邮差的白夜

• 豆瓣评分：7.7
• 片长：91分钟
• 导演：安德烈·康查洛夫斯基
• 年代：2014
• 地区：俄罗斯
• 类型：剧情
• 语言：俄语
• 编剧：安德烈·康查洛夫斯基 / Elena Kiseleva
• 影片别名：邮差的白色夜晚(台) / Belye nochi pochtalona Alekseya Tryapitsyna / The Postman's White Nights
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：2014-09-05(威尼斯电影节)
• 主演：Aleksey Tryapitsyn / Timur Bondarenko / Irina Ermolova

主演：Aleksey Tryapitsyn / Timur Bondarenko / Irina Ermolova导演：安德烈·康查洛夫斯基语言：俄语 地区: 俄罗斯 编剧：安德烈·康查洛夫斯基 / Elena Kiseleva类型：剧情上映时间：2014-09-05(威尼斯电影节) 别名：邮差的白色夜晚(台) / Belye nochi pochtalona Alekseya Tryapitsyna / The Postman's White Nights用户标签：俄罗斯,2014,俄罗斯电影,剧情,安德烈·康查洛夫斯基,威尼斯,AndreyKonchalovskiy,文艺片长：91分钟imdb编号：tt3591984本片起用大量素人演员，故事剧情建构在片中演出者的真实人生上，但写实之外，导演更点入了许多神奇超现实的荒诞色彩，夜晚现身的俄罗斯蓝眼猫，缓缓升空的火箭，包含诸多暗示和寓意，搭配壮丽湖泊及美如人间天堂的村景，使得电影中处处充满诗意和平静，被喻为该年度威尼斯影展最大惊喜。 　　俄罗斯北部一座与世隔绝的岛上，一名驾驶着快艇穿梭于湖中的邮差，便是村民与外界联系的唯一办法。尽管湖的对岸就是文明世界，村子裡的人们仍维持这最简单纯朴的自给自足生活，村里没有政府机构，也没有社会救助和就业需求，邮差成了他们和外面世界沟通的唯一桥梁。每天邮差送信到每一户人家，和不同村民聊这不同的闲话，他关心独居的酒鬼老人，更暗恋着这里的寡妇艾瑞娜，经常照顾她的儿子。然而，艾瑞娜却选择带着儿子到城市工作，而快艇的马达也被人偷了，无法正常工作，他生活的存在和意义被打乱… 　　影片导演荣获第71届威尼斯电影节最佳导演殊荣。第71届威尼斯电影节金狮奖(提名)安德烈·康查洛夫斯基 第71届威尼斯电影节银狮奖 最佳导演安德烈·康查洛夫斯基《邮差的白夜》下载观后评论：8/10. 生活就是孤岛上的失落，而我还握着你的手。组成部分之独特。影片的镜头呈现不同程度的texture，共同书写一个主题。监视器纪录片lofi风格的四人俯拍最粗糙、百无聊赖、日常，平常的中景视角真实、平实，颜色平淡而和谐，而近景和特写的构图和色彩都像是那种fine-art中看到的，浓缩的，艺术化的，elaborate出来的好看和有内容。又见固定镜头的作用，凝固，安静，严肃，和孤岛生活一样有些生硬。arena走的时候我是真的失落的，在一个欢快的日子。火箭升空如同贾樟柯外星飞碟划过。灰猫的化身是败笔，尤其灰猫太过可爱，动画合成太不真实。用很平实的风格，而材料又不愿逾矩，最终生活的孤独重感还是轻了。摄影很美，景色很不错。剧情描述的是俄罗斯一个相对偏僻的农村，临湖风景优美，村民居住分散，同时也少。描绘了这些人在这些地方的生存方式、生活方式，人与人之间疏离的关系，其实更多的是美景，人与人之间的事情反而少，但是都是现实存在的。影片结尾，火箭发射升空，应该是寓意什么。老弱病残的多，到剧情后面，男主角邮差经历了马达被偷与邻居起风波后离开长期生活的地方，参考剧情，应该是人与人之间关系复杂而矛盾给男主角压力了。三点七五星，7.5分还是有的。很难说好看或者不好看。全片充斥着大量的背景音(指针走动、苍蝇乱撞、欢快歌曲、发动机沉闷的运转、电视机里的讲演发言……)，多处局部特写，偷窥式的俯拍镜头，对主人公起床后盯着鞋子这一动作的反复强调(似在建构一种机械式生活的日常感？)，导演很喜欢利用门框/窗框把人物框进去，忽隐忽现的灰猫、邮差尤哈和小男孩探寻水妖之旅及结尾处的火箭升空为本片平添了几分魔幻色彩，时间无法追回，片子弥漫着一股淡淡的虚无气质，“乡村生活图景”的另一种演出方式。文艺片真是文艺片，全然的是一种自然的生活气息，写实风很突出，甚至有点纪录片的感觉；很少有运动镜头，总是在墙角那个属于监控的视角拍摄=.=；色彩使用丰富大胆，夜晚时分阴郁的蓝，明亮灿烂的阳光；水山相接，原野，雨，古屋，远景和空镜真是美极了，能将一切外物置之身后居住在这样的环境里想想都幸福；小孩抽烟那段好可爱，想起了自己小时候.但电影晦涩难懂，叙事碎片化又有极多隐喻，比较难以理解和接受.85/100 以伪纪录式的客观镜头观察着生活的琐碎，康查洛夫斯基对固定机位的出色运用铺陈出湖岛与村庄的生活流。缓缓升空的火箭，幻觉般的灰猫，有着隐喻衰亡与离去的意向。终于邮差厌倦了每天早上起来第一眼看见自己的拖鞋的生活，厌倦了酒鬼、水手、生活在一起的姐妹，搬离了村庄来到了都市，却又被现代生活的压迫赶了回来。原来逐渐衰亡的是这传统平静的生活，是这如流水般生活中尚存的意义。水光潋滟的《路边》，清冷粗砺的《白夜》，摆脱“故事”桎梏（打乱时间不算）和贴合拍摄地风景情绪的类型，毕赣选择诗歌和倒追的铁轨展现亚热带风土，他选择锡铁驳船和水妖怪谈搭建了密林和水系发达的温带。失去发动机使生活和内心上寸步难行的邮差，和那个抄写死信的巴特比形成了隐秘的交汇，关于孤独的理解上，二者既是互为表里的，又是接连逻辑互相承接的——无法沟通和关于“人”这一境遇的确认“提姆卡，等你长大毕业了，当邮差吧。”远处有火箭升空，他们只是在原地等待。“很快人们就不需要邮差了。”“不可能，大家永远需要邮差。”“谁需要？你说过，没有人现在还会写信，都上网了。”“那又怎么了，邮差又不是只会送信。你不能上网发面包吧。有些老人连船都没有，如果没有邮差，谁还会来这里。”“等到我们都死了的时候，就没有人需要。”“我们不会全都同时死的，面包叔。”要坚持看完才能打分，果然万事坚持才有希望。封闭的乡村沉浸在时光里，它也会逐渐老去、腐朽然后不知所踪。也许一切就像破落被抛弃的学校“遗址”一样，它或拥有战栗般的史诗乐鸣，却仍不能在回忆中有尊严地死去。素人电影流淌着诗意和幻象，他们静静乘船落入故事尽头，不知途中可曾听见过外界的异响。无影无踪，何去何从；技术的发展与人的失落，或都将于山野中长眠。纪录片的拍法，最后还是选择回归小村庄，不仅是城市文明和乡村文明的矛盾，更像是整个俄罗斯社会的矛盾，91之后，整个俄罗斯面对的便是一种走向何处的难题，影片给出了邮差的回答，可俄罗斯还没有给出自己的回答。羡慕邮差一个人在湖里开船驰骋，和影片结尾火箭升天仿佛对照，火箭带着国家使命去向宇宙，而自己也带着自己的使命回归乡村。电影中的人仿如一群“困兽”，在被世界遗忘的角落里挣扎求生。这样的挣扎里有笑也有泪，有着各种样的情绪涌动。这样的生活照如今功利的社会标准来看，说不上有多大意义，但设身处地在他们的语境里，谈论意义这件事本身或许就没有什么意义。在这个日新月异的现代社会里，他们固守着既往生活的延续，恍若旧时代的余音，缭绕在这片土地之上。凯帕思汀斯的离去是社会主义浪漫时代的结束，这个时代的人民经历了集体主义，机械化覆新和战争荡涤，决定他们世界观的，不是更替，而是胜利。从普希金诗中走入梦境的蓝猫，是”死亡阴影”,预示着共产遗留的凋敝，就像消失的村庄和邮差，废墟里隐绰的苏联红歌，伴随升空的卫星，北俄的湖面不再有皱纹，到底都没能知道是谁偷走了发动机。喜欢里卡欧带着提卡姆探索小岛的段落，优美诗意，还带着一丝神秘色彩。结尾里卡欧选择回到小岛，和尤拉坐在河边聊天，背景里升起的火箭太美了，不过不喜欢后面把火箭和众人生活交叉剪辑，太生硬了。还有那只超现实的猫，妙。这是一群与世隔绝，与现代文明有隔阂的人。室内摄影，很多人物被卡在框架内。精心构建的乡村志暴露了导演套用范式的乐趣。无历史感先是被撕扯出来，用不言苟笑的表情取代，然后又被搅拌进隐喻和事件里。这让意义晓畅易懂，可日常生活却沦为隐喻的填充物，变成可以化约的，被操控的皮囊。至于他们为何不开心，他们与民族历史如何关联，还望另求高明。导演清楚阴沉的脸总是很受欢迎