后座

• 豆瓣评分：7.0
• 片长：106分钟
• 导演：哈利·莱顿
• 年代：2025
• 地区：英国
• 类型：爱情 / 同性
• 语言：英语
• 编剧：哈利·莱顿 / 亚当·马尔斯-琼斯
• 影片别名：Box Hill
• 更新时间：2026-01-14
• 上映：2025-05-18(戛纳电影节) / 2025-11-28(英国)
• 主演：哈利·米尔林 / 亚历山大·斯卡斯加德 / 道格拉斯·霍奇 / 莱斯利·夏普 / 安东尼·威尔士 / 杰克·谢尔斯 / Miranda Bell / 比利·金 / Rosie Sheehy / Stevie Raine / 乔治娅·赫利尔 / 杰克·夏普 / Michael 'Mike' Jones / 尼克·菲吉斯 / 卡夫奇奇·米哈 / 保罗·塔利斯 / Kevin Bazeley / Christina Carty / 扎米尔·梅斯蒂 / Jacob Carter

弱不禁风的男子Colin（哈利·米尔林 Harry Melling 饰）遇上英俊无比的摩托车俱乐部首领Ray（亚历山大·斯卡斯加德 Alexander Skarsgård 饰），Ray将Colin收为他的submissive，并带他走近一群古怪的酷儿摩托车手，过程中各种收割童贞。但随着Colin深入Ray的那个充满规则和神秘的世界，他开始质疑自己是否真正适合这种当全天候submissive的生活。他是真的找到了自己的使命，还是仅仅用一种“窒息”的人生换了另一种？第78届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖(提名)哈利·莱顿 第79届英国电影学院奖电影奖 最佳英国影片(提名) 第78届美国导演工会奖最佳新人导演奖(提名)哈利·莱顿《后座电影网友评论》酷儿中的酷儿，把酷儿群体留下的固化印象给“颠倒”一番：没有对爱和温暖的追求及对创伤的弥补，反而是去寻找伤痕，去主动创造非爱的环境。或许正是在无差别的爱之下，个人丧失了通过痛感知觉个体存在的能力，丧失了自我依靠拒绝和否定来确立而起的边界，才会以此用力触及那份身体的颤动。（某种程度上会想到赵婷的 无依之地，同样是无法融入关爱而持续在拒绝的“反常”的情绪） 同时也在一些素材的选取上区别于一般酷儿电影对性的敏感目光，在这里我们几乎看不到肉体的纠缠，几乎只有关系本身在起作用，它好就好在脱离了肉体谈性，酷儿和肉体两者被解绑，让我们看到更多的一面，也就跨过了单一的酷儿身份，来到了人性情感的部分。最终，绕过各种“猎奇”的期待，仍是最柔软的爱情之痛那部分击中了我们（整个但语气还是比较平滑稳当，“艺术性”不够嘶真的有犹豫打四星还是五星，感觉还是给个鼓励的五星吧。 孤独到不惜舍弃自我去走进一段有毒的关系，而有毒的关系最终不是给人温暖的爱的良方。到头来只剩下心中一个空空而又悲冷的洞。 总感觉Colin一夜抵抗，驾驶摩托驰骋后在楼梯上被Ray唤醒那段和之后那一天的休息都是Colin的幻想，真实的情况是那一夜之后Colin直接被Ray抛弃。在被甩，一个人再次躺在自己寂寞的房间中时，发觉那不公平的冰冷锁链无论如何还能当作一种慰藉，可再拨通那个号码只剩忙音，曾经相处的公寓也人去楼空。。。。 当然如果那一天的休息真的是发生了也是另一种韵味，当DS关系被逆转成一段“普通而又正常”的爱情，曾显得游刃有余而又无情的Ray反而逃跑了，也让这个角色比起dom符号更多了份人性。 缺点也有：感觉两位主角的关系描写不够深入。古怪、有趣、性感。 我喜欢编剧从来没有让Ray或者Colin向其他角色和观众解释他们的关系。而是直接展示给观众，他们在做什么。没有评判，只有具体的日常事件。我拒绝用BDSM来形容他们的关系，因为这个词太宽泛了。 甚至他们这一小群同好中，都有不一样的相处方式：Ray不接吻，同群的Kevin必须要接吻。 两位主演的表演是非常出色的，尤其是Ray这个角色。电影是从Colin的视角展开的，Ray这个角色是被性符号化的，而且角色性格本身就有点木讷，他要在仅有的人物框架内表演出【主人】的控制和一闪而过的爱意，这个难度很大。 但是Alexander完成的非常好，尤其是他的最后一个镜头——躺在草地上的那个单人特写。情绪丰满，是破碎的、充满爱意的、如梦初醒的……这是我看过他最好的表演！其实看达利表哥一出场那个卷发小鹿眼的羞涩样子我就该猜到这本质上还是个小镇青年成长故事，甚至算不上真正有在讲bdsm关系，更像是把男主扔进了一个极端情境里，让他快速地认清自我，找到主体性，在经历甜蜜与痛苦之后顺利走进人生的下一个阶段。作为成长故事来说确实是个很新鲜讨巧的写法，演的也超好，这个选角真的绝了呀。好了正经的说完了我要开嗑了（为什么知道自己看这种卑微暗恋玩意每看必哭还要看简直就是自虐爽）窗口小蛋糕握着他冲水的手落在肩膀上的轻触还有“你教我唱歌吧”——受不了了，明明从一开始就喜欢上了吧，混蛋啊！！吻过之后魔法就会消失，科林未尝不知道，可是哪个灰姑娘不想赌一把呢，只是最终也是赌输了，王子落荒而逃，和他出现时一样消失在夜色里，从一个圣诞开始的梦，在下一个圣诞醒过来了。B+就挺尴尬的。四姐之前在无边泳池戴狗链地上爬的画面还历历在目，这里switch化身keyholder/fister/dom，但还是少了几分total top气场。我没办法体认这段离奇开端莫名结尾的所谓关系，据我狭隘的田野观察，一个长相七八分的vers极低概率会理会一个五六分的btm。这个故事其实讲的是一次残酷的pityfuck人体实验最终受试对象被无情ghosted的惨痛教训。最后的grindr自介更是一大败笔，这些色交媒体的泛滥本身就是现代toxic gay scene的助燃剂，个人宣言的盾牌始终无法抵挡有毒有害的滚滚洪流。多一星给配乐。等流媒体上映的期间读了原著。电影感觉弱化了原著中主仆关系，Ray 也被拍得更有人性了（？），原著里的Colin因为是自述视角所以能知道是在清醒的倒贴，但电影版给我的感觉就一整个被manipulate，我怜爱了。预告拿了很多BDSM和sex scene做噱头，但实际看下来并不多。以及众所周知sub其实才是关系的最终主导者，随时可以收回同意，所以Ray在意识到这一点之后就落荒而逃了。 达利表哥演得真不错，尤其半夜夺车那段。 电影里的这对父母也太完美了，导致妈妈死的时候我十分难过… 别的不知道，E大的身材很曼妙，给E大当狗的队尾在哪里。一直摸不到点上直到Ray泛着泪光的无助脸出现，锁链就该套在他的脖子上才对。看得我又爆笑又感动 ，大体符合训狗又逐渐被狗拴最终果断弃屋而逃的权力动态，演员把握了不断变化的精准，也能目睹一些ds关系里不稳定的浪漫啊性癖啊人性啊在幻想与现实的共谋下畸变，高光时刻有Ray说happy birthday, Colin和那个情不自禁的吻后Ray意识到一切都完了的恐惧表情，事实证明这种关系互相迁就是行不通的，除了注定的不同频和尴尬感，只能说他们至少试过了，人与人之间试着相互理解，虽然结果总是不尽人意什么是BDSM，什么是爱，什么是自我…….我贤者时间了。感觉自己现在像是meme里凝视宇宙的茫然猫，一种mind blowing的体验。如今自己更接近了一点英国文化所以感觉更真实，更震撼。我理解了一丁点BDSM。(回过头想想Ray真的好渣，除了脸一无是处的混蛋S。我看的时候时常尖叫时常和后排大笑时常脚趾扣地。真是老实人遇到混蛋S。) 这个片子是想说在主仆关系里也需要明确的consent，不懂这一点就会狠狠受伤。好，学会了。所以其实从广义来说就是一个自我觉醒的故事。期待值太高，落差大了点。E大的美色不用多说了，俩人草坪一吻那个镜头帅得我一激灵。通过bdsm关系讲酷儿成长，前四分之三看得我好心累。比较喜欢的有两个点： 一是Ray最后也没有回来，如果在圣诞节Ray出现俩人复合就太无聊太俗套了；二是Ray在餐桌上说妈妈看待这种关系的想法是落后且傲慢的，与此同时自己又一身toxic masculinity，作为dom和local少数群体的重要成员却一点没表现出自己标榜的包容，俩人开始关系那段根恐怖片似的。3.5/5，看来任何一段情感的形态只要变得有毒便会滋生折磨与痛苦，从一段BDSM情感关系中掘出的一个自我成长故事。导演在不添加任何凝视中讲述得异常轻盈、动人且耐人寻味，这无非就是一场内化的对自我的构建，而Colin身处其中的每一处雀跃、无措、心碎乃至对爱的渴求与小心翼翼，似乎都很能让人感同心受，这很难不归功于导演组建叙事的能力和对人物关系的精准洞察，完全看不出是一部导演首作的样子没办法完全理解的BDSM，这样的主仆关系多少有点sick了。但好在机车男主全长在我的性癖上，很难不喜欢。我不是很理解，既然双方都consent这样的控制与服从关系，为什么又要渴望并同意one day off 回到一个相对正常的dating情侣关系？我觉得最后那个吻显得很多余又不明所以。整体虎头蛇尾，算是小众题材的一次大胆尝试吧。4.5 似乎前半段导演有意把观众带入了进入圈子就要完全接受的圈外人尊重的逻辑中 但是有意深入关系裂缝之中后亲密关系的尺度又瞬间被正常的感情所征召 一切好像等着被背叛从而回到所谓的正轨 即使后半段的主仆关系发生改变但观众所看到的仍是提纯出的情感关系中的权力转化 这种权力既让双方着迷又时刻预示着结束的必然性 如此无解 如此的哀伤