猛龙怪客

• 豆瓣评分：7.0
• 片长：93 分钟
• 导演：迈克尔·温纳
• 年代：1974
• 地区：美国
• 类型：剧情 / 动作 / 惊悚 / 犯罪
• 语言：英语 / 意大利语 / 德语
• 编剧：布赖恩·加菲尔德 / 温德尔·梅斯
• 影片别名：死亡请求 / 死亡祝愿
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1974-07-24(美国)
• 主演：查尔斯·布朗森 / Hope Lange / 文森特·加迪尼亚 / Steven Keats / 威廉·雷德菲尔德 / 杰夫·高布伦 / Stuart Margolin / Stephen Elliott / Kathleen Tolan / 杰克·华莱士 / Fred J. Scollay / Chris Gampel / Robert Kya-Hill / Edward Grover / Christopher Logan

在美国暴力犯罪情况日益严重的七十年代初期，本片石破天惊地公然提出“以暴易暴"的主张，让受害者自力救济对罪犯展开暴力反击，在首映当年曾引起相当热烈的讨论。 　　动作巨星查尔斯．布朗森饰演的一名温文商人，当他的太太和女儿被暴徒强奸，而爱妻更因而致死时，他的整个人生态度改变了。他开始主动出击，在暗夜的纽约街头找寻那些可能的暴力犯加以制裁，警方对这名神秘的城市英雄感到困惑：难道打击犯罪真的要这样子才有效吗？ 　　导演迈克尔．温纳成功地塑造了一个以暴易暴的英雄，他们忍无可忍之后的出手普遍赢得观众的认同，老查的演出也相当精彩。杰夫．戈德布拉姆初登银幕，饰演其中一名暴徒。 　　影片对暴力采取极端写实的手法，远离暴力的娱乐化倾向。该片在1982、1985、1987、1994年分别推出四部续集，但毫无新意，均遭恶评。《猛龙怪客》下载观后评论：个人评价:83/100 东木头是冷面刑警哈利，老查也不甘示弱地成为了平民义警保罗。这部关于以暴制暴法外寻仇的故事在70年代的确非常大胆，与动作戏连场的机械师不同，温纳这次风格更像黑色电影，冷峻写实的影像风格把纽约拍得充满阴森与混乱。保罗寇西这个角色也不仅仅是复仇者，妻女被伤害后，他从原本的厌枪者，迫不得已地拿起了手枪开始对抗暴徒。他的复仇看似没有固定对象，实则他不仅在为自己更是在为普通群体复仇，直接站在了暴徒的对立面。有一些血腥镜头，夜晚的跟踪和公园里的枪战基本上都是速杀，从某种意义上来说也是城市西部片。保罗内心的挣扎痛苦和游走在法律边缘的揪心被老查演绎得入木三分。结尾的放逐和镜头一枪感觉是神来之笔，诙谐之余更有对于罪恶的宣战。地铁和公园两场杀人戏气氛超赞，但个人感觉这是剧情片而非复仇爽片。真的是太直白太简单了，恨不得把程式直接念出来，每场戏除了功能不带任何其他东西，也不关心角色是不是饱满，就是一种生猛劲儿。比较有趣的是，它基本可以作为“西部片”的现代版，同时作为“超级英雄片”的前身，它的困境很自然能让我们联想到80年代的蝙蝠侠，以及后来的更多超级英雄，它们就是在体制失效的情况下，宣扬自卫。其实西部片和超级英雄片的内核是一致的。而由它而来的一种反思，也很快就催生出马丁的《出租车司机》。三星偏上。看得出作者为何不满意电影的版本，拍得实在很毫无惊喜；影片主旨讽刺当时社会现状，“以暴制暴”的理念在当时而言是新风潮，枪支管制也是舆论热点，这部电影可以说是给枪支私有化侧面提供了佐证；Paul Kersey的选角不敢苟同，Charles Bronson作为动作明星却没有在片中展示任何硬汉具备的坚毅和能力，全片都是一无是处的老头形象；我猜最初作者应该不是以这样的形象来创立男主人公的。美国右翼电影的代表。也算是此类电影的先锋作品，若把电影年代再往前提一段时间，它启示的可能就不止是电影了。而同时这种以暴制暴的行为，让人想起DC旗下蝙蝠侠、罗夏等超级英雄，只是还未至让罪犯闻风丧胆的程度罢了。与时代现实接轨的电影，也因此使其名扬当时。街头漫步的老查，甚至让人感受到后来《大开眼戒》的阿汤。特别提及：很喜欢此片的室内场景构图。像佩金法和弗莱彻的结合。AsaproducerDeLaurentiisreliedheavilyonhisowntasteandintuitioninpickingprojects.Soit’sremarkablethathistrackrecordflitssoquicklybetweenarthouseandpuretrash.不简单的复仇故事，由个体遭遇演变为对社会群体的暴力复仇，看似启发了后来诸如惩罚者等反英雄形象，但都没有这部拍得右（主要体现在复仇属性和政府对策上）。老查一出场就给人一种很能打的感觉，他演这个先是坚定的左派精英后逐渐成为义警的角色有点奇怪，同时期的达斯汀·霍夫曼或许更贴近这一形象，但是谁又想看达斯汀·霍夫曼耍酷呢？6/10。那个年代盛行将西部牛仔放置于都市背景下的形式，乡村电影摄制地的枪战表演促成对英雄的召唤，而民主法制与以暴制暴当然水火不容，为续集拍的结局镜头比较有想象力，手指模拟射击在公共场所骚扰的流氓，面对混乱失序的社会失望的大众来说是一剂强心针。反抗抢劫戏都很烂，没什么杀得很爽的体验。以暴制暴的黑色基调、义警的争议话题影响了后来的许多作品，我不敢说没有后来居上的电影，但这部电影的影响不可忽视，然而却十分冷门。纵观整个系列，只有第一部是以正常的视角来讲故事的。整部电影或者系列就像看穿越到现代的口琴客为民除害，虽然节奏慢但刺激到没话说。给永远性感的胡子大叔查尔斯。这个电影是不是启发了很多暗黑系的超级英雄电影！一模一样啊，家人被杀，忍辱负重，忍无可忍，保卫纽约?。那时候上西区竟然那么危险，转角就被抢，也难怪这部电影这么受欢迎--“文明人”这个词被拿出来强调了好几次，不得不说创作者态度很暧昧啊。唯一的疑惑是布朗森不太像那种安分的善茬儿…本片诞生于犯罪率激增的七十年代，导演大胆的塑造了一个反英雄形象，这种以暴制暴的角色在现在的超级英雄电影中并不少见，但电影在上映之初引起了极大的争议，除了有关法律界限的讨论和道德论断之外，电影的拍摄手法也颇具争议，导演的风格十分凌厉，但有些段落太难站住脚了，新版处理得更好。其实这是真正放到现实社会版的蝙蝠侠，不需什么身价和黑科技，只有一颗行侠惩戒之心，借助黑暗在穷街陋巷向罪犯宣战！有段“男：我认为那个义务警察是个种族主义者，杀的黑人罪犯比白人多。女：老天，拜托，那是因为黑人里犯罪的比白人多，你想白人怎样？难不和黑人比着犯罪？”的对白太赞了！补标：3.5 可能是地下判官的鼻祖，布朗森自带的纠结挣扎，让这个复仇者不再单纯被暴力吞噬，而60-80年代初标志性的罪恶都市style更是让影片的气质充满焦虑和不安，每一个人几乎都是受害者，每一个人都渴望超级英雄而不是法律，影片内外，很难分辨哪种情绪更现实与真实。三星半，看的非常爽，瞥见了70年代的犯罪率之高，对持有枪支又有了新的理解。这种以暴制暴的方式其实是对的，过度文明反而驯化了人类本身战斗的属性，警察们也是聪明的，不过这个编剧真的不要太会想，第一部老婆被殴打死，第二部女儿也挂了，真的是...