剧场前

• 豆瓣评分：7.4
• 片长：89分钟
• 导演：洪尚秀
• 年代：2005
• 地区：韩国
• 类型：剧情
• 语言：韩语
• 编剧：洪尚秀
• 影片别名：剧场传 / 电影院的故事 / 电影故事 / Tale of Cinema
• 更新时间：2018-04-26
• 上映：2005-05-27(韩国)
• 主演：李己雨 / 金相庆 / 严志媛 / 金明秀 / 李镜珍

主演：李己雨 / 金相庆 / 严志媛 / 金明秀 / 李镜珍导演：洪尚秀语言：韩语 地区: 韩国 编剧：洪尚秀类型：剧情上映时间：2005-05-27(韩国) 别名：剧场传 / 电影院的故事 / 电影故事 / Tale of Cinema用户标签：洪尚秀,韩国,韩国电影,2005,爱情,文艺,文艺片,金相庆片长：89分钟imdb编号：tt0461795怀才不遇的导演金东秀（金相庆 饰）每天都流连在戏院前，沉醉在自己的思维里。最近他刚好看了好友的一部电影，他会觉得电影的情节便是自己的故事。与此同时。他遇到了电影中的女主角崔英实（严智媛 饰）。后来东秀在出席一个电影人聚会的路上，再次遇到了崔英实。 　　英实正被影迷索要签名，东秀终于鼓起勇气上前问候。第58届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)洪尚秀《剧场前》下载观后评论：76.我想片中形秀借用了东秀的故事，但讲的是不同的意义。东秀看到了相似部分，却没看懂导演想表达的意思，最后他只能从生活中看懂——在病房看到病危的导演后。这是我结束了才想到的，不是看时想的。有些硬猜的感觉。我想仅仅说“短片中的青年自杀未遂而明白了活着的美好，而东秀看完还执着于死亡，最后看到导演病危的挣扎才想到生命的珍贵”，这样的话好像有点太简单直白了，但一下确实想不到别的。这种小县城和氛围总给我一种压抑感，二位年轻人的迷惘，让我觉得那个年纪确实不那么美好，这阵子还总感叹那时没有抓住时间多看电影和书；电影却唤起了不美好的那一面，那时没有钱和方向，感觉身心去不了任何地方。英实唱的歌很好听，其实是普通的韩国情歌，但这种韩国歌总让人很容易哀伤。男主的讨厌人设我也不太懂，我猜想这是导演身边的故事么？1、依旧是洪式两段式结构，不同的是影中影俄罗斯套娃，叙事上的对照互文挺巧妙。2、标志性的简单粗暴的推拉镜头以及洪式尴尬美学我竟然特么的看习惯了。3、前半部分的男主怒冲冲地奔上楼顶要跳楼，回头发现竟然没人追上来拉他，那失落懊恼认怂喊妈妈的巨婴模样真的笑shi，太有共鸣了哈哈！4、后半部分的男主看完电影爱上片中女主角，费劲巴拉泡到之后想模仿片中和女主抱着睡却可怜被拒，哈哈哈。5、面对两性交往潜规则，跟你爽完一炮就穿上衣服回家睡觉的女人不仅仅在戏里有。6、影中影的导演拍了一部自杀殉情未果的电影，戏外却因病痛哭着说不想死想活着，简直是诙谐荒诞又讽刺。7、这一部相比之前几部弱化了两性的探讨，开始探讨颓丧无望的失意和生死，令人生叹的就是想死的人不能死，想活的人面对死亡威胁。【8/26】可能预期太高有落差，但也是巧妙的结构，且结构是创意的一部分，不是炫技。开场40分钟我还以为看错片子了，男主怎么人不对？片子里男主突然丢下女主跑上计程车、下了车发现后面女主坐着计程车追上来哈哈哈。自杀完回到家里还得举着吊瓶跪着和母亲吵架，到了天台边哭边喊妈响起俏皮的配乐，笑死。然后音乐转场到现实中。现实中男人跟踪女人戴上耳机响起古典交响乐，音乐用的情境自然又合适。然后让观众逐渐明白这个男人就是片中男主原型，这个爱“陷入思考”的男人分不清现实和电影，现实中女演员不是片中的女主，不会陪你去死的，做完只想走人。第三部洪尚秀，他真是聪明、绝望又真诚。他把他所苦恼的、两性关系中的“渣”、对无意义生活的绝望感，反复说给观众，每次都能说出新意留下余味。自知小众，因此用省钱的拍法，却不省巧妙构思，3.9看上去跟剧场和二男一女很有关系，其实它们只是载体而已。在洪尚秀自己的体系里，这部的情节有点难以捉摸，趣味（以戏中戏的音乐为甚）增加，城市细节更丰富。结构很突出，角色也是：女主的行为戏里戏外都很复杂矛盾。对比着看，戏中男主只活在表面，从没仔细思考过什么，所以他没看懂那部电影，也不懂得爱人，爱和生活都很敷衍，所以他失败了；戏中戏男主恰好反着来，他想得太多但他还是全部失败了。不管故事结构再怎么变，最后的落点仍然是，女人总会受伤，渣男必然失败。处理的真是果断。故事结束镜头拉远人们都站在寒风中，感觉还是蛮苦涩的。戏中戏男主几个侧脸镜头有点像刘亚仁，状态也很像，“被抽离”+游离的眼神。前半部分的戏中戏更像是前两部《生活的发现》和《女人是男人的未来》的延伸，这次想死的男人终于找到了愿意陪他一起去死的女人，可是在死面前，自私胆小虚伪的真身尽数显现，最后还要哭着将所有罪名推到母亲身上，又给女人是男人的未来这一命题提供了论据。回到现实，看完电影的东洙重新回顾电影中的情节，愈发觉得自己就是戏中男人的蓝本，借此向戏中女人求爱，却被她嘲笑，“你根本就没有看懂电影。”这是洪导的电影中第一次利用戏中戏来进一步挖掘男性劣根性这个母题，第一次出现大量的推拉镜头，之后便一发不可收拾，将推拉镜头发扬光大，成为洪氏作品的独特标签。从第一部作品看到现在，这是目前最喜欢的一部。太逗了，我看的是分上下分集的呢种，刚好按照电影中的电影和电影本身两部分切分，以至于我刚打开第二part的时候，女的没出来前，我一直疑惑我是不是看错了? 洪尚秀真的好闷骚啊，哈哈哈，《电影手册》呢谁不是说洪尚秀是当世侯麦嘛。洪的电影我就看过两部，最大的感受是这里面的男主都好“猥琐装逼”啊，就老让我想起《克莱尔之膝》中呢个想方设法摸克莱尔膝盖的老男人?洪尚秀电影中的尴尬美学我好喜欢，太幽默了，而且他有时候用突然的极速变焦推镜头，真的好幽默，看得我哈哈直乐！还有呢个一边sex，呢男的发神经一样不断说我爱你，女的心想：你谁啊。我真的头笑掉了，太傻逼了，哈哈哈哈哈哈哈?在制造尴尬这件事上，洪尚秀永远不会止步。两个大段落，单拎出任何一个来看，无论人物的行为还是语言，都令观众感到“奇怪”，是乏味且难以接受的。但将它们自然地合在一起，文本之间的互文所迸发出的戏剧张力又使人拍案叫绝。同行朋友总结得好：到了这一部，洪尚秀已经从对两性关系的怀疑转向自我厌弃了。但我觉得，对于这种厌弃，他又是感到恐惧的。非常矛盾却难以自拔的男人，什么样的人拍什么样的电影。借用尼采的书名来评论：“人性的，太人性的。”女性在肉体上的迎合只能说明：她服从于两性交往的僵硬规则，她对这个世界从本质上也是不怀有希望的。“你没有看懂这部电影”，是托词也是暴力。是虚无的导演对这个世界失望的原因。感受电影，可以说“懂/不懂”或“相信/不相信”，女主角在强调作者的权威，真正的作者却在瓦解它。“你不懂”是一种暴力，是拒绝进入电影的宣言。选择相信的人只好走向虚无，甚至死亡。// 惧怕死亡的导演拍出一部厌世电影，或多或少揭示了电影的本质——作者概念是虚幻的，导演不必了解真相，只需精妙编排表象，就能创造出伟大的作品。也就是说，一个伟大的电影导演并不需要真正相信什么，他甚至都不需要有所怀疑。 这是另一重虚无。// 这是洪常秀最好的电影。有意思，戏中戏的结构设计的太巧妙，戏里戏外对照起来看很有趣。两人睡完后，女演员对男主说“你好像没有看明白那部电影”真是惊到我了。另，金相庆可以啊，《生活的发现》里演落魄演员，《剧场前》里演失意导演；《生活的发现》里和女主睡完说，“我不再想要性生活了，只想这样去死，纯净，清白”，《剧场前》里和女主睡完说，“我们真的死掉好不好，那样就可以真的相爱了”。我呸！~（嗯，感觉洪尚秀的电影都可以打上一个“男人没一个好东西”的tag @2018-10-13 14:39:44有意思，戏中戏的结构设计的太巧妙，戏里戏外对照起来看很有趣。两人睡完后，女演员对男主说“你好像没有看明白那部电影”真是惊到我了。另，金相庆可以啊，《生活的发现》里演落魄演员，《剧场前》里演失意导演；《生活的发现》里和女主睡完说，“我不再想要性生活了，只想这样去死，纯净，清白”，《剧场前》里和女主睡完说，“我们真的死掉好不好，那样就可以真的相爱了”。我呸！~（嗯，感觉洪尚秀的电影都可以打上一个“男人没一个好东西”的tag我喜欢听电影和游戏里的插曲，甚至迷上了电影里的女主角，令我没有料到的电影毕竟是电影，我嘴上说着可以不顾一切自杀，而现实中的我遇到危险时第一个念头是想活下去，女主角在电影里不习惯男人在性爱方面粗鲁的行为而在现实中却希望男人勇猛一些。电影毕竟是电影，而不是生活，我活到现在，却没有对自己的人生和自己本身有过任何思考，我想，当我意识到这件事的时候，我是在思考的，只有思考，才能带给我幸福，也可以借着思考，把烟戒掉。洪尚秀第六作，快速变焦推拉开始广泛使用。熟悉的两段式结构，前半程影中影，后半段则是戏外自我代入的另一位导演对女演员展开纠缠求爱的过程。电影情节与现实行为的反差令人忍俊不禁，比如青年人头脑发热的殉情自杀与中年人一夜情后拍屁股走人，还有男女方喊痛的倒转。音乐的反讽式运用：悲伤与危机时的欢乐乐章。PS：影中影里的短瞬梦境颇有意思，坐在楼梯上吃苹果的白人女子恰似异域诱惑的象喻。（8.0/10） “只要有一点相似的地方，有的人就会觉得那是自己的故事，因为对每个人来说，自己是最重要的。”看似平平的前半段，其实是电影里的电影，发觉这一“陷阱”后才意识到洪尚秀对于制造另一时空的技巧，把个人风格发挥得天衣无缝。做爱和死亡都不如电影里看得容易，其实多数人不懂电影，也不懂现实；想从生活里抽离，又不敢去死。我们知道自己在爱什么吗？我们需要思考。（实在不喜欢硬梆梆的推拉镜头，三星半吧。