机遇之歌

• 豆瓣评分：8.6
• 片长：114 分钟 / 123分钟(未删节版)
• 导演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
• 年代：1987
• 地区：波兰
• 类型：剧情
• 语言：波兰语
• 编剧：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
• 影片别名：盲打误撞 / Blind Chance
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1987-01-10(波兰)
• 主演：勃库斯洛·林达 / Tadeusz Lomnicki / Zbigniew Zapasiewicz

主演：勃库斯洛·林达 / Tadeusz Lomnicki / Zbigniew Zapasiewicz导演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基语言：波兰语 地区: 波兰 编剧：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基类型：剧情上映时间：1987-01-10(波兰) 别名：盲打误撞 / Blind Chance用户标签：基耶斯洛夫斯基,波兰,波兰电影,KrzysztofKieslowski,1987,机遇之歌,Krzysztof_Kieslowski,剧情片长：114 分钟 / 123分钟(未删节版)imdb编号：tt008454920世纪80年代的波兰，医学院青年实习生威特克（Boguslaw Linda 饰）急于搭乘火车前往另一个城市。当他赶到车站时，火车已经开动。威特克奋力追赶，命运由此分出三条支流。 　　第一种命运，他赶上了火车，并在车上认识一名老党员。二人相识相知，老人竟鼓励和引荐威特克入党，成为一名政府工作人员；第二种命运，他因站内警察阻挡错过了火车，因此被投入监狱，狱中他结识一个反党分子，日后更积极参与地下反抗运动；第三种命运，他错过了火车，却巧遇曾经的女同学，两人相恋、结婚，过着似乎美满幸福的生活…… 　　本片荣获1987年波兰电影节最佳男主角（Boguslaw Linda）和银狮奖。《机遇之歌》下载观后评论：8.1直至男主第二次踏入火车站才觉峰回路转，开始真正有了对影片投入的沉浸感，而看完结尾再翻转到开头，才能将碎片化的影像完全串在一起。大时代碾压个人意志，而小人物的选择在时代映衬下放大了悲剧性。有没有入党、干不干革命、有无信仰、选边站队……这些偶然的选择如同艺人玩的抛球徒劳毫无意义，最终走向的是适得其反甚至毁灭的必然注定，就像偶然和必然本身就是一对反义词一样，无法改变。本片的音乐让人印象深刻，主题配乐贯穿始终，整体忧伤沉郁，偶尔的变调显得欢快激昂，但总的基调是透着一股负面情绪，好似也诱发和印证了主人公如微小尘埃般的无力感。令人颇感遗憾的是，在这部将形式与内容高度结合的三段式珠玉面前，后来者花样玩的再多也只展现出皮毛，鲜有厚重的质感和让人在意会中深刻回味的空间。《机遇人生》《罗拉快跑》《返老还童》《小径分岔的花园》我们都生活在一座活迷宫里。上一秒贯通的路，下一秒就可能被封死，旺盛茂密的灌木丛不停生长枯萎，或遮蔽或敞露一条条新的小径，我们永远都在迷宫里面，只能看到自己选择的风景。“要不是上个月错过火车，我就不会在这里跟你在一起。”“这不是偶然。”“有时我觉得这只是偶然。”人生就是无数个偶然堆砌成的宿命。机遇之歌，比《罗拉快跑》还要早11年，与罗拉快跑的几乎同一条道路相比三条完全不同的路。“赶火车”的意向相对更直白，我们所想要的东西，定下的目标，就是在追赶一辆辆人生列车，赶上或没赶上，之后遇到的人，组成了我们的人生的单行道。浪漫一些，就告诉自己，每一种选择都是好的，不一样的好，但结果总会有好坏，只是一生只能体会一种。昨天晚上和朋友打电话，不知聊到那时，我同他说：“其实，有时候，我常常想，我们人生一条路下来，假使某个点并不像确实所发生过的一样，我们现在又会是如何？暂且不说一生，且说一天，某一天的早上有一件突如其来的事情发生，那么你这一整天的轨迹都不一样了。一天况且如此，何况人的一生？我们漫不经心的每一步都决定着未来，我们不同的选择意味着不同的人生，由此，人生有太多太多的可能性，每个人都是如此。”朋友激动的说：“我知道你为什么喜欢基耶斯洛夫斯基了！基耶斯洛夫斯基那部《机遇之歌》表达的就是你现在所说的！”于是乎，我今天就来看《机遇之歌》了。赶上火车？被警察逮捕？即没赶上火车也没被逮捕？一个节点，三种人生，但好像冥冥之中又指向同一种可能（政治意味）。个体的命运是由偶然的机会所主导的必然的悲剧，处于转折期的作品，基耶斯洛夫斯基将诉求从外部现实移置到内部思索，与政治的结合加强了被控制下的人的生存状态，带有强烈的悲观色彩（后期创作则更富有神迹般的希望）。“人常常以死亡的不确定性取代死亡的确定性，为人生设定了种种可能，却浑然忘记死亡的确定性可终止一切的可能。”剖开生活的表层，有一个隐藏的真相，那就是在看不见的深层世界中，所有个人的生命都是相互关联的，生命的本质便是每个人都在命运的控制之下艰难地讨生活。死亡是生命的即是内在联系，同时也是生命的自然状态。三段时空的分岔在飞奔的火车（驶向未知）处，但不论机遇如何降临，三段的经历也会交叉，他终将会去向巴黎，会直面恐惧和死亡。三次性爱很特别！生命的节点，人类终究无法把握自己的命运，最后一刻飞机炸了！00:01:16，持续的吼叫。00:01:59，镜子的使用。单场戏极短。00:02:42，纵向调度，摄影机即人。00:05:30，这种主客观的变化很巧妙的贴近摄影机。00:08:09，硬币亦有始有终。00:18:58，灯位设置。00:55:39，地球仪。01:00:06，摔掉地球仪应该比摔掉水晶好。01:19:07，人也按纵向来设计镜头。01:24:14，从背后设计机位。01:26:38，环形的轨道。01:29:05，情侣的这种经营位置。01:31:57，瓶子、项链，所有的物件细节皆有含义。01:47:35，抛球的人。01:52:07，抛苹果。四星半。叙述的是偶然性，但隐隐又裹在“宿命论”的胶质里：无论有没有撞翻别人的啤酒，赶没赶上火车，站队或不站队，信仰或不信仰上帝，要去的地方始终没有到达。“这不是偶然”“有时我觉得只是偶然”明白了。生活仍然是偶然没错。不过所有的偶然最终都通向一个“大必然”。尤为喜欢，每一段的最后的慢镜头时刻，基耶太会渲染情绪了。（又，原来第一幕就是最后一幕）注意到三段中都有一个特别的运动镜头：滚下楼梯的金属套圈，睁眼闭眼的耶稣画像，空中抛球；很有意思。（p.s.男主角真是每个角度都狙击在我审美点上了。另，原来基耶是三段论鼻祖啊。） 三条不同命运的主线，给了三次男主人生不同走向的结果：信仰共产党、信仰上帝（加入地下组织）、无神论（不偏袒任何一方）。命运的走向如此不同，却是相互关联，一同在结尾同一班飞机相遇。影片的开头和结尾的蒙太奇构造达到整部电影的重头戏，如果最后的目的地是去巴黎，三者的结局是无论如何都是去不了。基氏的悲观主义者在影片中还是不可避免埋下死亡，短暂的欢愉都还是被痛苦替代，只有痛苦的存在才有思索的意味。赶火车只是人生命运的一个转折点，却也是无数必然与偶然的硬币两面构成，当存有第三种平和的平庸机会，最终还是走向毁灭。如果深渊已然到来，那就没有任何人能置身事外。基耶电影序列至少我看过的都充满了命运不可知的神秘感又有着逃不脱的宿命感，他对于小物件的选择都让人觉得意味深长。我对于波兰的所有印象，冷灰色调的、空荡荡的街道、寒冷的气质、冰冷的建筑物、意志消沉的人们，都来自基耶的电影，基耶还真是“深紫色的忧郁”“欧洲的良心”。ps.三段式不断“重启”的结构实在影响深远。看的修复版尽可能恢复了导演的最初版本。123mins （反正选择终将失败，大家就放轻松，瞎jb选吧?️just kidding...）9.5任何一种选择都不会幸福，有选择就会有必然的结果，这是因果律，历史是已经发生的，是必然的，未来是未曾发生的，是充满偶然性的。而一个社会采取什么样的制度，就抑制影响着每一个人的命运，不管你如何反抗，所以，任何一种选择都不会幸福，而主要问题是人们都对幸福作了定义。反而那位被医生断言活不过两三年，却多活了十几年，和十年间都在抛苹果的两个男人，他们才是幸福的。基式的电影宿命感很强烈，哲学味很浓厚，私以为《无姓之人》才继承了该片的精髓，《蝴蝶效应》《罗拉快跑》只学到了皮毛。平行的三段命运都太丧太down了，可见当年波兰乃至东欧的政治环境是多么压抑和令人绝望。充斥禁锢、背叛与迫害的国度里，偶然的机遇与必然的命运，都是虚无的人生悲歌。最可悲的是第三种命运，浪子回头、事业有成、家庭美满，也从不在政治斗争中take sides，却还是避免不了在去往巴黎的航班上遇到空难尸骨无存。巴黎作为西方自由的象征，是像导演一样心怀梦想的艺术创作者无论如何都无法到达的彼岸。伴着飞机爆炸灰飞烟灭的，除了一座座肉身，更多的是一个个镜花水月的理想吧。所谓宿命是否真的存在？没有人能解答，基耶夫洛夫斯基用他的影片给观众阐释了他的“宿命论”。三段式的叙事结构，三段截然不同的人生，只因五秒的偏差，有趣的是最后的结局几乎没有差别。人类的所知相较于宇宙中的不得知太过贫瘠，通过电影却挖掘了无限的可能性，这大抵是电影之于我的魅力所在。一个人的人生观看似是潜移默化中产生，更可能的只是某个瞬间的决定，表层是个人的命运，然而本片更深层讨论是国家政治之于个人的影响，没有人能是单独的个体，个人的更多的指向是基数的含义？回想起小学的时候自己想写一套小说。第二部有两个不同的走向可以供读者选择，虽然到现在也没写成吧，说不定早生个六七十年我也是分段式鼻祖?我认为能看到这部片子的人都是幸运的，在生活中可没人会这样展示三种截然不同的人生轨迹，那些关于政治、信仰的选择总是先与我们意识的到达，盲目又不知所措，像永远都到不了的巴黎。分裂出哪一个我，也许在那五秒已经决定了。像很精密又可以调零的表盘，不过少一支精致的指针，故事能像三部曲一样立体就更好了。待重看，信息太多。60:40:20，三个平行时空里男主分别入党，入地下和不站队，但是最终依旧到不了巴黎。更像是宿命使然。党内对其个人的不断异化使其放弃了自己的理想，地下组织的怀疑与排异让其无法得到真正的信任，而即使保持中立，过着富足的生活，却依旧逃不过覆灭的命运。从三个角度展现了七十年代动荡的波兰，而无论个人怎样做，始终就像那枚在车站掉落的硬币，那趟永远到不了巴黎的航班。本以为是两条线，不想最后的一条线更加加重了宿命感的悲剧//大量的手持镜头而不凌乱。