梦游大都会

• 豆瓣评分：5.4
• 片长：108分钟
• 导演：大卫·柯南伯格
• 年代：2012
• 地区：加拿大 / 法国 / 葡萄牙 / 意大利
• 类型：剧情
• 语言：英语
• 编剧：大卫·柯南伯格 / 唐·德里罗
• 影片别名：梦游大都会(台) / 堕乐迷城(港) / 大都市 / 国际大都市
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：2012-05-25(法国)
• 主演：罗伯特·帕丁森 / 杰伊·巴鲁切尔 / 保罗·吉亚玛提 / 莎拉·加顿 / 萨曼莎·莫顿 / 凯文·杜兰 / 朱丽叶·比诺什

◎译　　名　大都市/国际大都市/大都会/梦游大都会(台)/堕落迷城(港) ◎片　　名　Cosmopolis ◎年　　代　2012 ◎国　　家　法国/加拿大/葡萄牙/意大利 ◎类　　别　剧情 ◎语　　言　英语 ◎字　　幕　中英双字 ◎IMDB评分 6.0/10 (6,696 votes) ◎IMDB链接 ◎片　　长　109 mins ◎导　　演　大卫·柯南伯格 David Cronenberg ◎主　　演　罗伯特·帕丁森 Robert Pattinson ....Eric Packer 　　　　　　萨曼莎·莫顿 Samantha Morton ....Vija Kinsky 　　　　　　朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche ....Didi Fancher 　　　　　　杰伊·巴鲁切尔 Jay Baruchel ....Shiner 　　　　　　保罗·吉亚玛提 Paul Giamatti ....Benno Levin 　　　　　　凯文·杜兰 Kevin Durand ....Torval 　　　　　　莎拉·加顿 Sarah Gadon ....Elise Shifrin 　　　　　　马修·阿马立克 Mathieu Amalric ....Andre Petrescu 　　　　　　艾蜜莉·汉普雪儿 Emily Hampshire ....Jane Melman 　　　　　　Maria Juan Garcias ....Nina Brooks 　　　　　　安娜·哈德威克 Anna Hardwick ....Jenn the Photographer 　　　　　　Jadyn Wong ....Cathy Lee 　　　　　　帕特丽夏·麦肯兹 Patricia McKenzie ....Kendra Hays 　　　　　　Philip Nozuka ....Michael Chin 　　　　　　乔治·托利亚托斯 George Touliatos ....Anthony 　　　　　　萨阿德·西迪基 Saad Siddiqui ....Photographer 2 　　　　　　Gouchy Boy ....Kosmo Thomas (uncredited) 　　　　　　Paulette Sinclair ....Bag Lady (uncredited) 　　　　　　乔治·托利亚托斯 George Touliatos ....Anthony 　　　　　　米尔顿·巴恩斯 Milton Barnes ....Videographer 　　　　　　米尔顿·巴恩斯 Milton Barnes ....Videographer 　　　　　　K'Naan 　　　　　　Zeljko Kecojevic ....Danko ◎简　　介 纽约，在并不太遥远的未来，有一个叫做埃里克·帕克的28岁年轻人。富裕的他是一个投资客，总是幻想着自己能生活在一个更好的年代里。他是华尔街里的明 星，但与此同时，他也经历了过多的痛楚，看到了华尔街的苍穹下太多的黑暗。现在，他坐在自己的车里，要去自己父亲常去的理发店理发。一路上，他一直盯着荧 幕，因为人民币的汇率问题几乎摧毁了他所有的希望和关于金融产品投资的期望。 　　按照这种情况，随着分分秒秒的流逝，帕克正在一点一点的失去自己的金融帝国。而与此同时，华尔街上爆发了大规模的抗议活动，人们认为正是像帕克这样的 人和他们的行为--那种看不见的罪恶，才使得经济崩溃。在外界压力和内心压力的趣事下，帕克产生了妄想的幻觉。而在接下来的24小时中，他将在纽约城里展 开一场奥德赛式的旅行。在这24小时中，帕克把自己惨败的种种细节联系起来，他发现了一个惊人的秘密--他将被暗杀…… 影片改编自唐·德里罗2003出版的小说，讲述了一个28岁的亿万富翁坐着豪华轿车穿过曼哈顿的繁华市区前去做头发，途中遇到了很多人和事。罗伯特·帕丁森将在片中饰演这位财产过亿的青年富翁，由于股市异常，他的全部财产在一天之内化为泡影。 影片带你跟随百万富翁走入狂野迷幻一夜，令人恍惚却又该死的严肃，昭示着大卫·柯南伯格彻底回归其80年代的迷幻作风。 幕后制作 　　小说和剧本 　　唐·德里罗的那本叫做《大都市》的小说出品于2003年，从小说的结构以及故事来看，这本备受好评的小说，改写自詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》。他把 小说的背景安排在了2000年前后，互联网经济泡沫破灭的时间点上。小说一经出版便收获了极多的好评和赞誉。这其中有来自评论家的，也有来自同行的。 2009年，有消息报道称，大卫·柯南伯格正在改写小说为剧本，并准备自己执导这部电影。其实，《大都会》是非常适合柯南伯格执导的一个素材，小说中包含 了柯南伯格所有名片的种种母题：外界是如何影响人物内心的，社会群体性的忧虑和恐慌以及人们发癫式的行为。正是因为有这么多柯南伯格所熟悉的母题，所以他 猜对这本小说兴趣满满。他说：“这是一本无与伦比的小说，里面所描绘的内容也很对我的胃口，我对这本小说的喜爱，简直是溢于言表。改编出来的小说，我也很 满意。除了我之外，制片人、演员或者是制片公司的人都对它赞不绝口。这个剧本，令我非常满意，相信拍摄出来的电影也一定不会令人失望。我几乎把小说里所有 的内容都囊括进去了，因为这个小说非常适合于拍摄电影。” 　　柯南伯格一直以自己精准的剧本而被广为称赞，他就曾经改编了著名的《裸体午餐》，而得到了大众和评论的首肯。而这个剧本更是得到了小说作者唐·德里罗 的赞美。德里罗说：“柯南伯格的剧本非常贴近于我的小说，虽然他删掉了一些内容，但是我的原意和小说的意义他还是拿捏的非常准确。可能这些内容不太适合电 影来表达。这个剧本还是非常棒的。在读剧本的时候，我就觉得这个本子让我无话可说，因为经过柯南伯格的改造，它已经完完全全地成为了柯南伯格的电影，甚至 连我自己也都成为了他的电影的一部分。三月，我有幸观看了完成的整部电影，我深感震撼。因为我对其有所期待，但没想到会如此震撼。影片的开篇就让我爱不释 手，到了结尾，罗伯特·帕丁森和保罗·吉亚玛提的表现又令人毛骨悚然。我只能说，这是一部带有我开创的主题的柯南伯格的影片。” 　　偶像不偶像 　　影片的主演罗伯特·帕丁森因为《暮光之城》系列可谓是“红得没有道理”。但是很明显，偶像身份并不适合这个来自英国伦敦的年轻演员。于是，他接连出演 了《达利和他的情人》、《记住我》以及《漂亮朋友》这样的影片来摆脱自己的偶像身份。关于找来这么一个年轻演员出演《大都市》中的主角，柯南伯格说：“我 是在看了《暮色》系列之后对他产生兴趣的。后来看了《达利和他的情人》和《记住我》才觉得这个演员非常特别，而且那个时候我就确信，他就是我想找的埃里 克。对于帕丁森来说，埃里克这个角色的戏份非常重，几乎每一帧画面里，他都会出现。他没有演过这样的电影，而我也没有拍过这样的电影。很多人觉得我用帕丁 森这样的年轻偶像演员是在冒险，但是选择演员的时候就是这样，靠的是直觉而不是分析。况且，也没有什么人能写一本选角指南来给我看。最终情况，令人挺满 意，帕丁森完成了所有镜头的拍摄，虽然在拍摄的过程中他有一些胆怯和退缩，但我们还是克服了过去。加上一个漂亮的配角阵容，我对整部影片的效果还是很满意 的。” 　　而对于帕丁森这样的演员来说，能在柯南伯格的影片中出演主角，自然是求之不得的事情，因为这首先能帮助他摆脱偶像的桎梏，还能让他拓宽戏路。帕丁森 说：“这是一部柯南伯格的电影，我还能有什么要求呢？而且，他给我的剧本又是那么完美，简直就是我所梦寐以求的电影项目。读完这个剧本的时候，我的感觉是 吃了一枪。我觉得，我必须来出演这部电影，否则太对不起我自己了。见到柯南伯格，我非常紧张，聊了几句之后，我才慢慢放松下。和柯南伯格工作，是一种非常 不同的体验，他会很耐心地和你说戏，并等待你的情绪慢慢接近剧情中人物的理想状态。而且他还会把我们叫到监视器边回看刚刚拍摄的内容，并且告诉我哪里需要 加强，哪里需要减弱，以及为什么要这么做。总而言之，他是一个有着非常强统领能力的导演，和他合作，我真的是获益匪浅。” 花絮 ·在此之前，柯林·法瑞尔曾确定要出演《大都市》的男主人公。但由于本片和哥伦比亚影业的动作大戏《全面回忆2011》在拍摄日期上存在冲突，法瑞尔最终放弃了《大都市》。 ·玛丽昂·歌迪亚曾经准备在影片中扮演一个角色，但是因为怀孕，所以她退出了剧组。在她之后，凯拉·奈特莉和劳米·拉佩斯都曾经是这个角色的候选人。 ·影片改编自唐·德里罗（Don DeLillo）发表于2003年的同名小说。这是他的第十三本小说，也是他被搬上银幕的第一本小说。 《梦游大都会》下载观后评论：“进入幻灭梦境”，秩序的崩塌和感官的复活。证明语言的错位失效，用镜头场景还原角色疏离。柯南伯格以一种从未身处现代语境的末世未来诠释其中的共通性，变为货币的“老鼠”，游走在街头的孤魂。资本流转的统治终结。加长轿车营造的内外空间寓示，遮掩目标动机自反性，意识存在的质疑。虽然观看过程中一直处于游离状态，但还是全身心臣服于他营造复伪反秩序下的错位感。对话变得不那么重要，五方的角色本就是个伪视角，更何况那股邪劲也与高形式架构的阴郁基调相契合。近似同年卡拉克斯的「神圣车行」般的邪典奇幻，也同样是10年代不可忽视的作品。杀戮前的自我暗示，衰败迷人的颓废救赎，环境同角色相一致的宿命同步，画幅调度的(观察)代入，强烈的反差和诧异的观感，观众必须主动介入才能进入符号后的世界。作者影像支撑起的高度现代作品。【A-】对影片末世感的呈现是一大亮点，柯南伯格选用了一种微观的方式来侧面烘托出世界的巨变，而这也同样体现在了人物身上。罗伯特·帕丁森的角色塑造是很好的，柯南伯格在将其符号化的同时，也通过对话，行为的细节塑造出了一个典型的，拥有无尽欲望的资本家。然而这些剧作之外的亮点却并不能将整个故事立体化，概念是很好的，只不过柯南伯格拍的很一般就是了。人物云里雾里的台词总是绕不开一点：“万恶的资本主义”，看似信息量巨大，但实际上信息的内核却是十分单薄的。这些复杂的文本越堆越多，最后都沦为了单一，乏味的说教式对话，一部电影的信息是要去让观众感受到的，而不是简单的告诉观众。剧作上的问题无法支撑起如此之高的概念，不过柯南伯格却提供了一种思路：一种“由侧指正”的拍摄方法，这点是值得被发扬且深入研究的。4.5 I wanted you to save me. 比小說好，最主要是因為配樂太棒了。最好的調度在Eric在荒廢大樓裡那組夢魘似的鏡頭，證明柯南伯格其實完全有能力把這個題材拍成商業大片（但他老人家就是要學戈達爾搞實驗）RP的表演ok，雖然有好幾場戲明顯被吊打（Binoche簡直是全場MVP）但有些表情和眼神蠻細膩的，後半部入戲後明顯比前半部好（他自從上了導演的賊船後就一直在變態專業戶的路上狂奔）當然最關鍵的就是把日圓改成人民幣的設定，如果說西方的資本主義是建基於邏輯的pattern，那麼這30年來天朝的崛起某程度上則是完全違反了合理的推斷，正如福山的歷史終結論已經被21世紀多次打臉，我們已經來到資本主義的崩潰邊緣，要麼進化，要麼毀滅。適合戈達爾和馬克思死忠粉德里罗也要掺和电影圈么？不过《大都会》改编成这样已经很棒了。生命和性是人生的两大冲动.作品发表的年份紧紧贴合当下rmb动态,嘲讽了其时的美国心态-保护平衡和霸权.对话的目的性强却缺少意义.所以理发成了既有氛围又安全熟悉的环境.像一个片段和片段间的剪辑融合.开始还提到了sweetness and light,后面就完全展现阶级矛盾.To the void-后现代小说沾染的风气.不过男女情感追求部分也是承袭了connect的美国母题.人的异化等等.是本雅明的悲悼剧么？演的还行～双线并行的末世图景：向外爆发的科技-资本-极权与向内生长的性爱-欲望-自由。豪车是传感器、斗兽场、审判庭、避风港，语言的交锋纵使再具攻击性，也依然夹杂着嘲讽、不屑、失神与一切泛指的幽默。然而一旦离开豪车，即被迫启动警惕状态，开放的场域无法迎来自反，反射于他人的也必将遭遇遗弃、清剿与招降，或同归于尽。柯南伯格的科幻情境完全根植于市井陋地与日常梦魇，因过于直观而显得粗鄙，又因过分亲近而精美绝伦。前半段个人觉得Very Kafka，不只是因为男主堵在永远理不到发的理发路上。主旨就是那句Life is too contemporary 这片除了柯南伯格应该也没几个人能拍出来。资本信息技术消费都过载，谁能让未来不侵占现在。世界从来都是不对称的，就像前列腺一样。RP这时候还是暮光男，有几个镜头简直跳戏。惊现Samantha Morton，从甜蜜与卑微之后还是第一次看到她看得闷，很闷，大段大段的对白，讲述一个天才资本家是怎样被人民币波澜诡谲的货币市场逼疯。感觉这样的作品更适合文字而不是影像，哲理太长而故事太短，本来很能启发思考的东西由角色面无表情地说出，男主角的大部分对白都是一些似是而非的句子，在我看来，这只会让我这样没有什么欣赏品味的观众逐渐从一开始的试图思考变得麻木，进而产生倦意。最后的结局很吸引人，但也仅限于此。4.5 这是一部有很高门槛的电影，需要一些经济相关知识才能理解片子里大段大段的带有行业术语的对话，它要求观众对资本的特征和运作方式有基本了解，柯南伯格要做一个寓言故事，显然不屑于也不能像大空头那样花式给观众解释，一旦能理解这些对话和符号背后的含义，就能感受到柯南伯格的视听调度是多么的出色，对诡异不安氛围的营造非常到位，配乐极赞這部片子可以談的太多了，甚至想寫一篇長評（再看吧）。它和慾望號快車一脈相承，既是寓言式的，也是預言式的，人類渴望用高速的相撞來喚回沈睡的感官，也將資本週轉的速度細分到十億分之一秒。資本和科技的結合將現在無限延展，某種程度上卻摧毀了人類的未來：超級都市將一直停留在大塞車的這天，無政府主義者的老鼠也無法掀起一絲波瀾。金钱造就时间的新纪元，催化加速未来焦虑的大繁衍，外在意识永动，遁入抽干的黑洞，躲避上帝，魔鬼和庸众，把末日审判的传票搁置在门外，软妹币会沦落为下一阶段白俄怀孕的死耗子，前列腺的不对称导致发型和掌心的不对称，大伦儿租辆车就把全片的事儿给办了，全程高逼格但作为一没品说唱粉，为一死了的黑孙儿哭成大傻逼这点必须减一星越发理解，一个人物可以是人，也可以是神，也可以是概念，把主角当成美元(或金钱)，把总统比作不可见的吉祥物，把艺术品商人比作交媾的妓女，把社会活动家比作扔老鼠的傻子，把高尚的理想主义者比作杀人的神经病，真敢说啊，其实金钱大概才是上帝，那个用诱惑来这个世上的人，但同时也把自己视若无物，无论死亡与否。有意思tbc无法评分，也没看懂，但从《变蝇人》看过来的我，对柯南伯格的影像风格跨越太大表示吃惊。资本主义的世界末日，极端的想象力，单靠语言与镜头调度，很多广角镜头，固定机位，演员的正反打也很有意思。充满着种种概念化的镜头，每场戏的过渡也值得学习。注定是一部评论两极分化的片子，与我来说，这种强烈的作者化风格，很喜欢。敢在2012这么拍电影勇气可嘉，但排比式空谈现代性诸问题十分无聊。各部分联系起来的方式也很表面。大部分镜头都是两个人在对话，影像被削弱太多，不如直接读文本了（可能更有趣）"a specter is haunting the world" lol. actually nothing there