爱与时尚

• 豆瓣评分：7.6
• 片长：
• 导演：庵野秀明
• 年代：1998
• 地区：日本
• 类型：剧情
• 语言：日语
• 编剧：村上龙
• 影片别名：Love & Pop / 狂恋高校生
• 更新时间：2021-07-08
• 上映：1998-01-09(日本)
• 主演：仲间由纪惠 / 浅野忠信 / 石田彰

吉井裕美（三輪明日美 饰）是一个生活在大都市里的时尚女高中生，在光怪陆离、物欲横流的时代，她身上不可避免沾染着爱慕虚荣的毛病。适逢假日，裕美和好友野田知佐（希良梨 饰）、横井奈緒（工藤浩乃 饰）、高桥千恵子（仲間由紀恵 饰）一同前往涩谷挑选泳装。偶然机缘，一枚黄玉戒指打动了裕美的芳心。为了赶在百货商场关门前买到戒指，四个好友通力合作，想方设法筹钱，甚至甘愿进行援助交际。时间一分一秒地流逝，女孩们为了戒指不遗余力…… 　　本片根据作家村上龙的同名原著改编，并荣获1999年横滨电影节最佳新人导演奖（庵野秀明）和最佳新人演员奖（三輪明日美）。《爱与时尚》下载观后评论：舒缓的钢琴名曲如母亲的双手般抚过自己受伤的软嫩心田，如挑选戒指《亚麻色头发的少女》。分屏_手持DV_鱼眼，玩具火车运动长镜引出画画外梦境颇有青春时光之流逝感。浅野忠信想去LoveHotel，最喜欢看的电影是《花落莺啼春》。援助交往仅仅是高中女生成长的插曲，可是谁又不是第二天早上醒来忘记了昨日令我们幡然醒悟的人或事而继续浑浑噩噩呢？越看越令人恐惧，胶卷盒里的纸条是温馨的，但我们还是愿意被欲望驱使着去冒险，无可救药的青春就这样被自己埋葬了。结尾恍若森田童子附体的三轮明日美稚嫩沙哑而空灵的嗓音，充满着日漫里幽蓝夜幕下宁静祥和的幸福感，四位少女趟着水不明觉厉地拍完了整部电影，庵野秀明作为新人导演很好地延续了其动画作品里少男少女的成长思维,。要是上日语课，老师给学生们放这个，感觉会很有意思~1.世纪末的媒介风景，DV镜头的各种尝试（第一视角、窥视、城市录像），卡片相机作为少女私人的，独有的观看工具。2.世纪末的社交风景，电话交友、储存在电信平台的留言池、借由电话进行的陌生传话、大叔少女援交。对比园子温的网络自杀网络。3.私小说一般的独白搭配第一视角镜头居然如此地违和。我突然意识到，私小说中第一人称表述的客体性，如果它是全然主体的应该和电影的第一视角镜头很搭配，但奇怪的是如果我看不到独白者（想想不出独白着），似乎就无法带入其独白的内容。我和私小说叙述人之间的带入关系，不是重叠式的，而是观看式的，只有我可以观看到我的分身的时候，我才可以鉴赏其独白。有趣。4.大量出现了萨蒂。青春少女电影的某种声音符号。村上龙小说改编，痞子真人电影首秀（？），整部电影镜头和叙事上都和eva毫无区别，但在动画中用的剪辑却在电影上有些充满实验片的性质。再加上大量运动鱼眼镜头，主观镜头和如同偷窥般的机位，将异样真实的感觉表现到令人不适。电影以女主角的一天开始一天结束，以援助交际为主题，在一天之内，多次的援交，女主在这一天中的成长。love & pop，直到影片最后，女主才被一个拿着名叫fuckball娃的人骂醒，开始想着成长，尊重自己，也是极其讽刺。年轻时的竹野内丰与仲间姐姐真的很好看。最后还是要说一下，痞子的这种表现手法，我真的好喜欢惹。日本高中女生援助交际的现状（旧状）。真心为你里把拍摄的真人电影插进去我是很喜欢，而这两部 爱与时尚加式日 粗糙的影质及可能接近于也更适合于动画或者特摄的手法让我觉得这不行。我可以把这理解成地下电影，独立电影，是怎么搞出来的呢，应该是eva大火后资本找到庵野让他拍的吧。飞跃巅峰我也很不喜欢，只有EVA了不起，庵野先生可能就是和岸本尾田“一作漫画家”类似的“一作监督”吧。爱与时尚更好些所以改标一下。滑轨镜头就是把DV绑小火车上让它沿着轨道跑一种试图在持续变奏的援交情境中捕捉时间的工具影像。作为庵野秀明监督的首部大银幕真人电影，恶趣味元素仍旧随处可见，对导演想法付诸的具体拍摄方案却难免显得生涩稚嫩。画幅变更、画面重叠、摄影机角度切换、运镜效率乃至剧作结构的实验性都极强，某种程度上可视为是庵野高度集中地对EVA视觉趣味的复现。但将这些琐碎的技巧放置到一部带有写实生活流逻辑的电影里，视听层面略显得杂糅混乱，影像的趣味性也随之大打折扣。★★★庵野秀明起始用一种轻狂愉悦的节奏氛围切入少女援交的题材，剪辑既像法国新浪潮，又融入以动漫思维构建的视觉分镜，随着剧情的渐进，DV机带来的视觉体验就从生活感过渡成具有极强窥视感的粗砺糜乱的城市面貌，内核又是相当治愈系的。尤其是随意的手持和特殊视角的跟拍放在当下vlog的时代来看愈显预见性。90年代的年轻人们受包装成潮流时尚的消费主义价值入侵而不自知，如今的人却已经将这种窥癖/暴露癖牢牢捆绑自身了。不同于拉里·克拉克《气味相投》粗糙的DV记录所给我的置身事外感（在那里只有感受力一再被削弱的旁观，却没有糜烂所带来的直观的冲击力），庵野秀明大量使用鱼眼镜头、第一人称视角、身体部位（尤其是脚部）的特写镜头以及画面的频繁切换与拼接、画幅的变形等等实现了跟踪狂式的跟拍；最爱的两个片段：铁轨两边手语交流时刻的绝对寂静时刻（《法外之徒》）、浅野忠信聊起他看过十遍的《花落莺啼血》。译名和内容毫无干系。名声优、诡异色情的视角、收集少女咀嚼过葡萄的男子；EVA式空间和独白…片头，Hiromi一边为了留住短暂青春而奔走拍照，却在镜头的转换中已经远离了。虽是援交题材却也不是悲剧结局：你不能自甘堕落！你不能伤了挂念你的人的心！虽然有满手精液，可没有暴力的性也没有天真的收获。这个运镜与其说是一种窥视的客观视角，不如说是在躲避人物，镜头前的主角几乎都是无机物，即使是穿戴在人身上也展露无遗。这是洁癖，导演洁癖，角色也洁癖，浅野忠信的角色与其说是拯救少女不如说是对处女形象过度的精神追求，他不愿意玷污也不想她作贱自己，撸管男只是做法上反过来的洁癖。卡司很神奇两个小时的镜头实验，像是把我初中周中骑车上学放学，周末待在房间里发呆，骑车上学放学，周末待在房间里发呆...的时候想的、脑子里的画面、镜头切换、相机涂鸦都拍了出来。如果那个时候我有能力拍一部电影的话，一定就是这样的吧。“啊就是这个”的感觉，果然永远是痞子最懂我。不过结尾太甜了扣分恋物癖 奇葩的运镜 支离破碎的剧情 没法让人不联想到eva彼氏彼女。电线杆贩售机等，物品到了取代台词与人物的地步，他讨厌押井传统电影风格和宫崎骏的无聊，但痞子和押井都是杰出的电影大师，没有他开创换一个拍摄角度就换一个世界观的风格就不会有宅社日后的FLCL，和一直被他影响的新海诚。恋物癖奇葩的运镜支离破碎的剧情没法让人不联想到eva彼氏彼女。电线杆贩售机等，物品到了取代台词与人物的地步，他讨厌押井传统电影风格和宫崎骏的无聊，但痞子和押井都是杰出的电影大师，没有他开创换一个拍摄角度就换一个世界观的风格就不会有宅社日后的FLCL，和一直被他影响的新海诚。啊，就喜欢这么变态又清新脱俗的片子！可能是我看到袜子在镜头里出现次数最多的一部电影了，镜头机位也是各种各样不常规的角度，看上去很诡异很变态，但骨子里还是纯情小清新的青春成长片，觉得导演庵野秀明这个名字有点熟悉，点进去一看竟然是EVA的导演，太有趣了。