江湖儿女

• 豆瓣评分：7.6
• 片长：137分钟(中国大陆) / 141分钟
• 导演：贾樟柯
• 年代：
• 地区：中国大陆 / 法国 / 日本
• 类型：爱情 / 犯罪
• 语言：汉语普通话 / 山西方言 / 湖北方言 / 重庆方言
• 编剧：贾樟柯
• 影片别名：金钱与爱情 / 灰烬是最洁白的 / Ash is Purest White / Money & Love / Les Eternels
• 更新时间：2020-01-27
• 上映：2018-09-21(中国大陆) / 2018-05-11(戛纳电影节)
• 主演：赵涛 / 廖凡 / 徐峥 / 梁嘉艳 / 刁亦男 / 张一白 / 丁嘉丽 / 张译 / 董子健 / 李宣 / 查娜 / 冯家妹 / 康亢 / 张晓军 / 柳敏 / 王谭 / 原文倩

故事开始于2001年的山西大同，巧巧（赵涛 饰）和斌斌（廖凡 饰）相恋多年，巧巧一心希望能够和斌斌成家过安稳的生活，但斌斌身为当地的大佬，有着自己更高远的志向。一场意外中，斌斌遭人暗算危在旦夕，巧巧拿着斌斌私藏的手枪挺身而出救了斌斌，自己却因为非法持枪而被判处了五年的监禁。 一晃眼五年过去，出狱后的巧巧发现整个世界都发生了翻天覆地的变化，唯一不变的是她对斌斌真挚的感情。巧巧跋山涉水寻找斌斌的下落，但此时的斌斌早已经失去了往日的锋芒，而且身边已有了新的女友。身无分文的巧巧靠着自己的智慧摸爬滚打，终于为自己挣得了一片天地。 第71届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)贾樟柯 第55届台北金马影展金马奖 最佳女主角(提名)赵涛《江湖儿女》下载观后评论：68/我本来期待科长讲述人与时代的关系，延续小人物大时代的创作风格，但到头来却是电视剧风格的人物情感的纠葛与拉扯。值得欣喜的是这次终于不是片段式的故事，流畅地讲了一个故事虽然有种扩句的感觉。开始是《任逍遥》而后是《三峡好人》斌哥是被社会遗弃的《小武》，整片的情感偏向于《山河故人》，仍然继续用歌曲、广播、电视与布景来刻画时代，堆砌着时代文化符号，这是科长的创作特色，但相比于之前少了粗粝感和现实感，此前的符号隐藏的很好但现在更像是刻意。徐峥和张译客串的部分有些尴尬，尤其新疆看到UFO部分，已经不是超现实主义了，是在玩科幻吧，开始关注宇宙囚徒的贾樟柯不是更深沉更孤独了反而像个神棍？时代的转变显得物质化，如同我十分厌恶的《山河故人》第三段。贾樟柯现在怎么就开始致敬起曾经的作品固步自封了，被囚禁与市场电影讲述的是山西大同的黑帮老大斌哥因在一场暴力事件中生命受到威胁，他的女友巧巧掏出斌哥的手枪鸣枪示警，巧巧为保护斌哥声称枪支是自己的，因此被判处五年监狱刑罚。出狱后巧巧因走投无路变成斌哥口中的“江湖人士”，再见到斌哥后却被无情抛弃。然而命运弄人，斌哥事业低落且因中风无法行走，巧巧又扛起江湖义气重新接纳斌哥《江湖儿女》有着贾樟柯前所未有的野心，在这部电影里，贾导不仅多处致敬了自己过往的作品，还前所未有地拓展了作品中宇宙观的塑造，且把“江湖”二字普及给国外媒体。时间上，贾导用史诗般的爱情故事铺陈了从2001到2018年的时间跨度，而在空间上，贾导则先从自己的家乡山西开始，一路南下拍到三峡，再西行至新疆的大漠，最终又回到山西，完成了大半个中国的经纬跨越。可以说，这是一部经纬纵横的中国的发展史。廖凡的表演没赵涛多，成功塑造了大姐大的形象和成长过程。本来以为我们距江湖很远，至少70年了吧，但其实江湖就在身边，当我们面对形形色色的人时，何尝不是江湖上的斗智斗勇，有人的地方就有江湖，古龙说的对。影片从中间分为两段，前半段是男人的江湖，所以女人感觉不到自己身处江湖；当掏出枪对天射击的一刹，她的江湖开始觉醒，但这并不是明显的分野，如果在奉节找到男人可以继续在一起，或许女人的江湖将会隐去。当她在酒店懵钱时，就是在行走江湖，而她骑走别人的摩托，就已经是江湖中人了。江湖只是个意象，也可以说根本没有江湖，有的只是人心善恶，所以前半段男人威风，结局女人坐牢，后半段女人风生水起，男人病隐。两下心境不同，结局反转。江湖是快意人生，或许更多的人情愿最终病老，也要在开始风光，任意去做自己想做的事，一抒胸臆贾樟柯自己就是那个怂了的斌斌。他最初没票房压力的地下电影敢露骨地提及乃至参与到中国同时期的社会事件中，好似早年穷困的斌斌敢凭自己处于监管之外的一点权力在棋牌室里叱咤风云摆平冲突；如今他有过审需求的电影只敢堆积符号似的在电影中稍稍安插一些社会事件以保留他身为中国社会记录者的名声，犹如晚年的斌斌只能在挂牌经营还被监控无死角窥视的棋牌室里作个点缀门面的保安。也难怪在《任逍遥》里他站在的是年轻人的立场上，而本片他却站在了中年人的立场上，跟盖里奇从《两杆大烟枪》到《绅士们》的衰变有点像。贾樟柯请这么多导演来演“江湖”，不过是想自嘲包括他在内中国导演个个都像斌斌一样，为了赚点小钱把原先的权力（利）与尊严都丢了。是企业化以后江湖没了吗？不，是这帮满嘴仁义道德却无情无义的人心里从来就没有过江湖罢了。？？我看了个什么电影？我对江湖二字是有什么误解吗？满中国跑就是跑江湖了啊？找个旧爱就是江湖人了啊？赵巧巧勉强算得上义气，侯斌配吗？这么小格局的电影配这么大格局的名字是疯了吗？？赵巧巧为了侯斌坐了五年监狱，出来发现侯斌跑了，跑了也就跑了还躲着不敢见人，哦，重要的是自己坐了监狱没有小弟了，不是大哥了就灰溜溜跑了，跑了就跑了，觉得自己灰溜溜倒是做出点事啊，跑走之后交了新女朋友还不敢跟赵巧巧说，hello？展现人间真实呢？展示人性盆地呢？配得上江湖二字吗？？老了自己残废了又跑回来，跑回来了还好意思作威作福呢？还好意思问赵巧巧为什么收留他恨不恨他呢？hello？是腿残疾了就连着脑子一块废了咋的啊？？这会知道就赵巧巧不会笑话他了啊？这是什么女德电影啊？赵巧巧独美不好吗？有本事有能力管侯斌干啥啊？重看于这部三年前的电影全网消失了的今日。小贾还在，但他的电影在消失，仿佛从未存在过一样。就像片中一划而过的飞碟。这真是一个魔幻的年头。V字队消失俺能理解。这么一部人畜无害、只言江湖、只说儿女的片子，不知为什么就不见了。难道就是因为片末那个摄像头？下面是上次的观感，以往的小确幸，现已不能期冀。“幸好，小贾还在。一如既往，每年一部。他仍然注视着现实，就像片末那个意味深长的摄像头。很明显它是三峡好人的姊妹篇。还是关于别离，还是有三峡，赵涛手里，还是拿着一只矿泉水瓶。尽管唐诗中的三峡已沉入水底，尽管纯粹的江湖越来越小，纯粹的儿女也越来越少，但它们都还顽强地以某种性状存在着。有儿女，就有情；有江湖，就有道义。它有一首好听的主题曲。”超越《山河故人》 至今最爱的一部贾科长 三处潸然泪下 一处是“机智”的巧巧 走投无路处在饭店骗完钱迅速转身离开的恐慌和坚决 如科长本人所说 巧巧这么nin(四声)的姑娘 没有爱情也可以过得很好 可惜命运弄人 江湖有义 儿女无情 第二处是雨夜骗来“消失的爱人”主意多多的巧巧安静乖顺地跨过了一个“欠”了多年火盆 却跨不过牵扯到对方的每一个坎 最后便是那句不出意料的“走了” 和camera里那个无力靠墙的中年侧影 那么精明干练的女人 本可以一生平顺安稳啊 PS赵涛的演技无可挑剔 几次骂人的口型让我瞬间想到某个认识的山西女人 廖凡的山西话是演技都无法弥补的硬伤 让人些些出戏别的不说，在大同取景的地方还是感觉蛮有带入的。中国社会发展史中固有的江湖主题，上到民国时期的青帮，下到现在权力寻租的黑社会。有很多的事情，是真正发生在你的身边你才会有触动。真的是不想看评论区那些戾气十足的评论。“每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的”江湖，人情，随着时代的发展慢慢消亡。过去为什么会存在江湖帮派，或者是最早之前的皇权不下县的宗族管理。都是在生产力低下的大时代背景下，人们报团找寻安全感而已。随着社会发展，游戏规则改变，所谓江湖的崩溃，消亡。细分到每个人的个人命运上，就会出现“改变”，“坚守”.......等一系列。这个雪茄是贾樟柯的私货 熟悉的奉节重庆大桥和翁丽丽吵架的痛苦我觉得江湖儿女很不错 比站台的镜头语言好多了在奉节唱"有多少爱可以重来"的小哥是不是十二年前那位唱"老鼠爱大米"的？只有他这样的性格才会成为大哥 也只有这样的性格才会导致之后的悲剧徐峥讨论ufo段落 赵涛同志一句我见过一次ufo 真是精致的意会我永远相信也践行这样的感情故事贾樟柯的电影现在有一种寻找的乐趣如果有人说赵涛演技不好 我觉得我是不置可否的 她在天注定里的那一枪 和此时并没有更大的区别他的镜头语言是有更新的感觉 故事仍然窠臼 他是个时代的记者电影的作家赵涛冷静地走出车门，朝天鸣枪，我原谅了前面那个黑长直齐刘海的造型；轮船驶进三峡，赵涛穿着黄色的衬衫，手里拿着一瓶没有商标的矿泉水，与2006《三峡好人》中的形象合在一起，时光恍惚了一下。灵堂前的土路上跳起国标，西装革履坐在逼仄的录像厅看黑帮片，各种酒精倒进脸盆兄弟歃盟，关二爷面前焚香掰扯纠纷，白瓷壶毫不犹豫地砸向对方的脑袋，舞台上嘶吼的小伙旁是关在笼子里的老虎……小县城的人事风俗喷薄而出。作家终其一生都在写一件事，导演终其一生都在拍同一件事，若干年后，中国县城生活可能只存在贾樟柯的电影中了。所以，，男主最后还是因为心里过不去坎走了嘛，，，有点心疼赵涛姐姐了，看的贾导的两部电影，里面姐姐演的女主我都好心疼，，因为身上的钱被偷了到去报警而把男主揪出来的这段，我惊呆了，这姐姐真机智～(￣▽￣～)~我爱了～我觉得相对于男主，女主一开始是沾染江湖气息少的人，心思大都放在身边重要的人身上，比如男主和她爸，她在乎最多的就是男主。大概心思越纯净纯粹的人才会一往无前的为了爱的人走到最后吧，，男主大概是太在乎落寞后的落差，无法接受现实，没有勇气重新开始。整个片子就是属于贾樟柯电影宇宙的串联，很多细节都能在科长以前的片子里找到对应。三峡的背景、相似甚至一样的人名、不断变化的画幅和拍摄规格对应不同年代以及街头表演的文工团等等意象和情节，无不体现着贾樟柯对作者电影的诠释。而巧巧最后看到的飞碟代表着女性崛起也不难让人想起《三峡好人》中代表着大时代背景下渺小的人的巨大又奇怪建筑腾空而起。但是后半段对于巧巧的女性自我觉醒就靠一个飞碟的意象来带过又不免有些轻描淡写（虽然我也说不出什么更好的替代方案）牛逼牛逼。就，你们知道，当一个相对闭塞环境的儿女们对社会秩序的承继和想象是被“五湖四海”的录像和音乐滋养时，他们对自己的江湖的维护是免不了会幼稚的，即使身体残疾只剩一口气，也有半口是难平的意气。贾樟柯大概很早就在勾勒自己的江湖美学，不是用本土的片段拼凑，而是让人去摸索真实的变迁感受，葬礼上鞠三个躬后跳国标舞真的神来之笔。江湖儿女多少还有点时代的泛泛之意，但译名ash is the purest white就很能让人从头唏嘘到尾。