俄罗斯方舟

• 豆瓣评分：7.6
• 片长：99 分钟
• 导演：亚历山大·索科洛夫
• 年代：2002
• 地区：德国 / 俄罗斯
• 类型：剧情 / 历史 / 奇幻
• 语言：俄语
• 编剧：Anatoli Nikiforov
• 影片别名：创世纪 / Russian Ark
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：2002-11-08
• 主演：Sergei Dontsov / Mariya Kuznetsova / Valery Gergiev

一名当代电影人与另一个来自19世纪的法国外交官（Sergei Dontsov 饰）发现自己置身于圣彼得堡的一座古老的宫殿中，周围的人完全看不到他们。两人结伴在宫殿中徘徊，见证了暴怒的彼得大帝用鞭子抽打他的将军；凯瑟琳女皇的私人生活；革命前夕末代沙皇一家最后的晚餐以及1913年最后一场辉煌盛大的宫廷舞会。短短100分钟内，亲身经历了俄国200多年的历史…… 　　本片荣获2004年阿根廷影展最佳外语片奖、2003年德国相机奖剧情片荣誉奖、2003年西班牙奇幻电影奖最佳男主角（Sergei Dontsov），最佳剧本和最佳导演、2004年尼卡奖最佳美术指导、2003年旧金山影评人协会荣誉奖、2002年多伦多国际电影节视觉奖。第55届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)亚历山大·索科洛夫《俄罗斯方舟》下载观后评论：雄伟的建筑，奢华而不浮夸的宫殿，挺拔俊俏优雅美丽的贵族男女，卫兵，优美的雕塑和油画——油画里面俄罗斯人一脸苦相……讲真的，情节我没觉得多好看，但备不住画面美呀！光欣赏艺术作品就够惊人惊喜的啦。对于俄罗斯的历史文化没什么了解，情节看的有点懵逼，就找出一个瘦小脸颊，连鬓胡子卷蓬头发的那个应该是普希金，其他的一个都不认识。得马上补课啦！最后一场舞会真精彩，镜头运用很屌。长镜头比不上《鸟人》和《人类之子》出彩，说是一镜到底，但也有几个理论上的隐形剪辑点，即便是运用段落镜头拼接的，这样的控场能力也很牛逼了。影片最后的台词:“永别了，欧罗巴。”“我们注定永远漂泊，永远活着。”有点影射俄罗斯历史命运的意思，令我想起了一位俄罗斯伟人（名字一时忘记了）说的一句话:在欧洲，我们是亚洲人；在亚洲，我们是欧洲人。对俄罗斯历史和艺术的了解程度直接关系看片体验。盛大的舞会结束后人潮退去，镜头里有人携手交谈，有人躇足回望，离场的步伐没有停过，就像历史的车轮总是向前。辉煌的时代已经逝去，我们只能朝前走。前方是什么？是“周围大海环绕，我们注定漂泊，我们还活着。”电影史话里索科洛夫说到：“我们感觉一旦他们离开画面，正义的年轻人将等着砍下他们的头，他们无法逃脱，他们将赴刑场。在社会的动荡中，有数千万的受害者，不可能不痛苦，这是人被他人毁灭的象征，这里并不是耶稣受难地，没有崇高，也没有伟大，他们只不过是被毁灭了，粗暴，令人不快，而且这异常的痛苦…这是俄国地狱的标志，没有一种文明，文化或艺术能阻止数百万人的毁灭，东正教无法做到，基督教，艺术或教育都无法做到。什么也阻止不了数百万俄国人的消失。”用第一人称的视角和贯穿始终的长镜头，导演的镜头成为观者的眼睛，带我们在这座俄罗斯方舟里游离于不同的时间和空间。和另一位镜头里的异乡人一起漫步于俄罗斯的历史当中，时而是置身事外的透明的旁观者，时而又与故事里的人物发生有趣的交集。每推开一扇门都不自觉的屏住呼吸，期待接下来我们又是被带到了哪一个世纪。电影对历史对艺术对细节的考究真的让人不明觉厉，献上膝盖。最让我印象深刻的一幕便是像精灵一样活泼灿烂的少女们在长廊里跳跃奔跑，那画面简直美得太不真实。像是电影最后镜头跟着舞会结束散场拥挤的人流，穿行在富丽堂皇的宫殿里，最后离开这座方舟，一眼望去是浩瀚的大海。我们终是这场历史人文之旅的旁观者，那些美丽与悲愁被停留在那座海上的方舟里，永恒不朽7.5/10.第一部索科洛夫。真正意义的长镜头实景，无剪辑实拍四次得以完成。构思精巧，摄影机已不再是剥离自影片内部的旁观者，而是化为主观呈现的参与者，镜头即目光，影像即现实，观者已然被旁白的引导叙讲所置身于情境。而自反性在此已不具备学术意义，媒介的自反实为叙事的驱动，主观视角下的拍摄纪录，实际成为观者视线的无形导入介质，拍摄历程化作成片，一镜到底即满足创作需求又兼顾体验质感。我们在老者的对话与旁白的陈述交叉间，徐徐展开一幅宫廷帝王的百年兴衰图，假借博物馆内的空间运转为桨，将超离局限的时间流动作舟，我们遁入无从旁见的俄罗斯柔情史，所有刻板印象的狂野热情都根植于此。但平心而论，除却质感的柔滑舒适，则是一场导游口述的俄国历史科普。《俄罗斯方舟》幕后：影片在2001年12月23日一天内拍摄完成，在圣彼得堡是件空前盛事。当天下午13：50开始，15：18结束。这一天被称为“这一年中最短的一天”。摄影机在90分钟内转换过36个房间及楼梯走廊，穿越4个世纪。影片在2003年5月在圣彼得堡放映，祝贺它的300年生日庆典。影片唯一的男主角，法国驻奥地利大使——侯爵deCustine，历史上确有其人，写过一本著名的关于他19世纪早期在俄国圣彼得堡游历的诽谤性的书，因此被认为是“恐俄分子”受到俄罗斯谴责。这真的是一部表现“我们俄罗斯祖上也很牛逼”的城市宣传片31Mar2015私以为直到走廊上少女奔跑一段作品才显现其韵律（也有可能是我到那一段才掌握观看本片的方式，感觉前段像是充斥着无聊的自问自答的冬宫宣传）。随摄影机的游荡，视线脱离黑衣游客，摇摆于“旁观”与“亲历”的边界；回声昭示建筑空间确认主体地位，历史的幽灵未曾缺席；因仅余下舞会一段，时间进入线性，长镜头开始发挥摹写渐变的效力。尾段步下楼梯，摄影机几乎固结了时间的流逝，结合沙俄时代结束贵族被屠戮的历史，对面庞的关照徒增悲凉。至此空间完成向喻体的转变：“方舟”---俄罗斯注定永远在海上漂泊。静水流深，一气呵成。当代人穿越回18世纪和唯一能看到自己的法国外交官穿梭于皇宫的见闻。实际上是以类似戏剧+第一视角纪录片的方式表达对俄国历史、制度的评，在有角色的情况下，并不能形成完整的故事。看点是一镜到底的高难度和俄国服装、艺术品。尤其是炫技式的一镜到底让人身临其境，符合“我”迷糊醒来如在梦中的感觉，让人惊艳于走位的设计、演员的敬业。然而，高度还原历史的叙述方式让人摸不着头脑，不知所云的戏剧化台词(加上低水平的翻译)、缓慢的节奏(以走过房间作为切换)、不少的穿帮(看镜头)则让这部片失去不少观看价值。我确实不够了解俄罗斯的历史文化，可能是了解的人的一场狂欢，对我而言则没有任何共鸣。如果说非要作为大众视听艺术，本片彻底隔离大众哪怕对内容1%的了解。我讨厌毫无意义的一镜到底，我讨厌细细碎碎的絮叨对话，我讨厌没有主题还把“摄像师”的声音和作为主要角色，连梦境呓语都算不上，充斥着毫无意义的画面和碎语。我知道是在一个馆内，一个古代的尸体爬起来看到了各个历史阶段的服装和人物画作等，butsowhat?这都不能称之为电影。带着极其煎熬的痛苦看完，催眠神作。沉浸式戏剧+博物馆，用尾随的视角来带出本片“一门一世界”的概念，但是也如博物馆一般走马观花。这部电影最大的问题在于，太依赖于所引用对象自身的意义，却没在自己的影片内部，创造出“美”的体验。就好比我不喜欢那些大量用典的诗词，不喜欢迷影向的作品，不喜欢充满彩蛋的《头号玩家》，我也不喜欢这一部电影。就像我们在讨论有没有必要全片3D，有没有必要全片120帧一样，我觉得，没必要。如果最后十分钟是在全片碎剪之后突然出现的长镜头，带来的效果会更加震撼电影可以有很多种形式，不必趋于统一。这部作品就是一部带有很强革新意义的作品，无法想象，电影的世界少了这种独一无二的作品，电影的艺术有多单薄。影像90分说不上完美，因为电影的表达方式决定它在影像层面难以登峰造极剧本90分人们总喜欢表象之下的肤浅，我却热爱表象之上的平静和深邃。故事如果这么通俗易懂，那就沦为毫无生气的剧情片。导演95分导演功力深厚，但是与最伟大的导演相比，境界上还显不够表演90分创新95分打分92分内容系数0.9分得分83分20200605 看了《电影的虚幻生命》里“数字事件”那部分再看的，假长镜头完整效果，其实是“三万个数字事件”叠加组合的结果。这一技术性电影事实基础也满符合影片事实的主题：一种修复性的，对18世纪的俄罗斯荣光与时代富有的欧洲精神气质的连续性想象和再现。但电影无疑剪去了19世纪和20世纪的革命的历史，也让它更有症候性：名曰长镜头，实则为蒙太奇——既是历史的蒙太奇，又是数字电影的，发生在每一个像素上的蒙太奇。十分新，亦十分旧。感觉像是看了一部九十分钟的冬宫博物馆宣传片，我反正是心动了，太震撼了。艺术工艺品也代表了历史，厉害的人物设定，以欧洲人角度表示了欧洲对俄罗斯归属于欧洲的逐渐认同。三百年的历史，我们见证了沙俄与世界上第一个社会主义国家的兴亡。《俄罗斯方舟》与我近期很喜欢的《午夜巴黎》都衔接了同一地点不同时代的故事，一个是政治性的，一个是文艺性的，两个都很妙，我都很喜欢。还是想多说几句，冬宫真好看，那时候的衣服真好看，实力羡慕。又是一部我不想评分的艺术片，多年之前就没有看下去。对于历史背景欠缺的人来说，催眠效果加倍，内容完全不理解，愣是开了两倍速看完，全当是出于对形式的尊重。这种片唯一对我有意义的标签就是“有钱电影”——钱多了没处花，就切了一颗钻石供市场上的富豪们把玩欣赏竞价，而我还是喜欢能吃的东西。不过，同样是钱多了，有人拍出了《俄罗斯方舟》，有人拍出了《新桥恋人》，有人拍出了《富春山居图》，可见土豪们的境界差异之大。