后窗

• 豆瓣评分：8.6
• 片长：112 分钟
• 导演：阿尔弗雷德·希区柯克
• 年代：1954
• 地区：美国
• 类型：悬疑 / 惊悚
• 语言：英语
• 编剧：康奈尔·伍尔里奇 / 约翰·迈克尔·海耶斯
• 影片别名：Alfred Hitchcock's Rear Window / Fenêtre sur cour
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1954-08-01
• 主演：詹姆斯·斯图尔特 / 格蕾丝·凯利 / 温戴尔·柯瑞 / 瑟尔玛·瑞特 / 雷蒙德·布尔

杰弗瑞（詹姆斯·斯图尔特 James Stewart饰）是一个摄影记者，他喜欢冒险，到各地周游拍摄。一次意外令他的脚受了伤，现在他必须安心在家养病，日常生活由护理工和时尚靓丽的女友（格蕾丝·凯利 Grace Kelly饰）料理。时值炎夏天气，为了清凉透气家家窗户大开，观察对面楼座上各色家里各色人物每天的生活成为杰弗瑞派遣无聊的妙方。 　　其中一个家庭是商人和他的妻子。妻子卧病在床，二人常常吵架。然而异常的事件接连发生了。杰弗瑞注意到商人在一个晚上出去了三回，次日早上整理一堆锯和刀。而邻居的小狗，也对楼下的花坛又刨又挖，不久被人残忍地拧断脖子。而商人的妻子，也已失踪了几天。 　　事件越来越离奇，让敏锐的杰弗瑞对商人起了疑。但是他的伤腿又无法行动，于是女友与好友一同加入了这个刺激的破案计划。第27届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)阿尔弗雷德·希区柯克 第27届奥斯卡金像奖最佳编剧(提名)约翰·迈克尔·海耶斯 第27届奥斯卡金像奖彩色片最佳摄影(提名)Robert Burks《后窗》下载观后评论：事实上直到最后一刻也没有出现任何直接彰显着妻子死亡的“物”，那枚婚戒只是运作的能指。没有一处对凶案的直接目击、没有一丝血迹、没有任何尸体碎块的发现、凶手比日常还要日常。犯罪是不可视的，同时整部电影所在房子里的一切推理也都是运作在能指网络的建构之中，房子本身便是阉割。窗户既是视点也是界限，因此从这窗户探出的对真相的欲望便永远不会被满足，任何马上触碰到真相的时刻都被挫败并揭示自身为幻象，所以电影的张力从头到尾如此紧绷地存在着的原因便是希区柯克“吊足了我们的胃口”，如果哪一刻真挖出了尸体，那才是真正的败笔。直到结尾主体感受到了生存的威胁，剧情便戛然而止，在这里错猜和正确的结局区别并不很大，无论是女主还是作为观众的我们，感受到希区柯克悬疑片所构造的欲望的十足紧张感便足够了。感情戏像演绎着主奴辩证法。91，希区柯克目前个人最佳。这才是悬念大师应该有的水平嘛，一个比较新奇的切入点加一个简单的悬念足够吸引人往下走。虽然也有不少的bug，比如为什么大家都没窗帘；一个姑娘都能上的楼为什么没有听说盗窃案等等，但是希胖用万花筒一般的后窗图景把这些bug都遮住了。除了开头那个电话略显刻意，整部电影台词都虽平淡但很显功力；女主也太好看了，男主拼命看窗外却不看女主也是有点不科学；最后那段虽然很吓人，但为什么男主家的门随便什么人都能开啊？这种有点让人出戏的bug在一定程度上减弱了悬疑力度。希胖还是hold不住太复杂的剧情，可能也和时代有关，如果是我就改成都是一场误会，然后每一条男女主的怀疑都能够用之前的铺垫解释，这样的话后窗就能达到比利怀尔德的巅峰水平了。不知道为什么希区柯克结尾总是弱一点，掉楼那里略假。最后索沃德伴随脚步声进入Jeff家，在黑暗中若隐若现，这一段真的很吓人。将男性凝视具象化，这其中对女性的傲慢与偏见让我有些不适。Lisa这样年轻漂亮为什么会坚定喜欢上Jeff，这让我很不解。当然希区柯克的大多数片子都是这样的设置，要习惯。Lisa和斯泰拉去楼下挖花就开启了戏中戏，嵌套结构，恐怖氛围愈浓。全程我都在“Jeff他们想多了，最后是乌龙”和“事实正如Jeff他们所料”间徘徊，觉得不管结局是哪一个都显得没意外。在一楼单身太太准备喝安眠药自杀时，我在想如果Jeff猜错了，Jeff又没为一楼太太报警，那岂不是太讽刺了，人类刻奇的欲望强烈到无法顾及他人直观的绝望？当然剧情并未这样发展。剧作很精巧，环环相扣，镜头多变自如，色彩运用很妙，我喜欢这样的风格。Lisa和一楼太太的演技真好。希区柯克偏爱的男性形象都是大叔，男人欣赏的男人都是这种old不行的gentlemen。看来了几部电影男主的年龄看着都好大，离婚几次那种。整个片子还是不够精彩，没有反转，情节几乎靠对话完成，最后20分钟才有紧张感，前面一直是偷窥感，略平淡。大部分时候无法调动观众的情绪，看得我老走神，最后20分钟某些镜头的光影还是很经典的。十分小成本的片子，一个院子一个房间，就展现了整个故事。这个小区还是很有意思的，天天在家跳舞的舞蹈女演员，孤独的老女士，失意的作曲家，一对喜欢在阳台睡觉的夫妇，一个摔断腿的记者到处观察窗外别人生活。意外的是本片的开头还探讨了一下男人女人对婚姻的看法，果然半个多世纪过去了，人们没有什么变化。以为男主的腿上会养好，结果故事结束了又摔断了另一条腿，有趣。行动功能的落后与视觉能力的优先。看者的行动借由他者而实现，倘若没有他者，一切只是想象。警察不认真开展调查、女友超常的行动力，似乎都违反了男主的意愿。但实际上他者的行动看似违反男主角的意愿其实是顺从，只是女友代替了警察的功能去执行男主的意愿（即男主想去做的行动），所以他者根本上只是代替男主滞后的行动力。男主看似不能行动，但实际是行动的，只是由他人完成。想象的实现只能借助行动，但对于纯粹主体来说（没有女友、警察、护士），这一行动永远无法实现，因而想象永远无法实现，看的过程也就丧失了意义。而实际上，在原初阶段，主体只有自身，想象的对象永远无法实现，这一根本性的缺位意味着主体的想象性认同是没有意义的，也就是拉康的异化的主体。这部电影绝了！b站版本可能修复过？比较清晰希区柯特不愧是悬疑大师，他懂得如何不落俗套地抓住观众的心。光是后窗这个视角就足够惊艳，不道德的视角引出隐密的犯罪，犯罪事实就在眼前且在明处却怎么也让人猜不透。没有场景的变换，当后窗那层代表着距离窗户纸被戳破的一瞬间，和罪犯四目相对，那眼神似乎穿透了镜头和屏幕，让人汗毛直立，配上钢琴家的伴奏，在舒缓的音乐下的强烈对比让我心提到了嗓子眼。然后，不知不觉，伴随着紧张气氛进入高潮，音乐不知为什么时候停了……脚步声由远及近……另外教科书般的打光，对于氛围的烘托……最后故事的暗线两人爱情进展也让人会心一笑给电影增色不少，但不想多说王妃的每一件衣服都好好看【大声】。先入为主的认为存在谋杀案，按照这个思维去观察窗户里的人，先有假设，让自己看到的东西去套入假设中，中间我也觉得是否存在谋杀案还要打个问号......结局是......所谓的评论写的乱七八糟，我全心全意的投入到在窗户外面观察到的不同人家的不同故事中，钢琴家，新婚燕尔的夫妻，孤独小姐，喜欢在阳台睡觉的夫妻......我们从未接触过，只是依靠观察去推定一个人，一家人，去猜测他们背后的故事。背后的故事变成了，孤独小姐不孤独，养狗的夫妻重新有了一只狗，冒险精神爆发的王妃最后还是手拿着时尚芭莎....Nice！今天开始正式为获得徽章努力电影诞生日第一次摩拜这位大导。第一部希区柯克。三星半，略有失望。悬疑感很强，希胖确实非常会制造悬念；而本片也和他自己的“炸弹悬念”的名言如出一辙：一开始就抛给观众“凶手是谁”的炸弹，然后一直吊着观众，到结尾才引爆。但不幸的是，悬念再好，故事本身撑不起来。二流故事而已，平平淡淡，没有意外，没有惊喜——所有的意外和惊喜都来自导演。电影无数次花大篇幅介绍后窗的其他家庭，最后却不了了之。如果单纯是为了表现偷窥，寥寥数笔就好；实在败笔。而且还是觉得，那个年代更适合做黑白，一定弄成彩色，现在看来，太粗糙了。而且转场的淡出实在难受。不过，格蕾丝凯丽，真的是人间绝色啊。希区柯克的电影不同于其他老片子的地方在于他的纯粹，在于希胖从来不打算要去探索一种价值和形式，他要拍的，仅仅是让观众在时间里沉浸在他的电影里。他电影的价值取向就是戏谑道德，看透了道德与人性的大师不关心自己艺术品里掺杂太多伦理，但希胖是淘气和霸气的合体，所以道德在他电影里像孩子一样被耍得团团转。这部电影的拍摄和节奏都是都是希胖电影里的代表，作为一部经典老片，它震撼我的地方在于在于有限的空间里能把故事讲得如此好，几乎每一个外窥镜头都是从主人公的房间里摄出来的，整个故事干净利落。多根线索来回交叉。辉煌！另外，丽莎是英国电影里最可爱的女人。哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈或或或或或或或或这片太好笑了，多年以来我一直以为是那种特别惊悚可怕的电影，一直没敢看，结果竟然是这么一部富有生活情趣的喜剧片，也太可爱了。非常喜欢护士同志了，妙语连珠，能和固执男主斗嘴斗得不分上下。以及B站弹幕还是有好有坏，男女主对话说不到一起去的时候满屏都在骂男主或者女主，人两个人的事，怎么就非得分出对错，更何况关你们啥事啊？？真是看得满头问号。日常发现我没有想象中喜欢希区柯克，和我以前料想的风格差异太大了。以及！女主是真的好美好美，穿高跟鞋爬楼梯也美得要命！且先不谈剧情 就这个美学我就顶不住了 黄昏的街区 楼上的作曲家 孤独的老妇人 都让人想住进这一部电影里 情节的话我觉得最让我佩服的还是直到最后结局出现还在让我怀疑自己 究竟我是臆想他人为恶魔的偷窥者，还是心细敏锐的洞察者。我认为不论是哪个都没有关系，都不妨碍我被这个修琴的胖大海调动着情绪。在开始偷窥的时候，我就一直在等待着那些生活在我视奸之下的人们的发现，直到凶手瞪大了眼睛盯着我看，那种被渴望逃走与终于实现夙愿的感觉共错交融。我被胖大海征服了！！！！！从窗外到窗内的长镜头，生机勃勃却又冷若冰霜的后院，永不停息的偷窥。角色间的妙语连珠，Stella的预言，斯图尔特手中的痒痒挠，上海来的烟盒，穿着高跟鞋飞檐走壁的格蕾丝·凯利，黑暗中的闪光灯（给人希区柯克电影中少见的紧张感），打上石膏的左右腿，只在口述中出现的血腥细节。第二年的奥斯卡典礼上，凯利凭借同年5月的《乡下姑娘》力压嘉兰和赫本封后，随即息影结婚，银幕上留住的都是25岁最好的瞬间。希区柯克通过“murder”这一麦格芬建立了一个伪偷窥视角：事实上，窥视者始终处在“观察”的位置进行破案，多次隐藏和后退都是在犯罪心理层面“安全距离”的应激，只不过由于主人公注意力受到悬疑事件的外部吸引而具有了迷惑性。所以，本片应是非弗洛伊德（非病态）的，即便借由放大镜/望远镜等具有符号功能的媒介作提喻，从中得到的并非欲望的满足，而是道德的完臻。