克莱尔的相机

• 豆瓣评分：6.5
• 片长：69分钟
• 导演：洪尚秀
• 年代：2017
• 地区：韩国 / 法国
• 类型：剧情
• 语言：韩语 / 英语 / 法语
• 编剧：洪尚秀
• 影片别名：克莱儿的相机(台) / La caméra de Claire / Claire's Camera
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：2017-05-21(戛纳电影节) / 2018-04-25(韩国)
• 主演：伊莎贝尔·于佩尔 / 金敏喜 / 郑镇荣 / 张美姬 / 沙希拉·法赫米

主演：伊莎贝尔·于佩尔 / 金敏喜 / 郑镇荣 / 张美姬 / 沙希拉·法赫米导演：洪尚秀语言：韩语 / 英语 / 法语 地区: 韩国 / 法国 编剧：洪尚秀类型：剧情上映时间：2017-05-21(戛纳电影节) / 2018-04-25(韩国) 别名：克莱儿的相机(台) / La caméra de Claire / Claire's Camera用户标签：韩国,2017,法国,剧情,戛纳,文艺,艺术,Cannes2017片长：69分钟imdb编号：tt5989220影片故事讲述的是万熙（金敏喜饰）因性格耿直在咖啡馆遭到解雇，在海边遇见酷爱摄影的中学教师克莱尔（伊莎贝尔·于佩尔饰），在电影之城戛纳，完全陌生的两个人经历了相同的人事物。克莱尔相信摄影具有神秘力量甚至改变人生，而与克莱尔短暂的相处中万熙猜测到自己被解雇的原因。 　　最后两个人一起朝着万熙被解雇的咖啡馆走去。《克莱尔的相机》下载观后评论：他们最该感谢的是欧洲电影节对他们的包容，在思维定式的国内肯定要被群起而攻之。洪尚秀金敏喜未来某天在戛纳红毯就地结婚吧，影迷狗仔影评人吃瓜观众都参加。洪尚秀的妻子应该让洪尚秀一无所有回归赤身赤字赤子之心，如果第三者金敏喜还愿意陪在洪尚秀身边不离不弃，陪他重新迈向人生下一阶段，那也验证了大义成全勉强算值得。最怕好好的原配最后却成为“爱情”的第三者，女人独立的好处也在于此。他可以为了金敏喜抛弃他的妻子，他也会为了下一位金敏喜抛弃金敏喜。金敏喜们最好的状态就是保持随时能够独立离开的底气。如果他的妻子和金敏喜本人能有这样的觉悟，那么受害者也不必沉溺于悲惨，伤害者最终会发现自己晚景悽凉身边没人真心待他，这是不稳定者必然的宿命。戛纳城容得下你们，没人对你们唇枪舌剑。成熟的爱情应是只设开幕式而不设闭幕式的。很少有导演如此率直。几乎是把第一人称改为第三人称旁观视角的日记，但结构又是设计过，并设计得很有效。男主角的形象和穿着是有史以来最像洪尚秀本人的。估计是参加电影节的空隙见缝插针拍的，效率极高，时间极短，沙滩边的小孩在画面边缘向镜头招手，单机拍摄固定机位的价值发挥到0浪费，早年的这个习惯一直保留至今，就像土共的不忘本的那最好的一部分。说干就干的平实作风，于朴素里见真功。想要好好了解一个事物，需要反复回顾看仔细。导演最大限度做到了不带立场地坦白客观事件，克莱尔的相机串联了事件的碎片，虚拟出来的人物又是那样具有真实的可能性，犹如数学上虚拟出的概念，为了便于运算。爱的真相是去留自由，两厢情愿，无奈具体历史时代，一定有虚构的伦理故事去评判对错——我想这是导演隐晦表达的态度吧，如果一定要说影片有什么态度。看到金敏喜哭世界就融化。金女神和于女神的偶遇，克莱尔的相机?把三角关系串起，洪尚秀的尴尬美学好笑到让人想拍桌尖叫。遇到哪个女人都能传递出求偶信号的东亚半直男癌，用于女神的神经质淡漠加莫名其妙好笑予以回应，谁看到都忍不住会笑出声吧。你看洪尚秀多聪明，多坦诚，把自己那一边的同胞黑到极致，但不多余。可正因为把这些支离破碎的片段凑在一起，再说出那些思考良久的话，才更能体会他对人的态度。人就是这样一种莫名其妙的生物啊，“一张照片拍完之后人就会发生改变”。谁的意识都无法被准确地捕捉。可当你看到他们的神情，流动的意识，变换的情绪，你觉得荒诞但无法不静静发自内心地爱他，爱他们。他们出于某种欲望的纯粹去扮演各式各样的角色，但演技拙劣——因为镜头记录了全部。他片子里的金女神，是他理想的化身。持久温柔。影片的人物和情节设计显得刻意、断层，跟影片里沙滩后的大幢公寓，石梯下和通道前的风化物礁石一样，有种拥堵、狭窄感，也或许是某种隐喻，当克莱尔进入通道，万熙走下石梯，这就打破了常规记忆，使得记忆的线索不在同一时空内，让人物的发展处在变化之中，正如克莱尔拍下的照片，它是改变的。镜头由近及远和由远及近的拉动与推进，在情感的宣泄点加入事物的声音，人物间相遇的侃谈、行走和环境都把我代入到候麦的电影场景中去，但它有些生硬，没有那么自然而然。于佩尔在影片中似乎充当起了连接的介质，把故事圆起来。不论是《独自在夜晚的海边》中男导演和女演员，还是《克莱尔的相机》的男导演和女制片，似乎都要在故事的结尾表达“你太美了”，只是前者太忧伤，故事似抒情式的散文篇章，读起来会让人窒息。不过，金敏喜是真的很美。步入50，不大有为，酗酒中解脱的男导演，对外单身的中年女上司，在情感和职场上任俩位摆布，终将成为其一员的年轻漂亮的女职员，比这几人更年长，但状态最反差的于佩尔做对比和证人。戛纳电影节期间该是很忙碌的几人把典型的韩国人生活状态随意拍剪后又回到电影节放映，让谩骂的群众继续在电影院看他们的cos游戏，看当事人眼中的谩骂者形象，感觉到了导演的不少恶意。。。如果让我总结4年韩国生活中最美好的三样，也会是食物，个别同事朋友，以及全家旅游的记忆。整体压抑，单一的环境不太喜欢，不知现在有多少改变。尼玛现在竟然能平静看完这种稀碎的文艺片了我有中年危机感，俩影后平常的一天，自然感分分钟嘲讽同台互飙是什么鬼？档次太低，We are artists！金敏喜演技四平八稳，于佩尔渐入佳境，要真的飙起来还是于佩尔阿姨老道，有好几次她说着话没有预见性的停顿我都以为她要突然对着拍摄镜头说，我忘词了，这种神经质的人物特质简直如同502胶贴在了一个失去心爱男友的音乐摄影旅游女身上，有个屁影后样子，牛批。唯一疑惑:每次金敏喜来海边都要张望桥洞，她是在找什么？最后，金敏喜的歌『FIVE』好听中毒昨日看了于佩尔的《她》，内心沉重的不行，今天又来看她的《克莱尔的相机》，想不到如此的轻松有趣，90分钟的片子，四个主要人物的出场与对白，克莱尔就像她手中的相机，冷眼旁观与记录着三个韩国人发生的故事；聊天其实蛮尬的，却又像极了我们遇到陌生人的样子，感觉剧本里的对话绝对有部分来自导演的亲身经历，这不禁让我想起在国外的几次美丽的邂逅，缘分让人短暂的相识，短暂的了解，又永远的道别，只有内心深处沉淀着那一刻的温存与真挚。洪常秀第五部。作品平平没有之前精雕细琢之感，金敏喜被炒鱿鱼尬懵，导演咖啡馆遇克莱尔尬聊，去书店念法语诗尬学，克莱尔拍照尬照，导演和女制片人以酒说情尬喝，导演说金敏喜穿着太骚气短裤太短勾引男人尬吼，最尬的是那个大脑袋狗?，两个女神夸它，却全程都没搭理她们叫都没叫，尴尬之极了，此?应当提名戛纳。这个电影，说她不好没滋拉味没屁隔了嗓子都不算，说她好就只能说是尴尬美学集成体。金敏喜怎么可以那么风姿绰约啊！！看的我目不转睛TUT 特雷弗讲短篇小说是“一瞥的艺术”，洪尚秀的电影小品就是电影中的短篇小说，而且是直指当代人的生活与心灵碎片。洪尚秀其实有开拓我的思路，以前我的想法很传统，觉得创作就是要提炼黄金，现在发现，提炼黄铜也未尝不可……生活的碎片与尬聊中也自呈状态与意义。洪尚秀真的是难得的毫不自恋，且自黑的非常辛辣的中老年直男艺术家。“闲人于大妈的一天“哈哈哈哈哈明明是于少女！是于少女拿着相机乱拍的一天于佩尔教男主念法语的时候我也跟着学了两句，感觉自己舌头要打结热裤那段简直是精髓，不知道是反讽还是自我剖析“你为什么要这样，成为男人欲望承载的对象，穿成这样，廉价的男人勾搭的对象““导演你难道不是这样吗““我也是男人啊！“从镜头可以感受到洪导对敏喜的爱，拍的太美了，自有风情洪式尷尬流。舞台式的表演方式。鏡頭會平面移動，但很少變換角度，所以觀眾會特別去抓表演上的細節。頗好奇大段生活對話是怎麼磨出來的。又加入了許多風流男導演搞爛眾人生命的個人標誌。主題有點玄，相機的紀錄與改造功能。雨蓓的角色有點打亂時空序的味道，資訊量的錯置讓她的角色定位多了些玄機。奇異的定格收尾，拍照。因为摄影，和一个相亲节目的嘉宾来的。电影形式很特别，一种很独特的韵味。嘉宾气质和电影好像。一个人的气质里真的藏着他喜欢的电影和书。或许一个人终将会越来越像自己喜欢的样子，只要有认真喜欢，且为此付出时间和精力。印象最深的一句话。导演很生气地对女主吼“你很美丽，为什么要让自己变成欲望，永远不要！”金敏喜真的很有魅力啊，即便是披头散发，穿的还特别朴素，也很好看。苏导演和万熙站在阳台上突然出口批评起来万熙穿热裤的台词，挺有趣的哈哈哈……这难道就是为什么金敏喜和洪尚秀在一起以后在电影里的造型越来越随意和大妈风格的原因吗？明明那么漂亮啊。P.S：为什么我觉得于佩尔穿的那件外套那么像做侦探的。