画家与贼

• 豆瓣评分：8.1
• 片长：102分钟
• 导演：本杰明·李
• 年代：2020
• 地区：挪威
• 类型：纪录片
• 语言：英语 / 挪威语
• 编剧：
• 影片别名：画家爱上贼(港) / 画家与小偷 / 画家与盗贼 / 画家和小偷 / The Painter and the Thief
• 更新时间：2026-01-15
• 上映：2020-01-23(圣丹斯电影节) / 2020-05-22(美国)
• 主演：Karl Bertil-Nordland / Barbora Kysilkova / Øystein Stene

故事发生在挪威，画家Barbora Kysilkova的两幅作品在艺术馆被盗。小偷是一位名叫Karl-Bertil Nordland的瘾君子。在法庭上，画家终于见到了小偷，并做出了一个惊人的决定：以这位小偷为灵感作画。小偷与画家就这样开启了一段看似不可能的亲密关系。第36届圣丹斯电影节评审团大奖 世界电影单元纪录片(提名)本杰明·李 第64届伦敦电影节观众选择奖 最佳纪录片 第73届美国导演工会奖最佳纪录片导演(提名)本杰明·李《画家与贼电影网友评论》关于爱，容易理解为某种斯德哥尔摩症候群，受害者与窃贼之间似乎只会是憎恨，或者憎恨的变体，其实不是，更多的是一种被欣赏的愉悦，尤其站在审判的严肃场合，让女画家感受到心灵的一种柔情的被凝视，法律关系被一种崇拜的主客体关系所替代，所以画家的爱被激活，并有别于过往所遭受的暴力畸形的、不对等的爱。而窃贼的爱则是基于“被爱”，伤口被注视，意味着灵与肉被赋予爱的原力，更像是两个人在相处中没有目的性地探索爱的本质。爱所必需的崇拜也具备了。但两种爱之间存在一个鸿沟，经济、文化、社会阶层的鸿沟让表白变得艰难，窃贼的表白是不停追寻她的去向，而画家的表白则一如她所擅长的，将画中躺在他身体上的女子替换成她自己。爱欲是一个完整画面中集密、琐碎、刺目、浓郁的每一笔，是灵魂相互赏识却引而不发的那种磅礴的张力，是艺术本身。画家说从第一次见面就爱上了贼，且内心并未把对方当贼看，而是欣赏者和知音。正如开头画家为什么想找到这个人并以对方做灵感，可能一开始就被他吸引或感动，展馆这么多画为什么偏偏只偷了她的，所以见面时提问很执着这问题。他的家里也各种画收藏。画家感觉他是了解她的，他们是一致的。他们双方的感情生活中，伴侣的两者关系非平等：画家靠未婚夫的经济支持维持着创作，未婚夫并不认可画家和贼之间的友情也不明白她创作的灵感来源。而他的女友一心只想让他去戒毒和对他行为的控制。所以可能在他们看来彼此的感情基础是不自由的，是被捆绑的。相互影响和陪伴，走向同一条道路。最后那副画作可能也不一定是男女之爱，也可能只是一份友谊的见证。但他们一定是深爱着对方的。是为共同的创作。他偷走了她的画，也偷走了她的心。4.0 电影把一切都简单化美好化了，尤其最后两个人都变好了给的比较仓促，看上去是两个有缺陷的人抱团取暖最后各自渡过难关，其实中间肯定还有很多因素来促成，尤其这个纪录片就呈现的部分，素材就很丰富了，所以这肯定是导演的主动选择。最妙的肯定是最后一镜，前面藏了100分钟为这最后的shock，做的挺成功的，最妙的是最后一镜的那种暧昧感，画家把女朋友的角色换成了自己，看上去好像在表达画家对贼的一种含混不清的爱，可画中画家的眼神似乎是依赖多于爱慕，好像在说我不能离开你，你是我艺术灵感之源海南岛半程过后，截止目前最爱这一部！人类的情感真的很微妙，画家与缪斯的情感，用友情或爱情来定义都不够准确，以德报怨自此打开了两个纯真心灵交流的阀门，没有过类似情感的人也许无法真正理解这种羁绊。Barbora在最艰难的时刻边哭边画的场景让我鼻头一酸，又在最后形成回响。生活本身就最有力量，导演的剪辑方式又让真实的记录有了故事片的戏剧化色彩，非常引人入胜。被看见与被理解 渴望自由又害怕自由 他们不自觉的靠近并且信任对方 因为他们都 没有照顾好自己 让心里的小孩在车水马龙的路上玩耍 “为什么偷那幅画” “因为它太美了” “我想要为你画一幅肖像画” “我是如此骄傲可以出现在你的画布上，你用一种全新的方式教会我艺术，艺术不止是一幅画，它的意义远不在此，没人像你一样目睹我的脆弱，这是最纯粹的友谊”芭芭拉被贝尔提吸引，一如她童年时被死亡所吸引，混乱的、死亡的、腐坏的、黑暗的、疯狂的东西没由来地吸引她。一开始不明白她为什么要去接触偷自己画的贼，后来意识到，她对绘画成瘾，而痛苦才是她创作的来源，无论这痛苦是来源于自己还是他人。逃离暴力的前任后，贝尔提成为她的灵感来源。而从某个角度看，她和他其实有着相似的混乱。一开始也觉得怎么会这么巧就能跟进从头到尾的小偷事件？看了才知道原来已经跟拍多年，这件事也是个小插曲罢了。很难说两人没有互相利用的嫌疑，但是如果这段关系能给对方带来点什么，也算是有意义。最后那幅画找回来了，而另一幅画上面的Nordland已经与现实判若两人，没什么凌厉眼神，也没有从前的脾气。性缘脑主导霸权世界，拒绝探讨异性关系的可能性，默认男女之间只有恋爱关系，想象力严重匮乏。现实中的关系是复杂矛盾体，有友情、合作和精神共鸣，一样有剥削、利用和依赖，欣赏与猜忌共存，信任和背叛交织，更有灵魂被看见的共生救赎，它可以无限延展出更多可能，纪录片为我们提供想象，世界无奇不有。最后画的灵感以艺术的形式极具冲击力地给开始“画家为什么会对这样一个迷失的小偷产生好奇并帮助他”给出了答案，也与影像两段式的分视角呈现相契合.——“我真的相信，在一些不同的设定下，贝蒂尔可能会成为恐怖分子的一员，同时我也相信，在另一种设定下，他也有可能成为挪威的首相”（3.5/5）畫家第一次看到盜竊自己畫作的賊時，一點都不覺得他像是一個賊，畫家只看到了一個純淨的靈魂，就想以賊爲模特，繼續挖掘自己的感受。這個故事太奇特了。畫家自己的生活從在財政上也很困窘，但精神上很活潑。在人生常態之外，也有一些“活法”，受外界環境影響，但主要由自己選擇。這片子有一些啟示。看到三分之一时，担忧这是一个被艺术救赎的理想主义故事——当然，小偷第一次见到关于他的画作时的反应，任何人无法不被打动。接着，小偷视角出现了，多重视角呈现出相对客观。特别是艺术家将伤痛叙事置于其他之上，产生的微妙冲突与身份的特权。但是依然，艺术救赎全人类，北欧救赎罪犯。无论怎么评价这都是导演对未来未知的情况下，拍摄弥足珍贵的一段故事，看这部纪录片时时长让我审视自己的人生，人生意义不等于财富价值，沉浸于痛苦中的幸福也许更是无法用金钱买到的，这种友情，这种爱，电影中的任何人的性格品质都有值得所有人学习的地方，理性的活下去，感性的活着。