蝠鲼

• 豆瓣评分：6.1
• 片长：105分钟
• 导演：普蒂邦·阿朗潘
• 年代：2018
• 地区：泰国 / 法国 / 中国大陆
• 类型：剧情
• 语言：泰语
• 编剧：普蒂邦·阿朗潘
• 影片别名：幻海异色(港) / 边境幻梦(台) / 偷换人生 / 曼塔射线 / Manta Ray / Kraben Rahu
• 更新时间：2020-10-21
• 上映：2018-09-07(威尼斯电影节)
• 主演：Wanlop Rungkamjad / Aphisit Hama / Rasmee Wayrana / Kamjorn Sankwan

在泰国一个沿海村庄附近，数千名罗辛亚难民因溺水而亡。一个当地渔民发现了一名受伤的男子躺在森林里昏迷不醒，于是他救了这个不说话的陌生人，他们逐渐成为了朋友，渔民还给他取名叫做Thongchai。但是当有一天渔夫突然在海上消失时，Thongchai却开始一步步占据渔民原先的生活——包括他的房子，他的工作和他的前妻……第75届威尼斯电影节地平线单元奖 最佳影片普蒂邦·阿朗潘 第66届圣塞巴斯蒂安国际电影节开放电影大奖(提名)普蒂邦·阿朗潘 第13届亚洲电影大奖最佳新导演(提名)普蒂邦·阿朗潘《蝠鲼》下载观后评论：潮濕海岸，琴弦聲於耳邊低鳴，那裡的人們在泥濘間行走，腳掌深陷水窪處寸步難行，宛如漁港邊砧板上擱淺的魚。金髮男子在泥沼間發現受傷的神秘男子，傷口處在白色衣服透出鮮紅的顏色，也映射出金髮男子受傷過往，兩個受傷男子的相遇，傷口的鮮血也隨時間凝固成咖啡色，他們一起在海邊任由海浪沖刷，讓受傷的血跡洗去。導演以溫柔基調切入羅興亞難名議題，羅新亞難民被泰國、馬來西亞當局抵制，就此失縱。作品未朝難名悲慘遭遇出發，而是注入私人情感，遊走在虛與實的邊界，令人無限想像。從電影預告到正片反覆顛覆對於劇情的預想，初以為是兩個男子療傷之旅，但也拋出人性善良的質疑，當受傷男子介入金髮漁夫的生活，漁夫該怎麼寬容對方？也隱射民族間的糾葛。電影相當隱諱，在作品打造的時空哩，每個觀眾也正做著不一樣的夢。前半个小时是从外面捡回一个外国男人搞基的《黑眼圈》，连扶尿都学了也是醉了，后半个小时是阿彼察邦的霓虹灯美学加流行歌，最后45分钟用阿彼察邦《祝福》的方式拍了《黑眼圈》的直女部分，学到了点皮毛但是节奏非常乱套，一会儿着急叙事一会儿特别慢的拍景，每次觉得情绪起来了该有点儿基情或者激情了就立即切了。对男二来说，妻子是男一的替身。对妻子来说，男二是男一的替身。这样的三角恋我可以接受，但是男一回家发现妻子和男朋友抱在一起这个安排实在是忍受不了的太狗血了。想要表现的太多又想搞基又想争宠又想表达被鱼一样的外邦异教徒被政治追杀，可是内容非常分裂。实力实在是没达到这个水平不要妄学阿彼察邦，妻子完全就是为了延长时间和安排男一出现的工具人意识流，图像符号，台词极简，缓慢沉闷。捡到一个身份不明垂死的男人，男人之间暧昧的关系，想到了蔡明亮的《黑眼圈》。迷途，失语，语焉不详却苦难重重的过往。同为异乡人，是身份更低一层的难民。暗喻太多，难以消化。一个外人被救，在平静的小渔村里生活，一度接近了正常人。当同伴无故失踪，前妻不期而至，他就要取而代之的成为新的男主人。霓虹灯闪烁的柔美，不过是黄粱一梦，自己终是无根的过客。取名蝠鲼，片中也只是寥寥带过，外形看起来庞大恐怖，实际上却是很温顺的鱼类。大概以此指代边缘化人群，还有难民的融合和身份认知问题。泰国文艺片，不了解当地罗兴亚难民的历史，看着有点缥缈。之前看了阿郎潘的两部短片，感觉到了那种东南亚土壤独有的神秘主义以及烟火生活里那种对人生存处境的一种人文关怀，这次看他的长片时，那种原生的特色在长篇幅中也得到了延续和极大发挥，许多段落都给到我深入神经的震撼，也有一些意料之外的东西，比如舞厅灯球以及蝠鲼这种鱼意象的运用。没想到还有比毕赣还痴迷舞厅灯球的，这里还把彩灯披在身上，在热带丛林里穿梭的观感很迷人，把阿彼察邦的“布米叔叔”里那种神韵继续发扬光大了。现在泰国新导演拍摄的作品似乎都摆脱不了阿彼察邦的美学影响，所以看到这部处女作里的霓虹灯和丛林场景也就见怪不怪了。将猎杀海洋生物与难民两种抢夺眼球的话题融合的电影还是第一次看到，然而，这个悬疑惊悚故事讲得语焉不详，极简叙事令人疑窦丛生，于是文本中再丰富的隐喻都难以展示用武之地。絕！我服！從來沒看過這麼好的電影，那麼動人，那麼生動，那麼絕！作者對電影藝術綜合的認知和把控能力，滿分能力，各部門的配合也是絕，藝術性和敘事結合無縫，絕！！！！！！！全片沒有一句廢話！平靜中藏著大的洶湧，又有作者的思考，整體完美，一萬分，我沒什麼其他話說！这个什么普蒂邦·阿朗潘的，名字都差点给看成阿彼察邦（该去看布米叔叔了）。霓虹色的丛林影像，气息是活的通透的，带着土地的泥泞和大海的咸湿，即使是种夺取也依旧在描绘那生生不息的状态，结合政治即使没理解也不碍事，喜欢就行了。完成度有 到最后才揭开是被长埋于地的魔鬼鱼化作的人类 各类被埋于地的尸体化作无尽的宝藏 但女性角色在其中成为了雄性视角中一个简单的母性或者性幻想对象 尽管用各类的符号象征去做了这样一个环保题材 是不是还是少了人文关怀在身体上缠五彩小灯泡立马让我想起阿彼察邦那部短片《镜中忧郁》的海报，结果一看豆瓣标的上映时间两部都是2018年9月7号，前者是在多伦多电影节，本片则是在威尼斯。这也太巧了吧，两位泰国导演是商量好的一起玩霓虹灯美学吗？有一种电影，你看的时候会略烦躁不安，但又会被深深吸引，舍不得错过任何片段传达的意境。看完后，还会不停思考里面在表达些什么隐喻，也会去查查背景知识和文化内涵。导演和阿彼察邦一脉相承，首部独立导演的电影算是不错的亮相了。3.5星，还是有点惊喜的，如果再连贯些就更好了。试图融入另一个国度是罗兴亚人奢望的一个梦。梦醒了，在陌生国度失去语言的他不再迷恋森林里彩色的石头，因为那是死去同族的灵魂。用蝠鲼做隐喻，意外地带有一种神秘色彩。远山如黛 静水似镜 黄毛和黑皮骑着摩托来到此地 合窗点亮彩灯 霓虹闪耀每一似是而非的梦. 底层生态和诗意天真总是基情满满 习惯晕上一层自然滤镜恰如讨厌的世俗女子总是来打搅清梦 所谓程式 一旦习得便已自陷囹圄如果是讲难民问题的话，手法还是很妙的，一些隐喻虽然看不懂，但是导演懂得如何去用电影语言表达想法，隐约还是能感受到气味，视听上也蛮特别，色彩在里面是有味道的，就是片子节奏太慢了