爱丁顿

• 豆瓣评分：6.6
• 片长：148分钟
• 导演：阿里·艾斯特
• 年代：2025
• 地区：美国 / 芬兰
• 类型：剧情 / 喜剧 / 西部
• 语言：英语
• 编剧：阿里·艾斯特
• 影片别名：
• 更新时间：2025-08-12
• 上映：2025-05-16(戛纳电影节) / 2025-07-18(美国)
• 主演：华金·菲尼克斯 / 佩德罗·帕斯卡 / 艾玛·斯通 / 奥斯汀·巴特勒 / 卢克·葛莱姆斯 / 迪尔德丽·奥康奈尔 / 迈克尔·沃德 / 小克利夫顿·克林斯 / 艾米丽·霍菲尔 / 马特·戈麦斯·日高 / 卡梅隆·曼 / Auburn Ashley / 丹·戴维森 / 威廉·贝勒 / 金·奥尔巴 / 蕾切尔·德·拉·托尔 / 拉塞尔·吉布斯 / 加布·凯斯勒 / Jason Potter / 威廉·斯特奇

2020年的5月，新墨西哥州爱丁顿小镇的治安官与市长发生冲突，点燃了居民之间的火药桶，有一对夫妻被困在此处。第78届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)阿里·艾斯特《爱丁顿》下载观后评论：把美国白男的焦虑一股脑堆在了故事里，恐惧的情绪是真实的，记忆是模糊错乱的：Chatgpt横空出世的时候是22年年底，这个时候口罩令在北美已经成为历史了。Covid作为外来入侵者的符号，在第四幕安提法登场之后就被弃如敝履。我理解这些恐外情绪最终都要指向哮喘这一自身的缺陷，正如代表白人社群的副警长队伍早已因为各种原因凋零，然而covid在剧本上充当线索，丢掉后就难免变成融合怪。唯一能够串联的只有对女性的占有，一个资源型城市转型对旧有工人阶级的遗弃导致其中的雄风受损，多么像东北文学们。和兰斯莫斯一样，大杂烩的剧情凸显了艾斯特薄弱的积累：菲尼克斯大部分时间都顶着博很恐惧的海报脸，石头姐的故事线无疑在仲夏夜惊魂已经讲完，至于墙上的画像，则是岳父不散的阴魂遗传着厄运。#MIFF 前面100分钟是在干什么？它就像当代teenagers 既愤世嫉俗 又信息爆炸 涵盖了太多社会议题 导致我完全无法聚焦到事件背后 以及到底是什么在支撑这些议题 事件转变的过于突然 不丝滑 也没有因果铺垫 只能看到所有人都在嘶吼 过多的媒介倒是能明确的定位这是一部21世纪20年代的电影 但也只停留在表面 多数人的控诉感觉只是在泄愤 和Eddington的关系倒也是非必要的 后面半个小时逐渐走上正轨 最喜欢的镜头居然是无人机视角 建议Ari还是转回最擅长的类型恐怖片 不要再碰所谓的political terrorism了好吗不知不觉标记1000了。其实和仲夏夜惊魂几乎是一样的风格，仲夏夜惊魂主要是政治寓言片（而恐怖类型元素很弱），而爱丁顿虽然主要还是个satire但几乎也是个邪典片，这才是对的观影预期。首先感官上爱丁顿很好看，喜剧感、讽刺感甚至对美国社会的还原度都很到位；结尾急剧转向合理，铺垫充分，且信息量很足，比《无花果》好多了。内核讲的大概还是导演一脉相承的边缘人物，只不过边缘人物在这里有权力了，在这种社会下，最终还是和五月皇后一样的归宿。5.5 这部电影的剧本写得也真是够逆天的，能够做到集结了如此丰富的社会元素却在它们之间几乎没有形成任何逻辑联系，前半段铺垫的矛盾与后半段形式上带来刺激感的惊悚段落基本上是脱轨的，给人一种导演试图描绘美国社会层面的深刻问题但描绘到一半决定放弃并回归老本行的感觉，唯一印象比较深刻的点可能是结尾在床上的一段，同瘫痪的男主说晚安后迎接另一个人到枕边来，或许在整部电影里已经是讽刺力度最大的情节了。比beau is afraid 更写实。这个导演真的很爱凤凰叔，绝对大男主电影。Emma, Ab 出场也就小于10分钟。影片要塞的内容很多的，从Covid, BLM 到最后antifa. 荒诞，荒唐，讽刺但是又很写实。看得难受又不得不看下去好奇接下来的发展。最后凤凰叔全裸入镜，和老公探讨是否有必要。感觉就是直接观众中展示他失去了一切包括尊严。阿里埃斯特转型失败之作，还是建议他回去拍恐怖片。能理解他想在这个电影里还原2020年前后混乱的美国局面，疫情、black lives matter、邪教和种族问题等等均有出现但如同一锅没炖好的大杂烩一样吃下去可能会让人腹泻。看这部电影感觉有一小时我都像在看tiktok大合集。建议华金在家带孩子沉淀沉淀，让麻辣兔出来演戏得了。尽管剧本在最后滑向了一个老套的栽赃，影片中部仍有可圈可点的部分，社会运动的发起者总是白人青少年，我也是特权的一部分但我在积极发声，对于青少年的叛逆情绪转换成社会运动的一部分，并不是一部单纯的批判右派的电影，以至于看完后我旁边的两位白男直接离场，放大的阴谋论在最后一刻达成了现实，对美国社会精准的解刨。在加州这么蓝的地方，能看到一部骂白左的片子，跟看地下电影一样。阿里埃斯特拍得最通俗最爽的一次，故事很科恩，但风格还是他一贯的颠，他讽刺各种政治话术信手拈，观众被逗得哄堂大笑，但是讽刺最终只有讽刺，没有形成完整的对自由主义的批判，落脚点又变成男性的阉割焦虑弗洛伊德那一套了，也决定了这部电影的上限。#2025Cannes 我沒有想到我竟是以這一部結束了我的戛納之旅。看完後我和旁邊的男生都：wtf??? ??? 覺得卡司很棒，結果不敢相信被這樣奪走了145min生命.../ 政治之爭等等社會問題如此一鍋燉，知道是諷刺，還是受不了這種表現方式。唯一有意思的大概是最後的竪屏吧三星半 7.5/10 今天很开心，看了一部我和M君都喜欢的片儿Edington。事先没有任何准备和期待。导演Ari Aster的犹太人出身以及生于纽约长于新墨西哥州的人生经验，音乐学院的背景，剧本之扎实工整，镜头语言之凌厉，或许由于PC没有得到应有的承认，可惜了。不过，仍要期待。从电影的类型，叙事和镜头到社会的事件，价值观和意义都完全被解构，重塑了一个无比割裂，荒谬，无厘头却又符合当下的现实。最后在新世界来临时，传统价值/保守主义/雄性特征或者其他什么别的，通通被瘫痪，只能蜷缩回(岳）母亲的身边。而母亲此时也已经拥抱未来，怀抱着某个并非父亲的男性一种后疫情时代，美国中西部版“娱乐至死”的解读法。都不知道怎么直视曾经那么喜欢的华金为了joe cross如此扭曲自己。。绝对的商业和大荧幕化，音乐摄影一流，娱乐性和抓马兼顾，但剧情和节奏实在太混乱，堆砌的片段性人物勾勒也没有太强的说服力。以及我真的开始反感艾玛斯通了