小兵

• 豆瓣评分：7.6
• 片长：88 分钟
• 导演：让-吕克·戈达尔
• 年代：1963
• 地区：法国
• 类型：剧情 / 战争
• 语言：法语
• 编剧：让-吕克·戈达尔
• 影片别名：过河卒 / The Little Soldier
• 更新时间：2026-03-17
• 上映：1963-01-25
• 主演：米歇尔·索博 / 安娜·卡里娜 / 亨利-雅克·于埃

1958年，法国必须面对阿尔及利亚战争， 旅居瑞士的布鲁诺·福雷斯特顿，一个逃兵在瑞士为一个极右小团伙工作，他的朋友怀疑他参加了双重游戏。布鲁诺对政治理想充满热情信念，被雇佣他的法国政府下令前去暗杀阿拉伯的地下左派领袖。就在他实施计划期间，一个偶遇的女子让他踌躇不决，但 最后他还是照旧执行了任务。《小兵电影网友评论》首次和Karina合作。跳切，横移甩镜头，声画关系重叠或错位，镜子构图，室内调度精彩，相机，看镜头，存在主义倾向，旁白多的像是日志式记录。大致情节：阿尔及利亚战争背景，法国情报局让旅居瑞士的记者（特工）Bruno Forestier暗杀阿拉伯左派领袖亚瑟·帕利沃达，不是很情愿，期间和朋友赌50美元爱上丹麦女孩Veronica，做情侣事却不是正式关系，后被敌对势力抓住，跳窗逃出，再与Veronica汇合，她被法国情报局抓住（好像为了拿到阿拉伯人地址），并要求Bruno进行暗杀，成功后才知道她已死。Bruno立场不坚定，追求自由意识，无法区分真相和假象。重视情节，故事不清晰。两人室内拍照戏很赞。绑票者看关于教员的册子。“电影是一秒24格的真理”。戈达尔出境三次。20240110，B站观影。非常喜欢，战时题材很有趣，文本上乘，迷茫又无聊，不停地错过杀人时机最后也错过了和女主的团圆。把tracking shot和不正反打用panning室内场控发挥到极致，作为观众也醉心于影像的流动。男女主有种奇怪的木讷，看完我才知道女主居然是安娜卡丽娜，完全没有My life to live里那种charming的不凡的character。化学反应不对，但画面还是美。在torture scene非常走神因为觉得无聊。"clear out a path with a dagger;旁白叙事时空微妙，正巧前段时间读的《尘埃落定》里也讨论过，主人公看似是inner voice其实又是杀人回忆。虽然男主调侃着revolution activists但电影本身也是说教意味十足。8.6 / 阿尔及利亚战争在日内瓦的展开 法国与阿尔及利亚似乎是two sides of the same coin: murder, torture。所有的政治讨论最终展现的是法国人的无情与果决 与《阿尔及尔之战》相比减去了战争的intensity 而增加的是法国人内省的战后踌躇与对未来政治的思考 以及Godard对Maoism的个人兴趣 [Mot seulement tout seul c’est déjà la silence]又是一部典型的戈达尔式电影，无规律的剪切与跳接，无目的的人物动机与行为逻辑，看似漫不经心，实则也是汪洋恣肆，充满了新浪潮的蓬勃元素。 或许正暗合了那句话，“要了解一个男人的三观，不要看他如何谈论政治，要看他如何谈论女人。”影片涉及当时法国比较敏感的阿尔及利亚问题，在残酷凶猛的政治斗争之外，又糅合了女人与爱情，表达了戈达尔鲜明的政治倾向。 “摄影就是真实，而电影是每秒24格的真实。”戈达尔通过男主角的这句话，昭告了自己的电影宣言。拍成后被法国情报部长封禁三年。谈及阿尔及利亚这一禁忌话题，但戈达尔没有在《121宣言》下签名。希特勒，斯大林，Mao Tse-Toung，列宁。快速摇拍。和画面同步的第一人称画外音是在回忆过去。反民族主义宣言。戈达尔本人逃兵役也有一手，加入瑞士国籍免服法国兵役，后又凭在国外居住的特例免服瑞士兵役。戈达尔故意延长拍摄，只为追求当时已有男友的卡里那。“偷东西没什么不好。布莱希特曾说过，艺术都是剽窃而来的。”一个浪漫主义特工不接受任务被怀疑被背叛与失去爱。 好看的精彩的浪漫的 一个不一样的特工片 一个不接受命令的特工 一个浪漫主义理想主义者满嘴讲政治哲学却有着最没有思想的工作身份 冲突戏剧性的 戈达尔的画面与配乐的氛围感没话说 法国人的浪漫 很美的 反战反组织 自身的最高性 有很多长的复杂句段 在母语者情况下看分成多段的字幕会很累 需要看字幕浏览器重新理解的 “一个人捍卫思想，而不是领土”戈达尔和卡里娜的首次合作。感觉这部在整体影像表达上要好过《精疲力尽》，有指向、有侧重，画面真正和台词形成和谐的彼此补足，虽然戈达尔大概并不在乎这些。最后二十分钟的政治抒发是影片的重头戏，警句颇多，但对于我这类不喜欢听人聊政治的观众而言还是稍觉冗长，即使他是戈达尔。归根结底最有意思的还是男女主的恋爱桥段，包括心甘情愿五十美元、心理测试变表白以及两人所有的相处场景。女人与枪的元素，俊男美女各种pose，个人心理旁白，都是俗套设定，但戈达尔来玩就是酷酷的。从第一个镜头就开始甩镜，节奏的变化在那个年代简直是火车提速。严刑盘问的紧张感消弭在慢悠悠的文艺独白里。像是跟你聊政治，一会聊音乐，一会聊哲学，调戏妹子顺带调戏观众，各种不搭就是消解了侦探片的类型化，不伦不类起来。结尾也不拖泥带水，“我还有很多时间”～“无论输赢，我都要独自搏斗”；“死亡才是最重要的”。在我看来，小兵构成了戈达尔真正的起点。“既勇敢又怯懦”，话语在空洞的房间当中自转，但其中仍有宝贵的诚实。也许正是足够的坦诚才会激发出足够的义无反顾，映照着戈达尔此后的狂奔。街道和房间之间的来回穿梭——在街道的现实中犹疑，在隔绝的房间中愤慨。只是我无法再苛责诚实。吐槽一下中文字幕，实在有点烂，无奈之下找来英文字幕凑合着看完了全片。安娜还是那么灵气十足，喜欢她配合海顿的音乐舞动的身姿，像少女一般纯真可爱。戈达尔本人的政治立场在片中展露无遗，因为涉及到政治敏感问题，在当时还遭到了短暂的禁映。大篇幅的室内对话，天南海北地侃，却不觉得枯燥。“电影是每秒24帧的真相”竟来源于这里。3.9分 秘密暗杀，随性恋爱，无政府主义思考，阿尔及尔之战的背景，全部在快速摇动的画面中，变得捉摸不定。 在观看时，我们甚至没有思考的时间，而是在瞬息万变的影像里陷进去。戈达尔像是自顾自地玩弄影像，以及沉迷于所感兴趣的符号和爱好，他并不在意这个故事到底如何结尾，尽管，他最终还是给出了一个看似悲剧性的结尾。摄影是现实，电影是一秒二十四格的真实。革命战争，反战情绪，秘密特工，爱情在革命年代里显得如此脆弱。不情愿地把任务完成了，却得知爱人已经死了。如果我不假装迷失，我会彻底迷失。50美元打赌会爱上，拍摄，对我说谎，面对酷刑想其他的事分心，絮絮叨叨的男人就像淘金者。戈达尔的作品里值得摘抄的台词和巧妙的桥段太多了。