距离并不算远，但根源上的差异让这两个地方仿佛处在整个世界的两边。那些穿梭在这两个国家间的人们，他们或是带着冲动，或是深思熟虑，或是略带喜悦，或是忧心忡忡……但最终，在宁静的波涛的冲刷之下，一切灰暗的过去似乎都会过去，剩下的只有宽慰和恬淡。在人生的另一边，在天堂的边缘，每个人都慢慢领悟到生命真正存在的价值——不是激烈的碰撞，而是温柔的触摸。故事包的真圆 巧合作核 意外作结 三个破碎的家庭反复纠葛 三章各自可以成一个完整剧作 组合更显复杂奇妙 除却文本所指的众多话题仅形式就讨论了无法看破说清道明的社会关系 你永远不知道你遇上了多少个你要寻找的那个人的亲友 阿金又安排静观默察的固定镜头又对好莱坞精美的移动摄影机保持浓厚兴趣 展示了剧作和掌控力的老练能力 每章节开场都用快速分切的长焦固定镜头拍摄大量外部空间的组图进入场景 对话戏对打对焦段的要求控制是我看过最好的过肩镜头之一 反复经停土耳其机场的棺木和对死亡干杯致敬 人生的另一边不在横跨德国或土国而在现存生活的另一边 是剧作弧光 外部空间是心灵深处的外化场所 最佳编剧实至名归阿金成熟而感人的情节剧杰作《在人生的另一边》完全遵循了洛特曼有关“越界”的理论。电影里的主要人物经历了道德、政治、地理和身份上的诸多越界之后，统统都站在了死亡的面前。身为二代移民的阿金显然在男主角这位土耳其裔日耳曼教授身上倾注了他自己的感悟，这位片中唯一称得上是站在门槛上的人却是最孤独的那个，因为他对两边都看得太清楚，从而与歌德一样失去了任何革命的动力。他最终被发配到黑海边眺望着远方的死亡，等待着泛舟到冥界的父亲的回归。在这幅图景里，阿金找到了许多土耳其电影作者作品中的愁绪感。对于他无言而忧郁的男主角而言，另一边只能意味着死亡了。两对母女，一对父子，德国土耳其，交错成奇妙的巴比塔式结构。土耳其妈妈在德国意外身亡，德国女儿在土耳其意外身亡。关注的东西太多了一点。偶然性被严谨地设计在近两小时的长度里。怎么突然就拉拉了。那个土耳其青年激进社会主义组织有意义吗。里面的德国人都良善友好到不可思议，现实中的德国人不是也不敢触怒土耳其人吗。德国受过良好教育的代表文明的土耳其男人是导演的自喻吗。导演三十五岁，能驾驭如此的庞杂纷乱已经很棒。最后男人水边坐下，等待钓鱼的父亲归来。平静的结尾，无解之解。压制冲突，原谅和解，翻完篇，一切也将化为无，且听水声。8.5 三个家庭，六个主角，在看似割裂的三段故事中，所有人逐渐被相互之间的奇遇联系起来，源自于巧合或是缘分的关系网也随之被构建，因文化产生的冲突与意外过后的和解亦夹杂其中。一次又一次被各种“错过”的镜头惊艳到，情节所传达出的情绪虽比较平淡，结构设置却实在太过迷人。反套路式的剧透小标题饱受诟病，于我而言却并没有因此被影响观感，在预先知晓结局的前提下，认识主角与猜测经过却仍然可以为观影过程增添一些趣味，对后续的好奇感加深，情绪甚至更加会跟随情节而动。舒服的色调、好听的配乐，简单却令人回味的感觉，看完想再看一遍。人生的这一边，上帝透明地看到了所有的信息；但人生的另一边，一点点时间或空间上的错位，就把生活推进宿命。教书和便利店的重复闪回，一个所有关联人物都出现过、但他们毫不知晓的德国书店，一张最后时刻被撤下的照片，一场被遣送回老家的养老…极大的偶然、宿命的悲怆、追寻自以为的意义、蔑视已经拥有的父爱母爱、个人英雄主义地对待恋爱…人生的另一边，都是忙碌却改变不了任何剧情的每一个我们。感觉当头一棒，不知为何想起了海边的曼彻斯特。发现了一个严重的问题 印度土耳其两个哈士奇国家在imdb的臭名声已经是众人皆知了我在刷imdb的列表时也会避开这两国的电影 但我刚刚才意识到已经被动看了不少“德土合拍”的电影了 imdb榜单上德国电影高评分中实质是土耳其主题的比例高的十分异常 只有可能又是土耳其这群垃圾刷的分 总之提醒大伙一下 对合拍的包含土耳其的电影也要提高警惕 （印度好像不怎么合拍电影 感觉还好）像阿金这种移民二代身上总是担荷很多原来民族和国家的问题，他们全是不解，但是找不到解决办法。这部电影也是一样，没有出口，只有逃离。年轻人想改变自己生活的世界，让它们更好。父母辈人看他们“折腾”，心疼却也“不解”，有的人忘记了曾经自己也是这样过来的，有的人只是觉得这条路太他妈苦了，有幸走完的人也“燃烧”“浪掷”了青春。或许道家可以帮助他们，都没意义，转身向人生的另一边。电影的结构真妙啊，讲了一个擦肩而过和不如意才是人生常态的故事。电影里角色与角色之间，是两条无限接近但又永不相交的平行线，隔阂像窗户纸一样薄，捅破了皆大欢喜，没捅破就只能一步步走向深渊和死亡，然而没捅破才是常态，还有比这更悲伤的事吗？但还好最后有圆回来，母亲接受了害死自己女儿的激进份子，儿子原谅了父亲。人生另一边的悲欢离合，何尝不是与这边相似的呢？阿金版的《暴雨将至》，转化成了他最关心的民族与政治议题。以为故事会有重合，其实是彼此交错和放下的过程。两个家庭的释怀分别以一次死亡以及一次寻找作为交换，一个土耳其裔家庭，一个德国裔家庭。背后的又是两代人的生命历程的重叠。故事看似散，其实有着文化旅程上共通的痕迹。不似暴雨将至这么玩结构，但是还是有着自己独有的内在逻辑，阿金抓感觉抓的很准。这两天看的电影还都不错，很讨厌巧合。着迷他们的房子、人、音乐、生活的痕迹，慢慢静静地拍。在机场拍的棺材上和下，不知道是提前安排好的还是随机，想买个长焦镜头哎……很想要自己的一个房子，可以把我的书塞满整个房子。抢了包后打死了她，没有人会为她的死负责，就这样轻易的死掉了，好的场景、好的环境、好的人物真重要啊，想去lll家拍叙事突出，以人物之死分三部分，六个人物三部分主次分明，结尾回到开始，实现整体圆形，内部分散的叙事。三部分主要人物奇遇相识，情感相连，两个人物意料之外而死，勾连六人关系。相同时间相同空间内陌生人物率先相遇，预序内部联系，镜头多于文本给到观众。一二部分内的身份国别承载背景，第三走向和解。和贾木许一样的把玩电影。