不夜城

• 豆瓣评分：8.0
• 片长：96 分钟
• 导演：朱尔斯·达辛
• 年代：1948
• 地区：美国
• 类型：剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪 / 黑色电影
• 语言：英语
• 编剧：艾伯特·马尔茨 / 马尔文·沃尔德
• 影片别名：裸城
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1948-03-04
• 主演：弗兰克·康罗伊 / 特·德·科若 / 豪斯·詹姆森 / 安妮·萨金特 / 巴里·菲茨杰拉德 / 霍华德·达夫

主演：弗兰克·康罗伊 / 特·德·科若 / 豪斯·詹姆森 / 安妮·萨金特 / 巴里·菲茨杰拉德 / 霍华德·达夫导演：朱尔斯·达辛语言：英语 地区: 美国 编剧：艾伯特·马尔茨 / 马尔文·沃尔德类型：剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪 / 黑色电影上映时间：1948-03-04 别名：裸城用户标签：美国,黑色电影,朱尔斯·达辛,1948,美国电影,Jules_Dassin,JulesDassin,黑色片长：96 分钟imdb编号：tt0040636这部影片看起来具有一种奇异的效果，在一部有关纽约与纽约人民的半记录性质的描述中，让·德克斯特尔，一个非常有魅力的金发模特儿，发现在她自己的公寓里被杀害了。侦探唐·穆尔多和吉米·哈罗兰开始调查这一杀人事件。于是，怀疑降临到各种各样的不同的人们身上，他们所有都被证明与一系列入室抢劫案有牵连。不久之后，一个夜晚入室抢劫的人死掉了，他曾经有一个非常难以捉摸的伴侣，名叫薇莉……于是电影进入高潮，为了找到那个薇莉，开始了进行对整个城市的一系列大搜查。然而，依然没有找到杀死让·德克斯特尔的凶手……第21届奥斯卡金像奖最佳电影故事(提名)马尔文·沃尔德 第21届奥斯卡金像奖最佳剪辑Paul Weatherwax 第21届奥斯卡金像奖黑白片最佳摄影威廉·H·丹尼尔斯《不夜城》下载观后评论：这绝不像有些介绍说的是仅黑色电影的代表作之一，甚至可以说已经不是传统意义上40年代的那种黑色电影风格，而是在拍法和剧本上都相当有前瞻嗅觉，融入了纪录化的真实氛围感，其在当时的超前性可以与60年代的社会派风格的电影相比肩，与《阿尔及尔之战》，《法国贩毒网》等经典也不遑多让了。始终作为背景氛围的街头喧闹杂声，各色故事人物在都市中游走穿梭，对这个奢华都市万花筒里对人性异化的不断暗示，乃至视角伴随着旁白在形形色色的角色间转换，最后甚至代入到谋杀犯的视角，都已经是现代电影的很多拍法雏形了。故事还总不乏以探长为首对人间百态进行幽默的讥讽，抹除了那些黑色电影惯常的装腔作势的“写意”手法，让影片的节奏感更加紧凑高效。看来麦肯锡主义真是毁了一个天才导演的大好前程，要不然达辛的成就难说会比希区柯克，让梅尔维尔差好看度一般，但又是弱水三千各取一瓢的传承鼻祖。警察追踪犯人的过程展现城市众生相——冒充证人、罪犯的平民，被盘问的各色民众，贫富差异的街区人情风貌。1、年轻警官夫妻家庭支线我还以为最后要让他死翘翘令观众伤心，结果没有（七宗罪1995青老双警人设并把这一支线与主线关联）。2、以纽约城市街景空镜开场和结尾，有点好笑的旁白絮絮叨叨这个悬疑犯罪故事只是城市里数百万故事之一，城市是主角。这点感觉启发了伍迪艾伦《曼哈顿》1979浪漫爱情之都纽约，借来创意，但调性完全不同。3、老警察给未知罪犯写上他常用的代号名（洛城机密1997史派西死前说出罗罗·汤马西这一虚拟恶人的暗号）。再次确定老片有宝藏！创意的变奏！3.8第一部朱尔斯·达辛。不同于传统黑色电影“写意”的影像风格，此片具有独特的纪实色彩。室外实景拍摄，结合画外音真实反映出纽约的喧哗杂乱之景，深层的邪恶便蕴藏在这表面的躁动中。富有个性的角色，如幽默老道的老探长、冲动机敏的年轻探员于一些有趣的生活片段中调和了黑色情节带来的压抑氛围。旁白是点睛之笔，观众仿佛在一名叙述者的引领下慢慢“侵入”这座城市，当旁白脱离后又只剩下观众独自探索浅埋于表象的罪孽、一层层剥开钢筋水泥背后的真相、领略充满悬疑色彩的重重谜团。开头清晨朦胧之景与结尾漆暗夜景对比暗示罪戾之循环，随着旁白的叙述画面在种种人物间切换，观众神思飘出城市之外又进入一个更广袤的境界，如同罪恶之降临无处不在。开头的全知型解说词像是睡前的晚安故事，一开头就点明了想讲的是一个与其它电影不一样的故事，是关于这个城市本身的故事，是演员与整个城市以及成千上万的纽约市民一起出演的故事，所以搜捕案件本身或许不是关键而是在搜捕的流动过程中展现城市的各种面貌，将各种殊像的早晨，孩子的跳绳，中产阶级的家庭，橱窗前看衣服的女孩，车水马龙的街道等镜头编织进去，交代和剪辑简练，没有暴力也没有血腥，有的是循环往复的城市作息，普普通通的所有人，珠宝丢失只是一张长长的列表中的一个，威利这个人也是人山人海中的一个，死人事件只是打破平静水面的一个石头，只是800万个故事中的一个，涟漪之后在这个偌大的城市里又归于平静。注重“城市街头”黑色表达，不断提到这座美丽的大城市，但充满着罪恶，黎明之际洗刷夜黑夜城市的每个角落，把罪恶欲盖弥彰。叙事突破，设置与电影内容无关的全知外视角，不时进入解说画面，甚至解说影片主创。女性不出现，表现由其被害后仍带来的犯罪案件延续，罪恶把藏匿在城市每个角落的夜行罪犯勾连起来。特意闲散地表现了城市的平静生活(儿童们嬉戏玩耍等)，对比白天黑夜这座城市的两幅面孔。最后追捕段落的摄影(楼梯俯拍纵深)和节奏(平行两条办案线索，最终汇合)，在白日城市的庞大建筑下，罪恶也无处可逃。“在赤裸的城市，有800万个故事，这是其中一个。”破案过程非常详细、非常写实，寻找线索条理清晰，是我喜欢的风格。上帝视角般的旁白很有意思，有种看刑侦电视节目的感觉。开头的旁白介绍了纽约这座城市，人们的日常，夜晚的灯红酒绿，然后似乎很随意地把目光放在一宗谋杀上，仿佛这是屡见不鲜的事情。当警察在走访寻找线索，旁白变成了弹幕机，对故事内容品头论足，给影片带来了一丝轻松幽默之感。在影片结尾，旁白也升华了本片主题，这就是个普通的、司空见惯的谋杀案，人们茶余饭后的谈资，过几天又会被新的案件吸引住目光。八百万的城市，每天就有八百万个故事。故事很扎实，讲述很流畅，画外音很多但是不会觉得不舒服，非常写实主义，其实主角虽然是人，可是并非具体的人，而是八百万人的故事，是整个城市的故事，会让人想起劳伦斯布洛克的《小城》，这是这部电影超越于其他侦探片的特质，他的主角要宏大得多，最后的片段放在大桥上，显得每个人更加渺小了，这边生死在上演，不远处是大家悠闲地打球，这就是大城市，这就是我们互不相通的悲欢。①偏纪实风的黑色电影这种连带着开头演职人员都以声音解说的旁白方式还真是头一回见尤其到后面案情逐渐深入时就显得有点多余②案件的真相虽然说挺简单的但抽丝拨茧的解密过程还是相当精彩事无巨细的拍摄警察的调查行动也并不多见③最后一段桥上追击扣人心弦几个俯视镜头拍的是真大气啊④在赤裸的纽约城这只是故事的八百万之一。”其实应该是“真实的城市”，一宗凶案揭示了上下九流各色人等的生活状态。拜金的女模特玩丢了性命，父母来认尸时的那段直戳天下父母心啊！话说这里的警察真好，能干又敬业！最后千头万绪所指向的Willy不白给，这家伙真是淡定从容，以为还会逆转，结果那凶猛的一扑披露了真相，没错，就是那个小老头的朋友Mike...呵呵真正的主角是纽约，影片对此始终保持着纪录冲动，首尾和高潮段落的追逐也都将城市空间纳入考量，竟然能在一部纽约noir里看到一种“我城”般的positive identity（尤其体现在画外音里的全知叙事者），战后之初的社会氛围果然很不同。但毕竟还是寡淡了些，film noir佳作实在太多了。可以说相当精彩了，只是觉得达辛完全有能力把结尾处理的更好一些，可能是时代缘故吧，奈尔斯挺像马其他之鹰里的女主，故事有些以小见大的意思，就像马丁的电影，外景的使用也恰恰和这个想法一致，旁白有时很有意思，可有时就显得多余了，最后一个镜头相当喜欢，内涵超过了很多传统和现代的犯罪故事片。虽然因为noir开山作看，但见纽约多过见故事，多元杂糅的1948年纽约人情世态记，现在Williamsburg这块环境完全不同感觉(都“景点”化了）。这种纪录如今回头看有其难再复刻的细节真实，小屁孩街边左手右手啃冰淇凌啊，中国洗衣工犹太商人街道跳绳跳房子。大熔炉的火候时刻也在变。朱尔斯达辛这片属于无论什么人看了都会迷上的那种电影。就像约翰休斯敦的沥青丛林。剧作是完美的，把日常和罪恶搅拌在一起，罪犯不是城市的毒瘤，而是城市的孝子。但摄影更是真正优胜的部门，纽约被剥开，露出残忍、冷酷而富有魔力的骨架。小镇女孩的美德被城市驱散，警察的孩子暴露在城市的辐射之下。