水之年代

• 豆瓣评分：6.3
• 片长：128分钟
• 导演：克里斯汀·斯图尔特
• 年代：2025
• 地区：美国 / 法国 / 拉脱维亚
• 类型：剧情 / 爱情 / 传记
• 语言：英语
• 编剧：克里斯汀·斯图尔特 / 安迪·明戈
• 影片别名：水物语 / 流年似水(台)
• 更新时间：2026-02-11
• 上映：2025-05-16(戛纳电影节) / 2025-10-15(法国) / 2025-12-05(美国)
• 主演：伊莫琴·普茨 / 索拉·伯奇 / 詹姆斯·贝鲁什 / 汤姆·斯图里奇 / 查理·卡里克 / 杰瑞米·安·琼斯 / 厄尔·凯夫 / 苏珊娜·弗拉德 / 米迦勒·埃普 / 金·戈顿 / 亚历山大·约翰逊 / 埃斯梅·艾伦 / 安娜·维托夫斯基 / 安东·利特维诺夫 / 阿丽娜·利特维诺娃 / 多米尼克·加布里埃尔·罗塞蒂 / 哈尔·韦弗 / 埃莉诺·哈恩 / 彼得·伦德尔 / 玛丽娜·斯尼加

莉迪娅从小在父亲的暴力阴影下长大，游泳是她唯一的逃避方式。她凭借奖学金进入大学，却在成年后陷入毒瘾、混乱的性关系和失去孩子的痛苦中。她的人生如同水流，时而湍急、时而沉寂，无法掌控方向。在最深的低谷中，莉迪娅开始写作。文字成为她的呼吸，也成为她重新定义自己的方式。她不再只是受害者，而是讲述者，是创造者。通过回望过去，她一点点拼凑出破碎的自我，也在写作中找到了勇气。 　　影片改编自莉迪亚·尤克纳维奇所著回忆录。第78届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖(提名)克里斯汀·斯图尔特 第78届戛纳电影节金摄影机奖(导演首作奖)(提名)克里斯汀·斯图尔特《水之年代电影网友评论》好吧，世界的尽头被晋江包圆了，宇宙在晋江面前都低了。视听已经几近力竭了....但故事实在没有在2026年看的必要，尤其是在这么用力的视听中显得更加勉强。不是不够惨，而是真的查重率太高了。我感觉这类情绪占据高地的书怎么拍也拍不出飘散的情绪，反倒是直接看书还能直观捕捉这些情绪的细腻，完全无解啊。以及不出所料的特写霸凌，看得出来此举是取材自原书的意识流的视角，但特写占大多数的观看过程会让观看者发晕，产生对面在自嗨的错觉（？）.......我知道这是她等了很多年才落地的第一部，她的表达欲当然会是最蓬勃的，但首先很遗憾这始终是别人的故事，不是我的，其次既然已经拥有的表达的途径，却用两个小时拍出了效率低迷的刻板成长，让我品出了淡淡的天龙感.....如果拥有摄像机的是我，两个小时根本来不及让我特写霸凌。我很努力地去共情女主，但是不知道是由于剧情展现的问题让我无法共情女主的吸、滥交、痛苦，还是作为东亚人无法共情脆弱白人的痛苦。 电影里不停地穿插闪回，以表现女主在日常生活中大脑里突然闪现的对于过往创伤的回忆，太混乱了，不停在过去和现在之间跳转，观影感受非常疲惫。 我努力去理解女主的自毁和不尊重他人的行为，尝试代入一下青春疼痛女主，仍然理解不了女主在明明可以保送上大学和成为出色的游泳运动员的情况下，仍然选择自我毁灭自甘堕落。 后期女主通过写作找到自我，转折非常突兀，女儿邀请她去上写作课，她不去，还在女儿的本子上吐酒（女儿也是惨的，女儿也有属于自己的trauma）最后去了发现教写作课的老头是个挺有意思的人，看到女主看老头的眼神，我满脑子只想，求求了，后面别安排他俩做ai。克里斯汀·斯图尔特把自己在演员生涯代表作《斯宾塞》中的那种绝望与希望交织的细腻混合感带入了她的这部导演首作之中，而相比与单纯地泼洒情绪，本片更难能可贵的一点是在传统叙事和实验手法中间找到了一个不错的平衡点：既没有像传统的传记一样单调呆滞地把人物经历走马灯式的推出来，也没有像实验到完全忘乎所以的电影那般忽略掉人物的基本形象确立，却是用独特手法与坚定核心聚集在一起的方式展现了一位饱受摧残的女性终于重获新生的故事，再加上伊莫琴·普茨如同深水一般时而平静时而偏激的高超表演，让这出女性主义的歌谣显得极为迷人且惹人深思，表达出了文艺创作者们惊人的理解与展现能力，非常值得鼓励。6/10 小K导演首作。某些画面极美，美到下一秒究竟是生存还是死亡都不重要。整部电影充盈着情欲，在各种toxic or innocent 的情欲推动下达到故事的下一个阶段。不喜欢的原因很简单，我期待的女性主义电影时刻大概仅仅出现了几分钟，每一次受伤，受伤之后的蜕变，又突如其来的坠落和被拯救，诚然参杂着极其痛苦的个人努力，但究竟为什么绕不过男人？性侵的父亲幼稚的伴侣们（！）之后，即使最后安排了新生这样的剧情来彰显重生都在用男的来点出，我请问？真是离了男人活不了。于是情欲只是情欲，情绪也只是情绪，我等的踏上一步看蓝天看云看自由的场景最后也没有等到。作为新人导演，叙事如此紧密流畅又并不晦涩难懂，感觉实属不易了，还是值得鼓励的。第二部分相对还好，第一、第三、第四部分太多的闪回、叠化，观感上剪辑过于细碎了，虽然情景和情绪大多是对位的，但是如此高频率的穿插似乎让人很难共情。对于父权和男凝、以及自身开放的思想和肆意的青春的刻画是否都有些刻板或者走极端？有种议题为先，影像的美感为主的感觉（当然可能在某些人看来这是对的）水元素的使用大多数时间还算合适，但如此不加节制地使用 观感稍差、当水作为环境中的元素出现时似乎并无必要性。 251114@厦门万象 金鸡影展最后十五分钟睡着了，我和我朋友都觉得无聊。本来想打两星，第三个星是给胶片的。这其实是一个很好的故事，最适合展示它的方式应该是电影中的一幕：作者亲自朗读，观众在下面听。不知道是小k的导演水平让人觉得这个故事不适合拍成电影还是这个故事本身就不适合。整个影片都是超近景的拍摄，太多了，没有必要，只会让人反感。而且人像中有很多时候都是侧面和后侧面。女主正面很美但是侧面有明显的鼻基底凹陷问题，非常不适合怼脸拍。不如小k亲自演，这样的话就算电影无聊至少她的脸也能支撑我看下去。只能说小k导演水平还有很大进步空间。可能因为我K是文艺片的宠儿，导出来的片也特别文艺，有一星是对她的爱。作为首部电影作品，观感上不错的点是展现女主角精神和肉体上的痛苦除了特写还用了一些意象手法，在情欲的镜头表达上唯美而不低俗，缺点就是整体都特别碎片化，人物情感单一空洞，2个小时还是有点煎熬了。在选角上女演员casting感觉蛮准确的，表演也很自然，没有特别用力或者做作，所以在冗长的独角戏里还是有可看的表演空间。最后希望我K多出作品啦！如何面对一个本身并不算多么独特的故事原本，以及复原原著作者极富风格化的文字——背景断续呢喃中即可窥见。kristen stewart选择切碎一切——思绪、记忆、身体与面孔——让trauma的意义具身化，回忆失去了整合的能力，过去当下未来变成了短暂而模糊的片段，而身体成为了感知、标定锚点的依据，而极具特色和挑战性的剪辑与音效辅助了这一设置的完成，使疼痛、欢愉、绝望都极具表现力——在牺牲故事性的同时。#GRHF 水做错了什麽要被人类沾染。已受够原生家庭糟烂进而叛逆青春，嗑药酗酒滥交，把自己本就不畅的前半生毁得一塌糊涂最后又能回归家庭的陈旧故事。片子以女孩与水连结的人生五段时期展开叙事，然而章节之间的衔接生硬，念白多呈矫饰台词的苍白，为了突显個性而不断闪跳的剪辑，总总相加导致观感畸差（尤其早场看来）。唯一可取之处大概是女主演酷肖凯特·温斯莱特，以至于镜头捕捉到的大多帧都养眼，并引无数回忆上心头。最近怎么老是被这样的电影伤害，上一次是hamnet。我真的很讨厌这样的叙事，女性的痛苦被拍得那么饱满，男性的责任却被处理得极其稀薄。hamnet用“命运”和“美”把问责软化，这部用艺术手段把问责跳过。结果却是一样的，女性必须承受并完成意义生产，男的继续隐身。这不是深刻，这是把正义换成抒情，把责任换成观感，再也不会进影院看这些电影。说真的，我宁愿看the housemaid，至少最后反杀男的挺爽的因为题目里有chronology就像赶着往前编年一样地频繁flash forward，但是题目里有water却越看感觉越干。除了要叙事要技巧还想要身体性和物质性 想要的太多了 所以拍这么多水和其他液体甚至是房间霉斑的一角 都没有阿诺德拍一滴奶水更液态和流动。Kim Gordon那一部分我大喜 但马上脑子里就想到Bersani他们的理论说M在于漫长的等待激发的desire 又觉得进行地太快了:(好难看…看完不得不羡慕白女的人生，可以不断地搞砸一切但依然被世界宠爱，一辈子都在自嬷还被外界认为非常有才华，both主角和导演都是。最气的是Glasgow film theatre怎么好意思把这个选为queer month的电影推广啊？！完全是顺直人的一生，把女人当工具，死心塌地地爱男人，全场都是被骗来的queer，大家如坐针毡地看了两小时。gft你赔我们点吧！！