温柔女子

• 豆瓣评分：6.8
• 片长：143分钟(戛纳电影节)
• 导演：谢尔盖·洛兹尼察
• 年代：2017
• 地区：法国 / 德国 / 俄罗斯 / 立陶宛 / 荷兰 / 乌克兰 / 拉脱维亚
• 类型：剧情
• 语言：俄语
• 编剧：谢尔盖·洛兹尼察
• 影片别名：铁幕温柔女子(港) / 残酷的温柔(台) / A Gentle Creature / Кроткая
• 更新时间：2018-09-14
• 上映：2017-05-25(戛纳电影节) / 2017-08-16(法国)
• 主演：瓦西利娜·马科夫采娃 / 谢尔盖·科列索夫 / 德米特里·贝科夫斯基-罗马绍夫 / 莉亚·阿赫扎科娃 / Vadim Dubovskiy / 罗扎·哈伊鲁林娜 / Nikolai Kolyada / 鲍里斯·卡莫尔津

主演：瓦西利娜·马科夫采娃 / 谢尔盖·科列索夫 / 德米特里·贝科夫斯基-罗马绍夫 / 莉亚·阿赫扎科娃 / Vadim Dubovskiy / 罗扎·哈伊鲁林娜 / Nikolai Kolyada / 鲍里斯·卡莫尔津导演：谢尔盖·洛兹尼察语言：俄语 地区: 法国 / 德国 / 俄罗斯 / 立陶宛 / 荷兰 / 乌克兰 / 拉脱维亚 编剧：谢尔盖·洛兹尼察类型：剧情上映时间：2017-05-25(戛纳电影节) / 2017-08-16(法国) 别名：铁幕温柔女子(港) / 残酷的温柔(台) / A Gentle Creature / Кроткая用户标签：2017,法国,谢尔盖·洛兹尼萨,剧情,白俄罗斯,戛纳,俄罗斯,电影片长：143分钟(戛纳电影节)imdb编号：tt5618752寄给狱中丈夫的包裹突然打回头，妻子别无选择只得远赴西伯利亚寻找答案。列宁巨像矗立，铁幕阴影无处不在，人人落魄失魂自我麻醉，对一切视若无睹。的士司机说「监狱助人生存」，妻子面对高墙却处处受尽屈辱， 丈夫依然下落不明，欲知真相代价沉重。启发自陀思妥耶夫斯基的《温柔女子》，撕破温柔尽现残酷，暴露极权压迫至今仍阴魂不散。洛兹尼萨以纯酿伏特加，为俄罗斯民族的苦难干杯，留在喉头的，是烧心灼热与苦涩回味。第70届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)谢尔盖·洛兹尼察《温柔女子》下载观后评论：20世纪的左翼们大概不会想到21世纪的左翼电影是这样的存在方式。前半部分是俄罗斯现代社会体制的“风情画”，却用着各种socialism的符号——红歌、列宁雕像以及破败小镇上各种socialism人民，映射着曾经穿着另一个外壳的联盟。是一段俄罗斯对“前俄罗斯”的反思，或者说是对极权独裁的反思，用极为平静的长镜头积攒情绪，将每一处细节拉到极致——出发前在镜子前细心挑衣服、公交车上丰富的面部变化以及每处固定镜头情节结束后的空置。到了后半段，超现实主义的梦境将积攒的已久的情绪挤出，所有在极权下的庸众感谢极权的盛情晚宴，成为了高高在上极权的靠山。仅仅看了罗兹尼察一部电影就感受到了他的单场戏的魅力，来源于长镜头背后的纵横调度，几乎每个镜头都有着或多或少的情绪延宕，使得情绪在下一个镜头里推进时惊慌失措，就是这种精妙形式和技5/10。学识丰富的洛兹尼察展现了对荒诞主义作家的效仿，片中监狱有着沙皇时代的雄伟建筑外观，对国家庞大的刑罚体系、罪与罚的关系讨论，以及与官僚权力做长期抗争的失败，极为容易地联想到陀爷的小说和卡夫卡的[城堡]。场面调度中塞满政治符号和局外人视角以分析俄国社会的形塑，譬如公共汽车和邮局里指向美国核威胁的谈话，而拥挤的火车厢里高唱坦克战歌的乘客，以及小镇酒馆内玩起转酒瓶脱衣，男女宾客粗鲁对饮、脱到只剩四角裤大笑、伸手去抓肥厚的乳房，这些场景先交代环境和众人最后轮到主角露面，让主角变成小镇上的局外人，但看多就有种单调的感觉，女主演成天顶着一张愁苦漠然的脸无法令人同情，最后猛然来了段超现实梦境，以穿着光鲜的代表人士进行空洞的发言，苍白的口语强行堆砌出宏大的政治议题，这点奇观远远触动不了全身麻木的观影状态。漫长黑夜漫游，路人或是麻木失魂的野鬼在喃喃自语，或是戴着假面居心叵测的贪婪着她仅有的价值，地狱的一切来自耳朵而非眼睛，经过大脑折射才感到不寒而栗；残肢上的结婚戒指、人权委员会老太太的自顾自倾诉、路边指路人咒骂般念出伟人名字命名的街道......看得见的分裂与看不见的裂痕，沉默癫狂，唯独看不见反抗；最后的梦境与现实那个更魔幻痛苦？盛宴一秒闪回《悲是黑玫瑰》里斯大林授勋的画面；其实我们都说不出。初次去监狱的煎熬，想起《泪女》里拉着狱长性交易的简单凌厉；作为命题作文，还是功利了些。看前三分一，联想到的是《夹边沟记事》的上海女人。有两场戏觉得很牛逼：（1）监狱管理员在把每一个送入监狱的物品倒出来、切开、戳孔、翻搅的检查时，我甚至觉得，这可以作为一种现实生活中遭遇各种审查的解读。窗口外的青年因为东西被破坏式的检查而不满的骂骂咧咧，迎来的是报复式的加倍“检查”。反抗只会让你更痛苦。然而，这一切相比起女主的遭遇都不算什么。至少，他的东西还能“送审”。（2）女主在刚到这个城市时的哥对他说的那段话真是毛骨悚然，“监狱宛如我们的教堂”，活脱脱的罪恶之城。体制的腐败、滥权和渎职，怎么会让你第一天就顺利探监呢？那么接下来产业链如何运作，如何从你身上压榨让这座城市兴盛的财富呢？利用权力进行合理的物质剥削，像进入身体一样的例行搜查；利用性别进行暴力的身体剥削，像溶解精神一样的残暴无耻；利用痛苦进行无妄的精神剥削，像囚禁灵魂一样的施舍恩惠。结尾作者的妥协在于将最肮脏的场面变成女主的梦境。榨干剥削你的不是集权领导者，而是集权主义统治下每一个被剥削但又反过来剥削别人的庸众，又无时无刻不活在自我感动之中。很特别的电影，群演的对白比主角多。意在铺垫一个怪诞恐怖的社会环境，在放肆的公权力下安分守己的人，没有比弱女子好得了多少。共产主义最大的问题是按需分配。我从来不觉得会实现，最少不可能预设它的实现。吊轨的是按需分配这种违背大自然规律的方式由谁来执行。执行者又面对各种反分配方，必然要垄断群众的所有权利才有这个力量，然而到手了的无上权利必然腐败无比。最终受苦的是最下层的大众。《人民日报》说：把共产主义送上天堂还不够，要把它远远的送到宇宙去。半部好戏。前半段的监狱之城就像巨大的利维坦，人们寄生于此，彼此共生，聊此余生。探监变成了卡夫卡的城堡一样可望不可即的死循环。填表、排队、等待、推诿扯皮、申诉无门。处处碰壁的处境下个体只能温顺、温柔。除了主线故事，那些过路人自己的故事也一并构成了荒凉的合唱--火车上为战争饮酒歌唱的男人，丈夫死了几年还在为丈夫洗衣服的疯女人，地头蛇讲述的回收尸体的士兵回收到爱人的手臂……后半段梦境超展开有些用力过猛反而圈出中心思想太直白了。三星半，毁在最后半个多小时的梦境段落（跟全片基调完全脱节）。导演技法不凡，充满信息量的画面如同展开的卷轴一般呈现着这个国家的真实面貌，每个新的场景均不由女主角的视角或行动带出，她首先存在于画外，以示一种“话语的虚弱”和无法介入环境的弱势地位，面对各种处境和他人的诱导她始终带有警惕和排斥，但又从未真正抗拒过，这种被动的顺从，就是个体处于一个集权制度下的无能为力的状态，如同被强奸（所以结尾真的把这个意象拍出来实为败笔）。关押在监狱里的丈夫下落不明，妻子就走上了一条尤利西斯式的追寻之旅，遭遇各种各样的冷眼、碰壁、刁难、凌辱，遇到稀奇古怪的人，感受人间百态。官僚主义的僵化和冷漠，民间社会的隔膜与疏离，都是我们似曾相识的，中国导演没有拍出来的体制化社会生活，白俄罗斯导演拍了。电影改编自陀思妥耶夫斯基小说，片中老演员也是苏联经典《办公室的故事》中的女配角，苏俄文学与电影传统从未断绝，兼具民族性世界性，就永远不会过时。【7分】跟随着要去探监的女子走进这个“监狱中”的城市，镜头对准的不是极权本身，而是围绕它发展出的一套寄生其上的社会生态的风情画，那些腐败低效的官僚系统，高喊唾骂美帝亡我之心的过客，装点门面的人权部门，寻租权力的黑帮头子，都太熟悉了以至于我们并不认为这有什么了不起。超现实的部分直白如破口大骂，这是寄生在极权之下的蟑螂们的共谋，共同完成的对于民意的强奸，而这些蟑螂才是这个国家最宝贵的财富。体系的腐朽是集体无意识协作完成的，导演大部分时间是将女主放在画面外并且让她多缄默不语，将观者的视线借助画外女主的目光去冷静观察，这种形式的抽离值得肯定，然而东欧导演标签化的政治艺术美学使影片给人以老气横秋之感，如果电影在女主在火车站候车室被女人叫醒，和她离开候车室就黑屏结束，应该比后面那个过于直白又冗长、怪诞的梦境要好很多，从这一点上影片和普优的《无医可靠》要相差一个段位。相反的我倒认为后半场的非现实性叙事要比之前的好。导演没有刻意去引导观众的思维，火车与汽车，办公厅与木屋，角色跳脱在不同时代感的场景，细节，对话中，借角色在体制中穿针引线的功能来叙述阶级问题，导演想要做的是让主角在最后加上一层光环，把她扶上高位。黑屋内换衣和大厅里演讲的戏剧性极其讽刺，最后的反抗近乎麻木，逆来顺受被描述成温柔，也是蛮让人潸然泪下的。显而易见《温柔女子》的标题是一处反讽，观众无法从这个苦大仇深的女人身上看到一丝妩媚。然而当她走近探访的体制里时，那份挂在脸上凝重的神情似乎才真正“温柔”起来。这是因为观众跟着她冷静游离的眼睛去观察而非监视东欧社会那些形形色色的人，但导演仅让女主表现出缄默却不精炼他人的台词，导致最终的梦境力道全无。影片尤其需要在时长方面多做一些删减工作。