到达挚爱

• 豆瓣评分：5.7
• 片长：
• 导演：麦温
• 年代：2020
• 地区：法国 / 阿尔及利亚
• 类型：历史
• 语言：法语
• 编剧：麦温 / 马修·德米
• 影片别名：挚爱之路(台) / DNA / La favorite
• 更新时间：2022-03-03
• 上映：2020-10-28(法国)
• 主演：麦温 / 路易·加瑞尔 / 玛丽恩·瓦科特 / 芬妮·阿尔丹 / 迪伦·罗伯特 / Henri-Noël Tabary / Florent Lacger / Caroline Chaniolleau / Alain Françon / Omar Marwan

三个孩子的单身母亲雪(Neige)，定期探望住在养老院的阿尔及利亚祖父埃米尔。雪非常喜爱抚养她长大的祖父，视祖父为阻挡她父母毒害的家庭支柱。家庭成员之间的关系错综复杂，彼此积怨已久。幸运的是，雪的前夫弗朗索瓦用幽默给了她支持和依靠。祖父的去世不仅引发了一场家庭风波，也使得雪产生了深刻的自我身份认同危机，雪开始对自己的DNA产生了特别的兴趣。第73届戛纳电影节入选过戛纳导演作品(提名) 第68届圣塞巴斯蒂安国际电影节观众选择奖(提名)麦温《到达挚爱》下载观后评论：“ADN／DNA”—无限度争吵之中支离破碎的家庭，分道扬镳愈拉愈远的血缘，失去牵连的分裂版图，身处家庭与地域的双重边缘。祖父的离去和僵持不下的母女关系让其开始对自我身份进行了一次溯源，同样也延伸出了阿尔及利亚的动荡历史和法国本土多元种群的敌视。算是麦温本人的形象投射：飘忽不定难以平复的思绪，时而放松时而紧绷的神经，对自身联系的审视，企图找寻精神的栖息之地。开场的几个大室内戏情绪化拍摄非常有法式作者的激进胆识，混乱琐碎的日常语言，另外那个蓝眼睛特写太美，简直不要太点题！其实局部上是有点像多兰的(臆想闪回、私人表述)，可惜这种流动的影像直觉很快就烟消云散，几处风光的陈列摆设则彻底让影片陷入停滞。没有让镜头决定视点状态的游走，企图串联的动作被中规中矩的情节剧推进消解。其实还是挺有魅力深度的设定……一个较为简单的寻访我是谁？我来自哪里？的故事，没有很突出的人物矛盾和戏剧冲突，所有的事态发生都形如平缓溪流一般，偶有微泛的波澜，但绝不会卷起惊涛。很细致的展现了一个人从离开人世，到入棺凭吊的全过程，中间穿插的一些家族矛盾的纠纷，很琐碎，很生活，也是让我觉得全片最有意思的一部分，我会以为导演是按照这条路线继续往下讲故事，从家庭的日常纷争中探讨对于家和“本我”的概念，但是后边的所有发生，看似和前者有些联系，又好像没有太大的关联，完全独立出来单独讲述也未尝不可，这会令人感到有些奇怪，而且即使女主角尝试用“类科学”的方式探究自己的血统，但她还是在坚持着自己的观点认同，这又会让人感到有些莫名其妙。最终电影还是圆回了一个比较完满的结局，用极佳的浪漫化的方式收尾，给充满疑惑和不解的观影过程带来一些安慰。70/100。这个剧本简直差到没有天理。前半段女主人公祖父去世与她的家庭在处理其后事过程中呈现出的多面性描绘得很有触感，看似和睦实则矛盾重重的家庭真相真实到让人发颤。可惜后半段突然过渡到女主人公对于祖父阿尔及利亚籍贯与自身身份的认同上来，虽然前面有铺垫但依然显得毫无逻辑，其中穿插着的阿尔及利亚内战历史与她和自己周围人和解的情节更是莫名其妙，让人觉得仿佛在看两部电影。不过如果把这两部分各自拆分开其实还是不错的。前半段家庭的一碰即破触目却又正常，所谓的那些血缘关系似乎只是一个毫无意义的头衔而已。也许真正重要得并不是这些若即若离的人，而是刻在你DNA中那真正属于自己的片段，正如后半段女主角奋不顾身跟随着它回到阿尔及利亚那般，恍惚中又有一种东方文化中“落叶归根”之感，大概这才是既定的结局而已。蛮有意思的对于身份认同话题的讨论。开头Neige的一个孩子穿着"我爱比利时"的衣服，以及她那被法语化的名字（本来是阿语里的nadjma 星星）都无一例外说明着这种割裂。祖父之死让关系本就破碎的家庭进一步被撕裂，妹妹的"离经叛道"（不想参加葬礼）父母那僵硬又有毒的恶劣关系或多或少让Neige有了身份迷失。她悄悄做着能分析种族构成的DNA检测，在家读各种阿尔及利亚的书，去领馆找资料的时候她一再麻烦官员（官员半开玩笑地不想帮她）那人却说：这时候你总算有点像阿尔及利亚人了。些许的黑色幽默。他们一家人，脖子上缠着蛇共同进餐，妹妹突然把她老爸的头摁进食物里，只为从倔强的他口中取点唾液做检测，不过是诡异的梦。陪伴-离世-葬礼-迷失-寻根的心流故事，检测说她有35%西班牙血统，也是值得玩味的戏谑了。字幕质量不佳的情况下我也知道这是一部杰作。影片以家庭中长者的故事开篇，那段过去的阿尔及尔往事，轻巧勾连出一段并不光彩的法国历史，但那却又是老人曾经的峥嵘岁月；随着老人的故去，家庭的矛盾、冲突被细致缜密的呈现。秩序中的“亲密者”（与父亲最亲的女主角）、“叛离者”（不愿参加葬礼的妹妹）等人，每一位家庭成员都身负面对家庭消解的无奈和过往带来的隐痛，只有孩童可以拥有宝贵的无知无觉（让我想到《一一》）。而这些细腻的人物刻画，又与宗教等议题加以结合，构成贯穿全片的丰富文本。最后的诗歌念诵与阿尔及利亚段落极美。家中长者的离开与剩余成员间难以理清的争吵与混乱，会误以为仅是一部戏剧色彩过浓的家庭片。但接着行进下去，才发现故事试着将“家”的定义拓展到更宽的地方，那就是一个人和她的“根”产生了无比缠绵却又深刻的联系与寻找。文化、政治、历史、亲人留下的物品…都试图从中感知，并且逐步建构让自己感到舒服和稳妥的身份。这种更为深刻和有些复杂的抵达，丰富了同类题材的命题；尽管区别在于是否真正能理解主角对一种有些抽象事物的疯狂追求，继而还要跟着其相信起来。2.5 (金馬影展2020)初看麥雯。既然想談尋根，前面的喪禮不該拖這麼長，而且前後斷裂感未免太重，含糊的私人情懷看得實在嚥不下去，結尾呈現也過於草率，跟觀光片沒兩樣，女主角尋了根、落了根，順便海放前面所堆疊的戲劇成份及張力，都是作者自己所想說的個人意義及情愫，把它毫無包裝的丟入觀眾的腦海裡（當然觀眾也無法從中吸收），感覺題材比較適合朝紀錄片拍。麥溫自傳型電影。裡面有很多都是摻雜著各種她自己日常生活的對話。又一尋根題材，不過這次角度變了變，變成西方中產如何呈現。從祖父到父親到女兒，充分地展示了三個人對祖籍之間的差異與看法。有些微技術性的細節做得差了點，難免會出戲。不過Closing credits有阿拉伯語好評。（雖然打了1.5，但我還是覺得拍得挺真誠的。加油！）★☆ 影片叙事前后的割裂感较重，从家庭矛盾到寻根认同的过渡颇为生硬，致使影片前半段是一般的家庭伦理情节剧，后半段画风突变为阿尔及利亚观光片，麦温自身的表演亦缺少弧光，不足以令人信服。而家庭部分的着墨虽是较寻根部分相对好上一些，但动辄神经质般的躁狂争吵也令人观感不佳。最后竟然是阿尔及利亚宣传片？家族中的那种无端的争吵，因为情绪的波澜在看似琐碎的地方爆发。怼脸逆光，关于葬礼应该更法国还是更穆斯林的争执，是这个移民群体内DNA的分裂，但是不管怎么突变，写在基因里的是蓝色的眼睛。不知麦温到底想拍什么，如果是寻根，前面的葬礼又何必占那么多时长？后面偏执的寻根也很奇怪，到阿尔及利亚后基本成了观光片。（竟然是瓦尔达儿子联合编剧，还是得加把劲儿啊……）#2020金馬影展# 麥溫新作，還是前作《我心深愛的國王》優異許多。含糊的尋根故事，甚至結局被搞得好像觀光片......Louis Garrel是全片亮點>戛纳电影节官方入选，麦温自导自演的新片还是不太行。身份认同的寻根之旅远没有家人之间吵架撕逼来得有趣。片子本身过于平庸了，导演技法上没有一场戏让人眼前一亮。