春风秋雨

• 豆瓣评分：7.9
• 片长：125 分钟
• 导演：道格拉斯·塞克
• 年代：1959
• 地区：美国
• 类型：剧情 / 爱情
• 语言：英语
• 编剧：Eleanore Griffin / Allan Scott
• 影片别名：生活的摹仿
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1959-04-30
• 主演：拉娜·特纳 / 约翰·加文 / 桑德拉·狄 / 罗伯特·阿尔达

主演：拉娜·特纳 / 约翰·加文 / 桑德拉·狄 / 罗伯特·阿尔达导演：道格拉斯·塞克语言：英语 地区: 美国 编剧：Eleanore Griffin / Allan Scott类型：剧情 / 爱情上映时间：1959-04-30 别名：生活的摹仿用户标签：美国,DouglasSirk,美国电影,Douglas_Sirk,道格拉斯·塞克,1959,1950s,爱情片长：125 分钟imdb编号：tt0052918二对母女，罗拉（拉娜·特纳饰）与女儿苏西（胡安妮塔·摩儿饰）之间因母亲专注于事业，而与女儿缺乏沟通，导致两母女同时爱一个男人的悲剧；她们在海边遇到的另一对黑人母女，黑人母亲安妮（丹·奥赫里奇饰），因为混血女儿始终不肯承认自己是黑人的事实，而悲伤矛盾，但是安妮这个善良的女人始终等待其女儿的回头，只是子欲养而亲不待。 　　本片讲述两个具有现代意识的悲剧。本片是一部社会性的写实片，突出了黑人与白人之间的种族歧视与子女教育问题，可以说是一部套路偏中国文戏的文艺片。尽管有煽情的成分，但比一般的家庭片更深刻。1934年曾拍过一次。第32届奥斯卡金像奖最佳女配角(提名)苏珊·柯娜 / 胡安妮塔·摩尔《春风秋雨》下载观后评论：四个女性的情感史诗，她们勇敢又脆弱，坚强又迷茫，那一个个镜子中的脸庞，是她们爱的幻想，是事业与爱情的抉择，是自由与传统的战争，是世俗与内心的挣扎，也是身份与偏见的妥协，瑟克敏锐地预见了60年代即将到来的平权与反叛的狂风暴雨，也极具社会意识地呈现当下的种种不公平，让人沉浸在这高贵典雅的影像中，我们看到了阴影洒在她们的脸庞，她们必须要做出一次次艰难的抉择，我们看到栏杆阻挡了她们的视线，她们不得不抚平内心的创伤，后半段的几场戏极具情感爆发的张力，女性的危机，作为母亲的道德责任，家庭也工作的平衡，心碎的时刻，忍住了眼泪，却无法抑制住心的颤动，好在最终被分割分离的人们终于真正团聚在一个空间中，她们之间再也没有阻拦了，所有的自我的、情绪的、欲望的恨与爱在那一刻成为了我们真实的生活，我们也终于拥有了彼此虽然非常melodrama但真的拍得不错。黑白两对母女的困局的并置产生对照，性别和种族的intersectionality。白人女性担当male gaze的客体，而黑人女性负责帮助这种商品化的过程：罗拉是女演员，而安妮是帮她打点起居梳妆打扮的女仆。而身为黑白混血的sarah jane实现passing的方式，也是去夜总会唱歌，心甘情愿地通过成为商品，从而成为白人。结局虽然抚慰人心，但也令人警觉：黑人母亲死去以后，追悼会的车上只剩下两个白人女人和一个从外表上看不出黑人血统的混血，角色的肤色如同灵柩和百合一样白。Sarah Jane会接受自己的血统吗？或者她将完成最成功的passing。虽然非常melodrama但真的拍得不错。黑白两对母女的困局的并置产生对照，性别和种族的intersectionality。白人女性担当malegaze的客体，而黑人女性负责帮助这种商品化的过程：罗拉是女演员，而安妮是帮她打点起居梳妆打扮的女仆。而身为黑白混血的sarahjane实现passing的方式，也是去夜总会唱歌，心甘情愿地通过成为商品，从而成为白人。结局虽然抚慰人心，但也令人警觉：黑人母亲死去以后，追悼会的车上只剩下两个白人女人和一个从外表上看不出黑人血统的混血，角色的肤色如同灵柩和百合一样白。SarahJane会接受自己的血统吗？或者她将完成最成功的passing。各个角色所属的空间非常明确，女仆属于厨房，白人女演员属于客厅和舞台，沙拉-简属于夜晚破败的街道和下流酒吧，而白人小女孩则属于沙滩、森林、草地、舞会。导演非常善于使用摇镜头，沙拉-间被男友殴打那场戏，用一个连续的摇镜头将现实的破败和自欺的幻想之间的矛盾表现了出来，沙拉-简从地上抬起头，满脸的污水，这个动作持续到了下一场戏回家。男主角和白人女演员定情时刻，在拥挤的公寓过道里，这个空间选择的很巧妙。既是意乱情迷的一刻，又是无力撑开的拥挤现实。影片的结尾，葬礼场面太过豪华，几乎不像是一个黑人女仆的葬礼规格，只能说是导演个人的赞颂太过明显了。并没觉得Steve为爱放弃摄影梦有多伟大，反而佩服Lora追求事业的野心，黑白单亲妈妈之间跨越阶级和肤色的友谊也令人感动，Susie和Sarah Jane两个孩子，一个缺乏母亲的陪伴还爱上了Steve，一个纠结于自己的黑人身份想要摆脱母亲，Annie死后她们也许才真的长大吧！Annie真是个善良的女人啊，太爱女儿也成了罪过，一个不同寻常的黑人女佣形象。“How do you explain to your child she was born to be hurt?”想到最近发生的种族歧视事件，还是无力！Well lady, there’s your new empire, not big, just stretches from 42nd to 52nd street. But it’s the heart of the world./After all this time, the struggling and heartache and you make it. Then you find out it doesn’t seem worth it.母亲戏、种族劳拉与莎拉并置后产生的“无法并置”效果，反映的是根深蒂固的种族问题一个至少成功，另一个却注定失败一对的和解如此迅速圆满，另一对只能以死亡换假性解决莎拉对自我身份的拒斥注定她所有抗争皆沦为双重意义上的失败，带给我的是悲哀白人母女的生活则和她们明亮空洞的白色布景一样虚假，一切麻烦都能被想象性解决安妮这个想象性角色呢，就很明显是种族主义的造物我看到虚幻的奇观葬礼，却始终没等到白人摘帽的画面塞克最后一部情节剧杰作里的所有人都在努力模仿着理想中生活的样子，有的人要自主，有的人要自由，有的人要爱情，有的人要圣女一般地奉献和忍受，最终都不得不意识到这一追求的虚假。同样，塞克的电影永远是关于表面的，有如一颗颗缤纷璀璨的钻石落在他的观众眼前。但他却用这矫饰的表面生生造出了立体感，每一句话都语带双关。因此我们能在他的电影里看到相当鞭辟入里的结构性批评，以及这批评后面他对人类的善意和坚持。剧情很drama 色调很经典 课堂上和课后reading都看了很多 事实上女主演的故事也很drama 有趣的是片子很受gay群体喜欢 有点camp 特别是sara jane这个角色非常出彩 一开始觉得故事是偏向happy ending 但是回想起steve最后的笑意还是觉得毛骨悚然 或许片子里所有角色都在act 都在imitate 一种别人觉得他们应该有的生活 很令人回味改版剧本真的妙，对每个人物、人物关系的展现都通过更加令人信服的事件和对白来展开。角色没有鸡肋的，情感也有迹可循，价值观念也不闹心。lora想要的比幸福婚姻更多所以chasing the rainbow，motherhood有其两面性 两人都没有成为完美的 “成功”妈妈，passing不是Sarah Jane的谎言，而是这个社会造成的障碍在jane说这个是催泪弹以后，V同学就去厕所撕了一坨草纸。。。然后分给我的没有派上用场==。不过是不是洋鬼子感情都比较脆弱，真的都哭了。。。我觉得这是一部从剧情上讲还不错的片子，设计的挺戏剧，自然没有真实感，的确是nationalcinema的代表。btw，我也觉得那句随意说出的borntobehurt好心酸。英文题目真的很赞！我的第一部Sirk～的确是在melodrama中带着反melodrama的态度。如此大起大落的多线情节里，Sirk竟然还做到了在从容描绘中带有很多值得仔细琢磨的半隐藏细节。白人母女线有欲海情魔的意思，黑人母女线又是和后来的Shadow重合，至于Sirk大人还有什么具体风格还要继续观察～50年代好莱坞情节剧。罗斯 亨特制片与道格拉斯 瑟克（德国移民）导演。环球。“女人电影”。给环球公司豪华的布景施以悲伤而阴郁的低调照明。心理上性无能的男人和恶备受情欲煎熬的女人在具有表现主义意味的彩色空间以及无情暴露的镜子前上演他们的戏剧。减弱了剧本中通俗心理学式的创伤以及轻巧的大团圆结局。无资源