小城之春

• 豆瓣评分：7.2
• 片长：116 分钟 / Argentina: 115 分钟(Buenos Aires International Festival of Independent Cinema) / Canada: 112 分钟(Toronto International Fil
• 导演：田壮壮
• 年代：2002
• 地区：中国 / 法国 / 香港
• 类型：剧情 / 爱情
• 语言：汉语普通话
• 编剧：阿城 / 费穆
• 影片别名：Springtime In a Small Town
• 更新时间：2018-06-13
• 上映：2002-09-04
• 主演：胡靖钒 / 吴军忱 / 辛柏青 / 叶小铿 / 卢思思

主演：胡靖钒 / 吴军忱 / 辛柏青 / 叶小铿 / 卢思思导演：田壮壮语言：汉语普通话 地区: 中国 / 法国 / 香港 编剧：阿城 / 费穆类型：剧情 / 爱情上映时间：2002-09-04 别名：Springtime In a Small Town用户标签：田壮壮,中国电影,文艺,中国,大陆,爱情,小城之春,2002片长：116 分钟 / Argentina: 115 分钟(Buenos Aires International Festival of Independent Cinema) / Canada: 112 分钟(Toronto International Filimdb编号：tt0332831本片为田壮壮向1948年费穆执导的同名电影的致敬之作，与费版相比，画面颜色变成彩色，空间延展许多，女主人公的独白被隐去，故事内容和讲述的手法也有一些不同，变得更为今天的观众所能接受。 　　影片伊始，便点题交代了年轻少妇周玉纹（胡靖帆）和丈夫戴礼言（吴军）之间貌不合神也离的关系，玉纹对礼言只是在尽传统道德伦理要求她尽的义务，同时，礼言的昔日好友、玉纹的旧时情人章志忱（辛柏青）正从上海赶往小城，虽然他的到访令玉纹在情与礼之间摇摆不定，有了走出小城的心思，但因独白不再，那更多是突兀而非满足心中长久以来的期待。而小妹戴秀（卢思思）因为身边原有一大帮和她一样充满朝气活力的朋友，志忱对她的触动以及她对志忱的爱，也打了些折扣。《小城之春》下载观后评论：7.5＋，很早就知道田导翻拍《小城之春》，一直没看，一是因为想看的电影太多，所谓“下片如山倒，看片如抽丝”；二是很多国内翻拍的电影实在惨不忍睹，更别提田导翻拍的还是中国电影的一座高峰。看完后心里的担忧放松了些，相较原版，本片并没有采用玉纹全知的第一人称视角展开叙事，而是采用了一种常规的手法，这当然有好处：处处都在用镜头、画面、人物表情、动作传达情感，更加的镜语化，也使本片少了文学电影的色彩，这并非孰优孰劣，而是两种风格。如果说《蓝风筝》是田导对历史的深刻凝视，那这部《小城之春》就是他对民族情感叙事的一次探索，毫无疑问，本片应该和《活着》《霸王别姬》《阳灿》这样的电影同列第一梯队。缺点也很多，开始处女主台词太作，新加的学校里的戏份是败笔，插曲《在那遥远的地方》改成《蓝色多瑙河》也很讨人嫌好么。从一开始周玉纹和戴礼言为药争吵的情节就分出两版的区别了。相比起费穆原版的隐忍内敛的人物，这一版的人显然更外向点。就拿戴礼言来说，原版的戴沉默寡言又不失风度，这也是玉纹压抑和苦闷生活的源头。两夫妻吵吵架，这个家还有点生气，但是戴一声不吭，让这家很是死气沉沉，更让玉纹“苦不堪言”。一是你连抱怨他的机会都没有，日子这样每天耗下去，生活像一潭死水；二是你还没有离开他的借口，毕竟他对你还是带着一份“礼”的。这份“礼”也是周玉纹和章志忱最终没有远走高飞的原因，也表达了电影的主题—中国人的“发乎情止于礼”。而新版本中，戴变得脾气暴躁，周更加大胆出格，章表现的更像多情的浪子，人物性格就和电影立意之间就达不到“顺理成章”了，两版差距就明显了。如果田壮壮导演敢大胆点，改写下结局，或许还能期待下。三星半没有太多的台词，和小城的萧条一致，唯有小妹妹活泼的性格是春天里唯一应景的，春天来了，人要活动开了，活力就来了。少妇的幽怨，想不开，闷闷不乐，导致整个家没有一丝活力，若说这丈夫不爱她还好，就是太爱她，愈加地愧疚，觉的自己的无能为力，自杀是在预料中，总有一个会走上这条路。人是好人，在丈夫和旧爱之间，少妇的心开始想逃离，但终究还是不能逃离，当时的社会还没有这样的离经叛道，做不成那样的事。丈夫本意要成全，还是给救回来。简约到极致的画面，冷清慢速的语调，颇有韵味的女人特质，不需要多余的肢体语言，已露三分，丈夫的性格特点也听的明白。这是一个插曲，一场必须经历的内心对话，本以为生活会有些变化，结尾看来还是老样子。人不要太感情用事，活的累。对比费版场景设计略显杂乱，光影也没有黑白版惊艳。新版加的交际舞和拉手唱歌算是生理上给了一个残春困顿里的情绪出口。小妹的角色本身没有问题，但在三角和四角关系的处理上没有给足反应。礼言少了分厚重，张志成算是能和原版旗鼓相当的演绎，新版玉纹更瘦，就给人凌厉的味道。最后对比下来印象最深的是第一场私会戏，老版镜头更紧，照度更低，幽闭空间里的“偷”就更传神。新版略宽阔空旷，室内光足，但越到后来，情感越浓，室内的灯的盏数就越少，房间越暗。总的来说，田的处理和蓝风筝时期大体风格一致，平白如画，尽力表现内在冲突，比较老版感观上少了点drama，又多了点他自带的不论是讲革命史诗还是小城儿女情长，人物身上氤氲的，默默发酵的，静水流深式的痛苦。诚然田壮壮导演用着原先的剧本构架，虽去除了诗意化的女性的自叙表达但增加了更加现代化的电影语言，当然对于原版的现代化致敬要看到导员的减去的部分也要看到增加的部分。长镜头的写实性的表达契合着影片的现实主义的内核，高对比的影调尊重着原片的氛围当然也有技术的限制。田壮壮导演减弱了原片女性的表达增加了对“东西方对比”的描述，当一个“西方"的到来使得羸弱的”东方“对家庭的警觉，当”东方“用着西方的”安眠药“麻醉着自己并用”安眠药“自杀时终于明白只有自己”身体好了“才能稳固自己的”家庭“与爱情。田壮壮导演的另一个巧思就是火车声音的意象化表达，火车声贯穿着全片，在影片最后将火车声落定，象征着玉纹对旧感情的分别认真对待家人的开始。虽然开场就摆明了上限，但还是渐入佳境。表演的相对生活化消解了原版的非自觉间离性（所谓话剧感），大量无意义的镜头运动却又平添了廉价的电视剧感，中间教跳舞的戏把封闭感破坏得莫名其妙，城墙边的几场戏是创新意识最集中的部分。但无论如何，在色彩和声音上做文章是最理所应当的，所以只开发到这个程度（包括去独白）很难不让人质疑翻拍的野心和诚意。结尾那一收，是全片唯一不一言难尽、有功无过的改动了：同样“止乎礼”，却不再有相依城墙的一幕，一怔一叹一个空镜让人物状态从主动落回了更缥缈也更可信的被动，意蕴和多元的指向都有了。但依旧是局限于文本而非视听的破立。后知后觉，论气韵的继承和重构，《花样年华》是真正的当代《小城之春》。四个人的场面，两个有心事的阴沉，一个稚嫩，另一个须得真的是一股气，但辛柏青的角色让我无论如何喜欢不起来，我感受不到他对玉纹的爱和对大哥的愧疚的复杂性，那于我就塌了一大块。玉纹和大哥怎么可能会好呢，两扇闭窗，大哥是不善言谈，玉纹是美的，她的美来自于对自己情感的沉溺，即使是对辛柏青的角色有所行动也是指向自我的，这样的爱不健康。夫妇两人各怀悲伤，独自饮泣罢了。空间用得我摸不着头脑，唯到了户外，玉纹说，很无聊对吧，我每天都这样过的，在野长城上看着一湖水，却与自己无关。我下错了怪我眼瞎，年轻的人欲装老气横秋，期待的韵味没有看到。「我一直在小心翼翼的忘却——2009.7.4」也许是记忆出了错，总觉得这是一部有章子怡的电影。田壮壮在被记者采访时说：「《小城之春》的故事发生在抗战刚刚结束的年代，旧版的《小城之春》拍摄于40年代，属于近距离的观望和讲述。而我的重拍是在2001年，我已感觉不到那个年代了。所以，大家表现人物故事以及年代的远近距离是不同的，在手法上自然会有差别。 」这位刚刚从拍摄幸福感中走出来的导演，回顾起半年前的拍摄经历时说，重拍费穆作品时，我总在小心翼翼地忘却它。这其中，我又与大师进行着一场相隔50年的对话。「我一直在小心翼翼的忘却——2009.7.4」也许是记忆出了错，总觉得这是一部有章子怡的电影。田壮壮在被记者采访时说：「《小城之春》的故事发生在抗战刚刚结束的年代，旧版的《小城之春》拍摄于40年代，属于近距离的观望和讲述。而我的重拍是在2001年，我已感觉不到那个年代了。所以，大家表现人物故事以及年代的远近距离是不同的，在手法上自然会有差别。」这位刚刚从拍摄幸福感中走出来的导演，回顾起半年前的拍摄经历时说，重拍费穆作品时，我总在小心翼翼地忘却它。这其中，我又与大师进行着一场相隔50年的对话。1、开篇第一场戏没有原版吸引人，新版玉纹的形象和气质不如老版，选角失败。2、在学校跳舞那场戏与影片基调格格不入，几乎毁全片。原版志忱和戴秀去了城墙上，因而导致玉纹不高兴 。在玉纹心里，城墙那一片地是她和志忱“吃过饭撒个谎”的私密之地，而志忱陪着戴秀也去那里，玉纹怎会不生气。这是一场很重要的戏，在原版有着承上启下的作用，而新版让人莫名其妙。3、结尾的处理不如老版，死水微澜的依然如故，远不如病树前头万木春，令人憧憬，满怀希望。这部致敬之作和老版，看下来真的是两种很不同的感受：新版色调是好看了，李少红是监制之一，也因此摄影风格上让我想到《橘子红了》（当然，摄影师并不是同一个人；没想到这部《小城之春》的摄影是李屏宾，也是个小惊喜吧），配乐也可以，烘托氛围上表现不错，可因为去掉了不少人物独白，心理活动感觉削弱了很多，以致不如老版那般耐人寻味。老版玉纹的表演更自然，新版的男性角色倒是比较亮眼的，对礼言的印象最深。大片水墨画一样绿色、蓝色的色调，阴阴的，灰灰的。老宅子异常封闭，没有光，暗沉沉的，压抑得喘不过气，玉纹和礼言各有心事，直到章志忱的到来给平静的湖面丢下了一粒石子，欲望展开，同时被更大的压抑盖过去。说实话，玉纹在城墙头远眺的时候很美，落寞又虚无。但是演员的话剧感都太重了，特别是小妹，有点过于“装腔作势”，最自然的还是辛柏青，他看到玉纹的第一眼，我也沉醉在他失措的眼里了。挺好看，暗淡的光线烘托了当时的环境背景，只有5个人，一个屋子的电影，却仿佛演了好多故事，每个人都没有坏心，结局还算圆满，少爷的心情在好转，病也在渐渐好转，结尾女主虽和电影开始一样，在刺绣，却又和开始不一样，过去放不下的，终于在张大哥回来之后，放下了，一切都恢复了平静，一切都在好起来，小城的春天就要到了，而他们家的春天也快要到了。