大写的印刷体

• 豆瓣评分：7.1
• 片长：128分钟
• 导演：拉杜·裘德
• 年代：2020
• 地区：罗马尼亚
• 类型：剧情
• 语言：罗马尼亚语
• 编剧：拉杜·裘德 / Gianina Cărbunariu
• 影片别名：涂鸦少年秘密档案(港/台) / Uppercase Print
• 更新时间：2026-01-15
• 上映：2020-02-21(罗马尼亚) / 2020-02-22(柏林电影节)
• 主演：Bogdan Zamfir / Şerban Lazarovici / 伊万娜·雅各布 / 谢尔班·帕夫卢 / 亚历山德鲁·波托切安 / Valcu Silvian

1981到1985年间，时逢独裁者尼古拉．希奥塞古统治时期，当时罗马尼亚为史达林体制最严重的国家，少年穆古・卡林内斯库夜半奔走街头，以白色粉笔涂鸦书写抗争讯息，受到祕密警察逮捕、审问，最终离奇死亡收场。 　　延续《追拿吉普赛》自多元历史文本取材的手法，导演哈都・裘德进一步将贾尼娜・卡布纳流的剧作改编成一齣破格的“文献剧”电影。他以搭景剧场中的人物独白，仪式性再现国家档案的官腔，以及国家机器的思想控制与去人性的样态；仪式之外，更穿插看似风马牛不相及的轻娱乐、新闻影像及政治宣传片，让观众在少年的事件内外往返，时而在场、时而抽离，体验时代同存歌舞昇平与高压窒迫的平行时空荒谬感，认知独裁政府淡化事件关注度的媒体操作手段。《大写的印刷体电影网友评论》主叙事情节是抓捕用大写印刷体写下自由宣言的学生穆古尔的过程。/又以素材插入的方式que了冰箱/红色装置背景是秘密警察的陈述，蓝色背景是监听现场，每段彩色装置艺术风格影像之后插入一段黑白的纪录片素材等各种来源的影像，罗马尼亚人民生活多面的刻画。/“我丢掉希特勒巨石，以为他会永远消失。但是纳粹的万字符，还牢牢贴在我肩上。”/第一段落最后对男主进行审判类似《倒》/时间：1981-1985-今日-1981/今日段落极为讽刺，当男孩去世，即便是在男孩葬礼上，窃听和监视依然在继续，且是在被美化成“青少年保护”的旗号下。/最后一段秘密警察的独白声画分离，画面不断展示各种资本主义景观，如lv、芭比等。同时也有施工的教堂。秘密警察被判政治迫害罪，因为迫害那名反对政府的男孩。但其中九成人只是忠于职守。拉杜•裘德继续对罗马尼亚历史的探索，这部围绕80年代的一桩反动标语事件展开。这部的内容大约是这样：把安全局档案中当事人的交代、对他们的窃听记录拿来，由演员们在一个彻底戏剧化的布景中念出，由此实现历史“还原”；同时不断插播当时罗马尼亚国家电台的电视影像，新闻歌舞采访娱乐样样都有；最后一段给出了当年安全局职员在革命之后的辩解，结尾处直接陈列出这些标语的档案照片。总体来说这个装置相当简单直白，间离效果非常彻底，但对于在近似制度下长期生活过的人来说，就还是有很多被击中甚至打动的时刻…总之看到结尾那些标语赫然出现时还是狠狠被感动了一下。映后导演说：很讽刺的是，如果没人管的话，这些标语随着风吹雨淋可能不久就消失了，反倒是安全局的追查和纪录让它们留存了下来，到今天还能继续被人看到。《大写的印刷体》可以被分成AB两面，A面是穆古尔受审至离奇死亡的全过程，B面则是罗马尼亚在冷战时期虚假繁荣的影像拼贴。个人最喜欢A面，环形的演播室很大程度上借由装置设施还原了戏剧文本的冲击力，并且通过镜头语言完善了叙事。当角色的台词面对观众时永远看向镜头，当人物彼此对话时采取侧脸的特写，并且永远会通过打光和布景突出作为重要线索的电视荧屏：很容易使人联想到《1984》里的电幕，同时也很恰到好处地区分了媒体上的虚假繁荣。除了一如既往对齐奥塞斯库政权的讽刺，对旧有的影像拼贴更是展现了拉杜 裘德的思考和审美取向。比如说在影像中隐晦提及教育资源不公平的女教师和频繁出现在表彰大会上的布加勒斯特地名都凸显了80年代罗马尼亚发展不均物资短缺等严重的社会问题……“儿童的未来是祖国的延伸”，“为民族昌盛而喜结连理”，正能量流行乐探索，全球水深火热风景这边独好之各色电视节目。“不要为不存在的热水缴费”与“自由工会”字迹相似，一众教师踢皮球为学生求极刑表忠心，-写下这些反动标语你心里有何感想？-如卸重负。一个中学百来个线人（舆情员）“不是监控是提供信息”，咖啡毒杀传言亦或阴谋论，老密探们当下依旧趾高气扬“只是尽忠职守”从不后悔……档案记录念白舞台剧加80s电视影像拼图的实验电影，其中可见totalitarianism基本宣传策略四十多年没变算观看之前没有足够多的准备，导演依然成功地让我大吃一惊，在叙述故事的同时加入如此多的真实的纪录片段下，非但无半点的突兀——无论这些片段是彩色、黑白抑或是无声的，还成功地产生了对于影片叙事的整体而言的连贯性与对与以年份为划分的段落与段落之间的互文性。我从未想过有如此充分饱满的拍摄内容和原始记录材料相互支撑的呈现，更没想到呈现的结果能够如此贴近文本的同时又跟Documentray/Essay Film拉开了非常远的距离。它们都归功于导演精准且有的放矢的组织编排。生成机制呀！片子穿插了极其庞杂的诸如新闻、歌舞片段、采访等影像，用来展示罗马尼亚社会图景，辅助解释政府的做法和男孩的行为成因，一边建一边解，开头还是福柯，论文味儿太重了；对于素材的时长、切换速度的选择很像电视换台，导演拿着遥控器呢；间离效果不止于reveal剧场设置，实际贯穿全片，从《喝彩！》中延续来的拉杜裘德处理历史的态度；结尾处把CA事件（Cambridge Analytical）和秘密xx相提并论，真的是fb用户的巨大阴影；三星半吧，因为看得太累了…希奥塞古之于罗马尼亚电影，简直就像全斗焕之于韩国电影，开场演员向最高尊严献声，即与《希奥塞古新年快落》互文；中学生收听“敌台”后在街头书写“反动标语”被捕，案情并不复杂，以面无表情的舞台剧来重演，固然能体现官方档案的冷冰冰，但同时也不如剧情片那样紧紧抓住观众的心，有时甚至还不如弹入弹出的官方文宣的插科打诨有娱乐效果，但四年后少年莫名其妙中毒（？）身亡，以及最后展现的“反动标语”的档案照，足以证明此片的严肃性，可能导演要的就是这种伪纪录片似的效果吧。导演以搭景剧场中的人物独白，仪式性再现国家档案的官腔，以及国家机器的思想控制与去人性的样态；仪式之外，更穿插看似风马牛不相及的轻娱乐、新闻影像及政治宣传片，让观众在少年的事件内外往返，时而在场、时而抽离，体验时代同存歌舞昇平与高压窒迫的平行时空荒谬感，认知独裁政府淡化事件关注度的媒体操作手段。真实改编，一宗反动言论案和齐奥塞库斯时代的电视晚会新闻采访片段交叉进行。演员完全剔除表情，一本正经地在舞台念着带有感情色彩的台词，让人怀疑导演对于戏剧原作到底有什么改动，这种间离戏剧看多了也就没意思。即成影像选的水平良莠不齐，有意思的点是思想警察们对自身行为的辩解。剧场风格搬演的秘密警察档案与电视台历史Footage并置，两者之间的关联时远时近。搬演的部分随着剧情演进变得多视角而密集，节奏感很好。Footage的运用有时延宕了高潮，但更多时候使一切变得反讽。结尾的街头广告也很有意思，可以视为《八张来自乌托邦的明信片》的预演。看了个片头，对直白的纯粹政治题材电影一向不喜欢，也许是缺少历史的共情吧，无法深刻了解那个时代，就像爷爷奶奶或者父母与我们的日常隔阂一样，他们不理解我们，我们也难以理解他们。对历史和时代片的态度也是一个道理。不装逼，不喜欢，要诚以待己。比起秘密警察更恐怖的是里面穿插的真实电视节目片段我现在打开电视还能看到。（当然学生确实是最理想的，就算罗马尼亚用了东欧最大的牺牲换取了改革但现结果来看还是无法根除centralization，socialism各有各的不幸