笨蛋太郎

• 豆瓣评分：6.4
• 片长：
• 导演：大森立嗣
• 年代：
• 地区：日本
• 类型：剧情
• 语言：日语
• 编剧：大森立嗣
• 影片别名：
• 更新时间：2020-03-14
• 上映：2019-09-06(日本)
• 主演：YOSHI / 菅田将晖 / 仲野太贺 / 奥野瑛太 / 植田纱纱 / 丰田艾莉 / 国村隼

3个覆面少年打破社会常态，破坏“世界”的故事，今秋日本艺术院线公映。《笨蛋太郎》下载观后评论：演员都很棒 把各自角色的特点表现得淋漓尽致。タロウ不谙世事，天真残忍。エージ看上去大胆凶暴 实则隐忍脆弱。スギオ胆小无害 结果最快走向精神崩溃。个人觉得エージ和スギオ的关系性挺戳人的，好多地方的互动、神情变化需要再琢磨琢磨 エージ很害怕失去スギオ的吧……后者自杀后前者也失去流泪的体力了…… 看完回想起开头エージ的旁白，也许是将死之际的回想吧 不能产生共鸣或许是幸运的 但社会上确确实实存在着这样一些我们不知道也无法理解的人。还是感谢大森导演拍出这部作品。キャラクターのこの感性の豊かさよ…应该是说的挺深刻的。作为我这个老老实实规规矩矩平平淡淡的人来说接触边缘人士比较少。但其实我也曾经有一点边缘过。。。。社会关注边缘人群是好事，但好像他们又会伤害到普通人，所以就成了一个悖论。到底怎么做，才能让他们回到正轨。或许这一切，从生下来那一刻就注定。我发现有一个好方式，人是感情动物，如果克制住自己思想，把自己当成工具人，不按自己的想法行事，按这个世界逻辑行事，不管学习还是工作都会好很多，毕竟这个世界就是套路。其实在我骨子里，也许颓废也是一种美。选题真的挺致郁，看似阳光洒满大地，实则永远有人活在阴暗的泥沼里，做着卑劣的事。善与恶的距离到底多远呢？在还不懂善和恶的年纪里，不懂什么是喜欢，不懂爱不会爱，甚至不懂生和死，他们被抛弃，自己挣扎着想要去理解这些东西，用最卑劣的手段先感受到了行恶的快感，并乐此不疲，可能这样他们才觉得自己活着，被注意，被重视。直到最后一刻两个好兄弟的死去，太郎才知道的死亡的含义吧。生而不养的父母真的太可恶了118分鐘的電影，影片壓抑得全程大氣不敢出一口。算是無病呻吟式的日式青春疼痛片，祈禱，活著，死…在毫不被別人關心下而聚起來的三個少年，已經把死亡和活著拋卻在外了。亦如同行尸走肉一般…太賀最後照著鏡子笑著向自己開槍的一瞬間，以及閉著眼低著頭慢慢死在河流邊的蘇打，還有最後絕望地衝向人群大喊的YOSHI…這個世界很是骯髒，我們卻只能活在這個骯髒的世界裡…想起来我以前苦恼的事在以前的将来都已经变成虚无。跟能称为朋友的人一起嘶吼跟大笑太难能可贵了，作为没有朋友的自己很羡慕。英二最后在三声枪响后倒在湖边真是浪漫极了，看完这个我想起这两天用来当房名的八个字，情深不寿，慧极必伤。这个夏天的色调不是柔和明亮而是衰败刺眼，像打开锅盖后的蒸汽，腾腾腾的往你脸上冲，头都来不及往后仰一下，脸部被灼烧到烫伤是真幌站前系列的导演啊，这次拍出了错乱的一代的感觉，非常压抑。蒙昧未开化的青年，与普通生活脱离，无人关心无人在意，无差别作恶，丧失了语言表达能力和理解能力，只能疯狂地笑疯狂地打疯狂地吼，仿佛宣泄的情绪越饱满越有存在感。即使不能理解，我们也应该提醒自己太郎们的存在，这个世界并没有一些人想象中的美好。在阴暗的角落里，总有人活着但已经死去。因為Suda來看的XDDDDD… 導演上一部長片《母親過世時，我想吃掉她的骨灰》（中譯片名腦洞和另一部長久允的《爸媽死了 我卻不想哭》有點類似 [風格上長久允玩得比大森立嗣要'炫技'一些]… 但畢竟長久允還算是'新人導演' [頗期待長導的後續發展]…）… 覺得《笨蛋太郎》的[喪] [頹]不似《瀨戶內海》那麼有'等待果陀'的荒誕感…大森有更人文的一面（以及影像上古臭い的一面）。但还是没有未来：软弱的青年一定会自杀，极端暴戾的哥们会被消化；而最混沌的孩子失去了标矢。结尾让我想起阿甘本说的—集中营最可怕的不是毒气室，而是在两次“清扫”之间，纳粹官员与sonderkommando们进行了一场足球赛。放到2020前看不是更有意思吗？在YOSHI身上看到《无人知晓》时期的柳乐优弥的影子，又自带时尚感（穿妈妈的镂空针织衫好好康），未来可期！苏打和太贺的演技自不用说，特别是太贺最后一段复杂的情绪令人惊艳！最后玩疯了痛失两个挚友的YOSHI奔溃地嘶吼，垮掉的一代的声音需要被听见。反正我是很吃边缘人物故事的，原本生活就是这么残酷。错写的いきる；大量时而潮涌时而杂乱纷飞无法命名的情绪；太郎在文明和秩序之外观看人类，但他的善良和纯真再没有人愿意看到了。（太郎在河边拥抱失去朋友的残障女孩很打动我，以及看到大森立嗣、菅田将晖和太贺一拍即合地关注这个题材觉得很难得，大概这就是菅田将晖迷人的点吧哈哈，再加一句影帝的老婆好美…野！太野了！全方位的野！数次给我带来震撼教育（教育一词其实夸大其词了）//太郎在外面欺负中年妇女 但其实还是个小孩 英二太可怜 到哪都要背负 杉尾两次想“改邪归正” 到最后把自己玩死 三个人凑在一起就真的都是生机勃勃的少年//菅田将晖都那么大了 还是保持着痞子少年的感觉 太稀有了 ?一种“人像虫子一样容易死” 带有民族性质的战后心理 杉尾死前联系着笑容 英二的最后一句话是“为什么哭”肯定要被人家说重复啊没意义啊无理性啊 但很多精心设计的镜头和情景还是创作者自己无可取代的表达 就这样肆意讲述自己看到的残忍和内心的爆裂 没什么不好的 拍这样电影的大森立嗣应该是幸福的3.5。嘶吼，狂叫，颇有点无病呻吟地用力过猛。不过接着想想，都市空间中，几番高架桥下的场景，又有点『雷鱼』场景中的意味，尤其是当边缘人物相聚在都市的边缘地带之时，还是那股讽刺劲儿啊，一切的戏耍不需要逻辑的建构，反正最后悲剧的上演也成了某种注定，只是总感觉少了那么点什么，仍然不够彻底。