不见

• 豆瓣评分：7.1
• 片长：Taiwan: 82 分钟
• 导演：李康生
• 年代：2003
• 地区：台湾
• 类型：剧情
• 语言：汉语普通话
• 编剧：李康生
• 影片别名：The Missing
• 更新时间：2018-05-31
• 上映：2003-12-12(台湾)
• 主演：苗天 / 张捷 / 陆弈静

主演：苗天 / 张捷 / 陆弈静导演：李康生语言：汉语普通话 地区: 台湾 编剧：李康生类型：剧情上映时间：2003-12-12(台湾) 别名：The Missing用户标签：李康生,台湾,蔡明亮,台湾电影,不见,2003,剧情,台灣片长：Taiwan: 82 分钟imdb编号：tt0384344沉迷于网络游戏的小捷（张捷）的亲人只有爷爷（苗天），但他同爷爷之间的感情相当疏离，某日发现爷爷不见了，开始了漫不经心的找寻工作。城市的另一边，一位嬷嬷（陆奕静）也正在心急火燎的找寻其在公园里丢失的孙子。两人的找寻心态虽然不同，却都是不达目的。 　　当他们在垂头丧气时有了找寻的交叉点时，发现不见的不仅是自己的亲人，日常熟悉的太多景象太多情感都似被填进了一个看不见的黑洞，在“眼皮底下”消失不见了，然而通过努力，它们有被找回的可能。第8届釜山国际电影节新浪潮奖李康生《不见》下载观后评论：本片以独特的“儿童和老人”视角表达了非同寻常的社会关怀，虽然描写的是关于寻找的故事，但从一个侧面也折射出当代台湾社会家庭结构正在发生变化，由传统的儒家文化影响的几世同堂的家庭结构，正在经受着现代文明的考验和冲击。片中家庭因为寻找产生了一系列的冲突，最终导致了解体，表现了现代台湾社会结构发生演变的一个现象。然而其间的亲情、矛盾等又困惑着家庭的每位成员。台湾演员李康生在1991年在玩具店打工，为大学筹集学费，偶遇蔡明亮，从此走上表演道路。蔡明亮曾在试镜时总觉得和李康生合不上拍。他说：我就很慢，你怎么比我还慢？但很快蔡明亮明白了小康的慢节奏正是他需要的演员，便让他出演了《水》三部曲的第一部《青少年哪吒》，从此成为蔡明亮的御用演员。很多画面把弄丢孙子的婆婆逼到一个角落或一个缝隙处，故人已黯然不见，活着的人因不见的人痛苦残存，彷徨思念把人逼到快要窒息。长镜头运用到极致，婆婆对孙子的焦急寻找都混迹于她的苦苦游荡中，李康生把电影送给父亲，他同样把这份无助的寻找、撕心裂肺的思念寓意在其中。那对游戏父子应该是他的回忆仍有时代的缩影，说是社会的温情却有牵强之意。李康生献给父亲的电影，又有陈奕静毫无保留的奉献真诚演技，把疯狂的失人之心表演淋漓尽致。丢失和消失是很模糊的分界，权当主观意见对待。或看遗物是否重要。有些人有些事，若是我们及时发现它的变化，后果可能不会留有遗憾只缺。人生最怕后悔，最忌失。我喜欢你们的摄影机投向厕所、人群这种遗忘的角落。生活的完整性被突然打破，不见了一块，由此焦虑。长镜头空洞的镜头不动的镜头，老奶奶找孙子时用的那么轻快的配乐，是想以乐衬哀还是怎么着？还有为嘛到最后都得女人哭泣收场呢？小康这个时期完全是在复制蔡导，《帮帮我爱神》才是整出自己名堂了。李康生，你的儿子不见了，第二幕用一个长镜头花了很长的时间去描述孙子不见的焦急心情，而另外一条线爷爷的消失则显的克制而平淡，直到在寻找的夜里两条线交汇，复杂的情感，昔日生活的点滴温暖由疏离转化为行动，一前一后的奔跑寻找，阿嬷与小捷在隔离板内无望的蹲守，板外的爷爷和孙子又出现了～陆弈静在公园四处奔走寻找孙子的长镜头是有些功力，但更了不起的是陆的表演，那么长的一个镜头，她在其间演得极其自然。最后结尾镜头的安排也有些意思，寻找走失亲人的一老一少困在工地里，周围的挡板把工地围成一个圈，而圈外他们要找的人，一老一少牵着手，离他们咫尺之遥，却互相见不到。與恩師蔡明亮導演同年奉獻的《不散》相比，李康生在導演處女作中無論導演技巧或劇本情懷都難企及。本片最大優點是真實度和生活化，尤其陸弈靜扮的阿嬤走失孫子後求助路人段落，偷拍方式使眾人的直接反應被記錄，瑕疵是攝影構圖。陸弈靜的表演沒《你那邊幾點》歇斯底裡，但能感覺她逐漸崩潰。親人分別失蹤的兩位主角，用著截然不同的態度各自尋找著等待著，那聲聲喚呼殘響於中和城內，連結了處於城市不同角落的他們。李康生那仿效蔡明亮的美學(除卻那望遠伸縮的跟拍鏡頭)，有著迴然不同的景框取捨，但卻在影片行將至夜晚的時分，散發出了濃厚的蔡式神韻，最後的大遠景，美得驚人。硬伤多啊，虽然说电影就是一个自圆其说，但是不见的剧情总让我觉得不合理，这就有问题，片中的镜头手法很重复，重复到让人不得不注意。但是结尾是点睛之笔，条纹小孩，圆形工地，俯拍镜头太完美了，结尾那句“献给天上的爸爸”让我有会心一笑的迥异感。导演很大胆 演员很厉害特别是得知是架了机位在原处拍摄让演员自主表现 特别强蔡明亮监制 一如既往慢慢出极致之后 让生命得到调整开始自我反观 我们都在寻找遗失的重要之物但我们也在过程里逃避 痛苦和无措不见的也是我们某一时的生命状态两个人相处二十年，势必会相互影响。虽说看了几节心理分析讲座，就粗暴判断真的显得很愚蠢，仍难免感觉李康生正替代蔡明亮无法说出的话似的。无论是片尾「献给父亲」的直白，还是「帮帮我爱神」中的过度用力，也许都是恰如其分的需求吧。头一部因为实在找不到资源于是在孔夫子网上买了旧DVD的影片，暑假买了拖到现在才看。一直提醒自己这是李康生的作品，不是蔡明亮的，但……都市的空间、构图，游魂般的摄影都是典型的蔡氏风格，最后一个镜头力道十足。