远山淡影

• 豆瓣评分：7.0
• 片长：123分钟
• 导演：石川庆
• 年代：2025
• 地区：日本 / 英国 / 波兰
• 类型：剧情 / 悬疑
• 语言：日语 / 英语
• 编剧：石川庆
• 影片别名：A Pale View of Hills / 群山淡影(港) / 群山淡景(台)
• 更新时间：2026-02-04
• 上映：2025-05-15(戛纳电影节) / 2025-09-05(日本)
• 主演：广濑铃 / 二阶堂富美 / 吉田羊 / 卡米拉·爱子 / 松下洸平 / 三浦友和 / 柴田理惠 / 渡边大知 / 铃木碧樱

1982年，英国。一位年轻有抱负的日英混血作家准备书写其母亲——1952年，英国。战后移英的日本妇人悦子，因长女自杀而忆起在长崎的最后一段时光。悦子与妇人幸子相遇，幸子也准备和女儿出国，对新生活翘首以待。然而，作家在拼凑线索及母亲的记忆碎片时，渐渐发现母亲的记忆与现实相左.…..石川庆改编诺贝尔文学奖得主石黑一雄早年同名原著，双线刻划战后女性挣扎求存之境，表面平静实质波澜不休，折射出大时代下压抑而沉重的集体记忆与痛苦。第78届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖(提名)石川庆 第49届日本电影学院奖最佳女主角(提名)广濑铃 第28届英国独立电影奖最佳摄影(提名)《远山淡影电影网友评论》忠于原著的改编。气质上是采用明亮深沉的交互渲染，人物造型美术非常漂亮，配乐也十分不错。保留了战争后遗留的创伤影响与小人物抉择这一内核。人们在经受摧毁后心理如何重建，新旧观念的交织，个人与他人的抉择问题。原著倾向于女主人公悦子是存在的，电影里相当于幸子才是真实存在的，从国家的创伤中逃离，以及传统家庭束缚中脱出，当初以为能给女儿惠子（万里子）一个更好的生活，实际英格兰也肯定并非易事。最终女儿在成年后选择自杀，人生就是不断在记忆中回味过去决定是否正确，直至推翻再重建；或者说总是想挽回过去，但又向往着未走的远方。电影的结尾比原著更加光明一些，过去的悦子和真实的幸子是一体，女人要睁开眼睛看世界，也隐喻着和平的思想。曾经军国主义或者殖民思维，溺死的幼猫用绳索付出的代价这些阴影的远山淡影都该重新引以为戒。#第二届金熊猫电影节# 看的第二部，看完对读原著小说很感兴趣，这个剧情没必要拍的这么文艺，前面的节奏慢到觉得这就是个普通的日常视角叙事的日影，聊长崎那颗原子弹。直到最后才明白，原来所有的故事其实都是女主的春秋笔法，源于她对于自己女儿的愧疚，幻想出来自己是一个旁观者，把自己对于女儿的亏欠通过自己所讲的故事弥补上。当然这一切都无法掩盖女儿自杀的事实。 片子的饱和度很高，女朋友说画面不太像小说的风格，导演的功力显然没到驾驭这个剧本的水准，不可否认画面很好看，可是又不得不说实在是太暗了，不知道是影院的缘故还是影片本身就是如此。还有一些镜头的拼接不太连贯，应该是素材没拍好。二阶堂富美整容了吗？和年轻的时候变化好大，一直演妹妹的她在这部电影里竟然演少妇。 挚爱光影单元第一场，体验感不太行，字幕太水了。2025上影节6.21大光明影城 本届电影节的戛纳直通车影片，之前看妖灵妖说对电影的平铺直叙感到失望，我倒觉得对没看过原著的观众来说很友好。影片的前半部分都基于主角防御性的叙诡，一种“如果我没有经历过核爆会不会过得更好”的想象，以至于尽管在主角的叙述中她与佐知子关系不错，但仍然处于“安全”的旁观者视角，给人幸福中产主妇的疏离感。随着她与佐知子关系的深入，许多经不起推敲的真相逐渐流泻而出。印象最深的有两个镜头，一个是溺死猫的佐知子的一回眸与万里子口中溺死婴儿的女人重合，也是虚与实相交的逢魔时刻（这里的光影也非常迷人），还有一个便是女主与佐知子沐浴在阳光中目视远方：“女人要开眼看世界。”那一刻尽管她们仍处在核爆的阴霾下，但前景希望无限，就像映后导演回答提问指出的，今人拍历史，希望是留给今人的。在戛纳的IMAX厅看完了这部电影 我觉得这是一部画面很美，选角很绝的电影 横跨两个时代，讲了家庭（母女关系），和日本社会价值观的冲突这两大主题 其实画面，内容和主题都很棒 但就是给我一种“故弄玄虚”的感觉 我不理解这种——有能力讲清一件事 但非要通过一些暗示和切碎的信息来表达影片主题 感觉是奔着得奖强行展现技术，形式大于内容 关于影片内容： 看到最后才发现佐知子和万里子的故事实际上是悦子对自己过去经历的投射 两个男人的争吵则反映了两代教育者的理念冲突，是战后日本社会传统和现代价值观矛盾的缩影 老一辈代表着传统的日本价值观，强调极端化的“忠诚”，教导学生服从和盲目效忠，间接助长了日本的军国主义。 新一代的年轻人在争吵中反复强调“new dawn”，批判日本旧有的教育体系 认为其急需改变首先感谢我的朋友小聪，之前问过她能否找来这部片子的资源，果然她一找到就想到我。 1.我对原著小说了如指掌，所以从一开始就是批判的视角而非观众的视角。这是我第一次如此强烈地体会到原著党的心情。2.小说最震撼的一幕是Estuko和Sachiko身份重合，即Estuko追上目睹Sachiko弑猫后跑到桥上的Mariko和她对话的一幕，两人的对话彻底透露出E和S、M和Keiko是同一人的事实。个人体会，导演对这一幕的表现没有震撼效果。为了更公正，我非常需要一位没有读过原著小说直接观影的观众告诉我她的感受。3. 和小说相比，电影几乎没有留白（这令我觉得我的论文还是有含金量的；核辐射成了更突出的概念；增加了更明显的女性主义思想；两个悦子都人美演技佳，渐入佳境；NiKi戏份意义不大；晚霞很美。3.25/5 金馬影展｜有石川慶電影的毛病，拍的太過平淡、工整，跟《那個男人》一樣全靠收尾的反轉拉升好感，反轉設計想起《鬥陣俱樂部》、《隔離島》那類電影，只不過是寫給二戰後的的日本女性，以及被迫在異地成長的他們下一代。看完稍微去了解了一下原作家石黑一雄的成長背景，覺得片中的景子就是他對自己的投射，石川慶在映後座談說影像化改編具象化了景子的存在，戰後的長期，飽滿鮮豔的色彩、華麗的衣裳，掩蓋著戰後受輻射侵擾的殘破身軀，每一次的午夜夢回，都在記憶中尋找著、回首著、愧疚著，片中對男角的刻畫一個代表著軍國主義的遺毒，另一個代表著大男人主義的父權社會，再來便是充當背景、提供潤歐美機會的駐日美軍/記者了，別的不說，單看廣瀨玲、二階堂富美沐浴在1950年代復古鮮豔色彩下的長崎還是很值得的。聚焦战后长崎与八十年代伦敦的双重时空，用影像嫁接了两个女子的命运。广濑铃与二阶堂富美的表演，如同记忆的两面，在微妙的共振中揭开悦子内心隐秘的伤痛。导演石川庆的技法依旧成熟，摄影与构图尤为考究，竭力将文学“不可靠叙事”的意境视觉化。把一部以“留白”和“记忆幻觉”为核心的小说完全影像化，本身就面临着很多内在矛盾。导演也补充了诸多历史细节，如“格林汉姆反核运动”，并赋予小女儿妮姬更多现代视角，试图为古老文本注入当代的对话。但这种“确定化”的处理，某种程度上也稀释了原著那种欲说还休、虚实难辨的文学神韵。电影是美的，表演是精准的，但它更像一份对名著的“解析报告”，而不是与原著灵魂并驾齐驱的电影再创造。虽然清晰地讲述了故事，却难以复刻书面文字里，那种山影淡去、余味不绝的怅然感。★★☆很有趣的去展现核爆阴影的片子。在战后就像片中所说英国对日本人的态度不会太好一样，日本人对西方的态度更是比较纠结的，一方面肯定是需要，但另一方面就会像片中呈现的那样在民间被不齿。结尾的反转其实带来了一个更有趣的问题，就是女主编造这个一个不存在的校长和丈夫是为了什么，把自己的过去用别人的故事讲出来又是为了掩盖什么。或许前者是为了让女儿写出来的故事更符合读者的期待，忙于工作的丈夫，沉迷于军国历史的老一辈，而后者或许是为了掩盖自己曾经受过的辐射，以及更深的心灵的辐射。或许从猫被淹死的那一刻就暗示了大女儿自杀的种子是她埋下的，而手里拿的绳子或许是说明，想把自己孩子淹死，甚至于连环溺死孩子的也是她。其实比辐射本身更恐怖的是心理无法治愈的辐射，这也永远无法被重建。 2025-6-20看這兩天連著看了兩部廣瀨鈴主演的電影，好美啊⋯ 沒有看過石黑一雄的原著，所以評價的標準僅是電影本身。莫名感覺敘事節奏有點慢，中途一度看得我有點急，但這也可能是石黑一雄原著的特色，平實中帶繾綣曖昧。但是電影在某種明黃色溫情基調的同時，又經常出現一些懸疑、恐怖片裡的鏡頭設計，真的讓我覺得有點害怕和詭異、但是最後的「反轉」還是讓我有點驚喜，雖然這個好像是原著裡就有的？只不過電影涉及的議題還挺多的，包括性別、戰後反思等等，感覺到這份上挺不錯的了。映後裡導演有談到為什麼增加了niki這個角色，keiko角色的用意以及對於電影的基調奠定問題，回答我都比較贊同。映後讓我對這個電影可能又有了一點偏好吧。簽名的時候導演讓我務必把書看完然後正式上映的時候再看一遍，就怕到時候不喜歡了哈哈。又是一个长崎的夏天。富美酱美得我无话可说了。其实原著的真相揭晓是比较隐晦的，波澜不惊，轻描淡写，淡到很多读者看完都没反应过来她们是同一个人，而电影的表现方式就过于明显直白地点破了谜底。海报解禁那天还跟朋友打趣说，这上面看似是三个人实际只有一个人，此处需要知名表情包“你说的这个朋友到底是不是你自己”。我是得知要拍成电影之后才去看的小说，一直非常好奇会如何呈现最后的反转，等到初看预告时就对改编的差异有了预感，果然全片的整个氛围都还是比我看书时得到的感受强烈了许多。映后导演说某些改动是为了考虑到要把作品中的思想传递给现在这个时代的观众，不过就我个人而言确实还是更喜欢原著那种「远」与「淡」的模糊朦胧之感。#27thSIFF E 6.19 SHO 3-。未事先阅读原著的一次，兴许不至于像《别让我走》的影视化那般伤筋动骨乃至去精取粗，底本依旧提供了部分文学化质感，但追求过分确切的描摹趋向也让叙述走势以及诡计转折始终处在预判之内，显得过分平白。已经快要到怀疑“不可靠叙述者”这类改编做的出色究竟有多困难的地步...不少部分的远景、打光和调色是连杜比剧院的硬件效果都难以挽救的虚假。私人回忆、国族创伤、反战思潮、性别解放等议题在双线交织中的联系也被口号化的宣泄所喧宾夺主，没有展现出应有的深度、广度，抑或石黑一雄招牌式的氤氲感、朦胧度，只像是不温不火完成了叙事的任务，与预期也算基本持平吧。#HKAFF#格调是对的，那么摄人心魄的影像风格让人不免沉醉；主题表现也是对的，两颗原子弹投射在这个国家的阴影需要我们用无穷无尽的时间与慢慢累积起的希望才得以瓦解。但最根本的讲故事部分却拉胯到令人震惊：双线交织的设计不仅没让故事变得更有深度，反而在文化传统的不互通下带来了各自仿佛只叙述了一半的不完整感；原本可以清晰地将焦点集中在一个人物上，却在莫名其妙地将视野分散的基础上，更是创造了一个完全没必要的却成为支柱性设置的“叙事诡计”，揭晓的瞬间是完全地令人大跌眼镜。只有广濑铃的表演值得一切的赞扬，美貌下的无限情绪让人在所有的疑惑中终于得到一丝喘息。