可怜的东西

• 豆瓣评分：7.8
• 片长：141分钟
• 导演：欧格斯·兰斯莫斯
• 年代：2023
• 地区：美国 / 爱尔兰 / 英国
• 类型：爱情 / 科幻
• 语言：英语
• 编剧：托尼·麦克纳马拉 / 阿拉斯代尔·格雷
• 影片别名：小可怜
• 更新时间：2024-02-27
• 上映：2023-09-01(威尼斯电影节) / 2023-12-08(美国)
• 主演：艾玛·斯通 / 威廉·达福 / 马克·鲁弗洛 / 拉米·尤素夫 / 克里斯托弗·阿波特 / 杰洛德·卡尔迈克 / 玛格丽特·库里 / 凯瑟琳·亨特 / 苏西·本巴 / 汉娜·许古拉 / 薇琪·佩珀代因 / 韦恩·布雷特 / 杰克·巴顿 / 查理·希斯科克 / 阿提拉·多拜 / 艾玛·欣德尔 / 安德斯·奥洛夫·格伦德伯格 / 凯奇凯梅西·阿提拉 / 朱西马尔·巴尔博萨 / 卡米尼奥

影片基于苏格兰作家阿拉斯代尔·格雷所著同名小说，融合现实主义、奇幻、科幻元素，将弗兰肯斯坦的故事重塑，设定在维多利亚时代晚期，逃避丈夫虐待却不幸身亡的女子贝拉（艾玛·斯通 Emma Stone 饰），在被科学家成功复活后，心智停留在孩童阶段，却也对未知世界充满渴望；她与放荡律师私奔踏上挖掘自我的冒险，试图摆脱时代对女性偏见，追求平等与性解放。第96届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)艾德·格尼 / 安德鲁·洛 / 艾玛·斯通 / 欧格斯·兰斯莫斯 第80届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖 欧格斯·兰斯莫斯 第81届金球奖电影类 最佳音乐/喜剧片《可怜的东西》下载观后评论：Ken编Ken导Ken定义Ken舒适的女权 才是Kendom喜欢和接受的女权 前提：确保证影片“正常”男女比例 芭比身体不厌其烦应露尽露 1: Ken赋予芭比生命 2: 芭比“觉醒”是以性为主导（必须有入体杏瘾的奇幻设定 而且有什么比出去卖更能体现女性的自由意志呢）3: Ken为导师 年纪种族不限 是Ken就行（中老年白发Ken仍有法克超能力 反正主打一个奇幻 ）而不是什么自我意识主体性存在主义危机这种不属于女性的屁话 4: “觉醒”后的芭比必须渴Ken爱Ken爱法克入体必然高潮（记得大特怼脸）仍旧需求婚姻 教堂双Ken交接芭比不能少 此刻必须说一句“我是男的 这部能接受 我觉得比芭比好 这才是真女权 伟大的女性荧幕形象 ” 性真是他妈最被过誉的东西。他对未被规训的大脑的想象过于狭隘 也更加不了解女人。在他执意要和割掉她阴蒂的时候她宁愿他射向自己心脏“从某方面来说 摆脱探索自我是一种解脱” 便开始反击 那应该是讽刺和自嘲 但这仍然是我所能想到的 一个编剧在他诠释性自由性解放的电影里能给女主角写出的最男的一幕了。子弹打进的是他的脚但抢头还是在指向她的两腿之间 女主举手投足充满了男人映射下的胆怯和违和感 就算镜头想以孩子的视角试图刻意维持失真感 这仍然只是被误解的女性主义。我能给出的最大的赞美应该是 他尽力了 至少以男性视角最大限度地带给了部分观众短暂的做一个女人是什么感觉的错觉比??和宠儿好看，有的地方让人想到钢琴课。改编自男作者写的小说+男编剧男导演主导的影片，再怎么粉饰或者避重就轻其实都难说是它是一部女性主义电影，只能算是个现代寓言:男人无法创造生命却想要创造女人，他们喜欢思维像孩子一样纯真的女人却又害怕一个像孩童一样对世界和自己充满了探索欲望的“荡妇”（a monster and whore ,as Duncan said ）They just cant handle that level of cunty（但是还是觉得男性创作者没有资格讨论sex work中女人的立场）既不是《芭比》，其中一切都是高度抽象化与表层符号化的，也不是《让娜·迪尔曼》中每次需要重新体验与发现的深层经历，《可怜的东西》中充斥着Lanthimos一直以来创造的矫揉造作的混合符号（《龙虾》作为造作的巅峰，《圣鹿之死》则部分舍弃了缺点），放不下表层符号的观赏性与猎奇性，又想要一点深层符号的思考性，结果便是熬出了一大碗难吃的粥，在里面你能找到女性主义、身心二元论、性解放、阶级关系，但唯独找不到一个核心。所有的议题都是为了贩卖导演自己重金制造出来的影像，不过是另一部《本杰明·巴顿奇事》。以为真的是poor things结果是fantastic things，最爱画面，太美了，一种浓艳的象征着女性绽放的高饱和度色调，兼具充满血浆暴力元素的危险与隐秘。依次发现性、知识、贫穷、不公，交织的两性关系发展让人欲罢不能，Bella这个被男性为了医学研究拼接的个体凝结了女性发展的各个阶段，也代表了控制女性的不可能性。技术狂想的维多利亚时代设定也很棒，整部片子都处于癫狂和理性的张力里，里斯本、亚历山大、巴黎、伦敦，这是一种在旧大陆发现新大陆的行为，太绝了！可以看出，兰斯莫斯的创作实力依旧很旺盛，而且也延续可之前挑战视听感官的风格，把非常有现代性的女性自由意志觉醒放入一个特别有讽刺性的类寓言故事中，有喜剧效果，兼有一些宗教性的隐喻，God，孩子的大脑与母亲的身体结合等，结局稍显不足，弱化了整部电影所建构的世界转向直接点明创作的本意。兰斯莫斯作品最令人欣赏的点还是在于其广角镜头、鱼眼镜头、摇移以及配乐上不协和和弦的音色产生的奇异、失真的效果，已经成为了个人特色。演员极尽地可能地张扬的表演，和所有奇幻又真实的布景水乳交融，里斯本，航船，落雪的巴黎，如梦似幻的美丽世界，人类是最丑陋不堪又脆弱寂寞的可怜的生物。活着又是那么精彩绝伦的美妙体验。关于宗教和哲学不无讽刺地讨论，关于父权社会复杂微妙的权力关系对调，Bella最终原谅了God, 并成为了新的God。暗黑版芭比，Mark Rufflo纵欲版Ken，绝对自由肆意有冲击力的作品暗黑童话世界背景下的的女性荒诞黑色幽默电影，它可以是瑰丽的、梦幻的、充满浪漫色彩和想象力的，也可以是黑暗的、邪典的、不堪入目的，而恰恰是这种童真与残酷的对立统一让整部电影呈现出一种黑色童话的质感，有人觉得这是男性脑海中意淫的女性解放，也有人觉得这是试图摆脱时代对女性偏见，追求平等与性解放。在我看来这不过是一场艾玛·斯通为追求电影极致艺术而勇敢献身肉体的个人秀而已。好震撼的电影，石头姐的演技太惊喜了，从最初开始的小女孩通过探索世界，成长为独立人格的女主，表演很自然有感染力，每种情绪都把握的刚刚好，情欲的戏份恰到好处，整个电影荒诞又很合理，整个电影冲刺着另类的哲学，好喜欢。画面镜头也是惊喜，好喜欢导演的镜头和画面配色，每一个城市都能抓到好处。最震撼的场景，是亚历山大，站在高处看下面的平民窟，欢迎来到现实世界。类似卡里加里博士的怪诞表现主义形式，镜头内扭曲变形的视觉营造气氛，“人造人”的母题，由对科学和战争的恐慌走向现代男女性关系地位的命题。比起《芭比》人造物的物化的女性更进一步，不用赤裸的语言和直白的比喻，更没有觉醒的过程。因为诞生即是清醒的个体，摆脱束缚和控制，以深讳怪诞的方式昭示女性的思想乃至身体只属于自我。年度爽片！石头姐不拿女主我不服！尺度很大 晦涩难懂 甚至生理不适 绝对的18?? 小孩远离 解放女权电影？不像 更像是回归动物 人类丑陋 还不如回去当动物 除了果腹就是繁衍 我就品出这么点来 我实在不懂艾玛斯通为啥要接这种片子 为了得奖？我也实在不懂导演非要故弄玄虚 就好像观众要是看懂了 这片子就不高级似的 关键是它不高级啊 非常非常非常不推荐这部片子 除非你想找罪受上一个看完如此反胃的电影还是跟汽车doi的《钛》，这部更是过犹不及。导演妄想用一个孩子的大脑+成年女性的身体谱写一曲觉醒赞歌，但观感就像一个傲慢炼铜白男看了两页《第二性》就着急去骗女权们上床，带着自卑的理想主义情怀谈论性谈论阶级谈论社会主义，却无一处不暴露自身的原始立场，即，男人怎么都不吃亏，除非阉了死了疯了或者被移植了一个羊的大脑。是致力于探索什么是人性的影片，看完之后有一种爽感和不适感并存的体验。身体完整而心理不健全的贝拉由儿童心智逐渐走向成熟的视角确实能反映出了女性主体性的觉醒，女性通过对身体的探索实现成长也可以理解，但是贝拉遇到的人物关系还是太过单一了，感觉成长中性的比例被影片渲染得过于夸张了。就像是换了背景的女性瘾者吧，总觉得噱头已经盖过初衷了。