欢愉

• 豆瓣评分：8.3
• 片长：97 分钟
• 导演：马克斯·奥菲尔斯
• 年代：1952
• 地区：法国
• 类型：剧情 / 喜剧
• 语言：法语
• 编剧：Jacques Natanson / 马克斯·奥菲尔斯
• 影片别名：快乐 / Pleasure / House of Pleasure
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1952-02-29
• 主演：克劳德·道芬 / Gaby Morlay / Madeleine Renaud / 吉内特·勒克莱尔 / 达尼尔·达黎欧

主演：克劳德·道芬 / Gaby Morlay / Madeleine Renaud / 吉内特·勒克莱尔 / 达尼尔·达黎欧导演：马克斯·奥菲尔斯语言：法语 地区: 法国 编剧：Jacques Natanson / 马克斯·奥菲尔斯类型：剧情 / 喜剧上映时间：1952-02-29 别名：快乐 / Pleasure / House of Pleasure用户标签：法国,马克斯·奥菲尔斯,法国电影,Max_Ophüls,MaxOphüls,莫泊桑,1952,1950s片长：97 分钟imdb编号：tt0045034影片根据莫帕桑三个短篇组合而成：第一个叫做《面具》，讲一个老人如何借助一副奇妙的面具来恢复青春的容颜，舞会的场景非常著名；第二个《泰列埃夫人之家》讲一个妓院因为暂时休业，老板带着一帮妓女到乡间玩耍，并发生短暂的恋情；第三个《模特儿》讲一名女模特儿因恋上艺术家，跳楼自杀，摔成残废，艺术家跟她结婚第27届奥斯卡金像奖黑白片最佳艺术指导和布景(提名)马克斯·奥菲尔斯《欢愉》下载观后评论：莫泊桑把男欢女爱的故事写得好深刻，在《面具》里对风流成性的老头讽刺和年老体衰青春不再的感伤，像是在对读者说珍惜当下及时行乐。《泰列埃夫人之家》中罗莎夫人和里维的爱情写得真是，隐忍克制，两人都对彼此有好感，但那些看不见的东西埋藏在两人心底，他们没有相爱，最后以妓女院的狂欢收尾，欢愉是一剂麻醉痛苦的良药，顺着感情线细挖下去是身陷红尘的无奈和不同阶级的经济差异。关于《模特》我刚开始觉得在结构上有些突兀，故事很不错讲没有什么是比婚姻和生活更令人绝望但又无法摆脱的事情，所谓的幸福看上去并不那么轻松，但和欢愉这个主题的前两个故事比起来缺乏情爱风流和纸醉金迷的气息，前面故事衣着光鲜的人嗅着婚姻围墙外的气息偷腥，模特却是在讲无可奈何陷入其中，后来想想是热衷圆舞曲结构的奥菲尔斯在这个改变上做收尾，并不是并列。7.5/10. 第一部奥菲尔斯。简直分分秒秒精雕细琢的艺术品。流连跳转般的长镜头尽显舞会欢淫奢侈、华美绚烂的沉湎质感，固定机位后的斜角构图在略显阴沉的光影中与前者诡异地形成尖锐对比，极大加重摘下面具之后的无力落怀之情。植根于街道的摄影机伴随着上升、摇移于前景调度中逐步构建空间，很好地实现外部分立的故事结构之间的相互衔接、内部寓意的相互流通，在镇中纷杂混乱的噪声的压迫，窗栏、百叶窗等封闭意象中搭造一个难以逃脱的世俗牢笼。欢乱的表象总是被温柔圆润地戏讽般呈现，漫游飘逸于流旋精密的镜头运动——这种感觉在最后一个故事似乎被加以消释，应该意在凸显主题的沉重——“幸福不像云雀那样轻松"。可这有些突兀，从运镜表现视觉上的欢愉以此深入揭显内在“欢愉”的本质，拍得饱满、生动，却无法显得深刻、有力。看过《豹》里的半小时舞会，现在觉得维斯康蒂拍得太贵气，还是《欢愉》里的舞会厉害，太厉害，氛围太棒！最近在读的福楼拜的《情感教育》描写过公共舞厅的场景，《欢愉》中的面具男子让我联想到巴尔扎克的《贝姨》描写的于洛男爵，年老至死不可抛弃的荒淫享乐。也许我想它厉害，觉得它氛围棒，是因为觉得它很有当年的巴黎范。对我来说第二部分前面平平，但结尾很惊喜——关于单纯的欢乐，一日之别，她们在乡下度过的，晚上安静得睡不着，他们没有她们度过了一个很特别的晚上，重逢后的喜悦。不论是否批判世风日下，享乐主义的轻佻男子女子，就是单纯的快乐。第三部分的开头让我觉得特别，当年的巴黎还有这样比较质朴的爱情嘛。啊，我终于看了一部奥菲尔斯~ 这大概就是PTA前世吧，炫技狂魔。全程都在赞叹行云流水的摄影，舞会如此饱和拥挤的场所，奥菲尔斯的摄影机自由嬉戏于其中简直轻盈自如地不像话，仿佛他的摄影机没有重量一般…… 进入老年舞男家里的摄影机运动也是妙啊……第二个故事对于建筑的展示用了好几次大幅度的却看起来毫不费劲的升移镜头和横移镜头（有几个大幅度横移是在建筑至少二楼的高度的窗外进行横移的），我非常不负责任地猜测下当时大吊臂没那么普遍吧…… 那他是怎么拍的？还有这个置景也太精致了吧！ps.我个人真的不太喜欢大量依靠旁白进行实质性叙事的电影，但这部摄影机的运动美得让人心颤，所以要给五星！！幸福不見得要歡愉，「面具」、「泰麗雅夫人之家」與「模特兒」三段，畫外音以作者的角度於第77分下了評註：愛情與歡樂，單純與歡樂，死亡與歡樂……短篇小說大半是寓言式的，改編的電影也呈現了外人看來尷尬他們在其中卻莫名享受的情境，但這部最令人嘆為觀止的是技術面：首段舞會大廳與小公寓、年輕男女與老夫妻的對比就夠好看，第二段妓院場景從建築外拍進內，徹底承現場景的延伸性與寓意，轉到鄉間小屋換成鏡頭整個在室內梁柱間上下穿透，鏡頭運動煞是精采……最後一段柵欄與玻璃屋的意象，乃至墜樓的女主視點也相當好。第一个故事是年老之人迷恋青春；第二部分的故事和整体风格都颇类似于《乡间一日》，自然景色很美，尤其是马车行驶和众人采花两段，短暂的感情不会干扰生活，但会留下永远的回忆；第三个故事是极致甚至有些激烈的爱情。奥菲尔斯喜欢的场景大多出现，舞会、楼梯，尽情施展他的摄影机运动，已经成功达到了就算不炫技看上去也是极度炫技的境界。第三个故事的女主角果然是《豹族》的女主角，长得极有特点。另外，奥菲尔斯低估了自己的幽默感，在这部和Madamede...里都有极其幽默的桥段，让我会心一笑。三个小故事，简单温馨，同片名一样欢愉，片子既不批判讽刺，也不严肃冰冷，人物爱享受，但体面又不失尊严，摄影机运动流畅自然，在窗外的拍摄有种奇怪的感觉，一般来说，拍窗外容易有种窥视感，来自窗外的目光容易是冰冷敌意不安的，但这里经常被遮挡住的目光反而有种想要参与的向往。第三个故事，镜头送男主追女主出去，然后镜头转过来，男主女主在一起开心地下楼，金敏也用过，如果说小说可以写第二天，他们干什么去了，那么通过这种流畅地长镜头表现时间流转，人物发生质变，是很美妙，也是一点都不难的。预期很高。但看完有点失望。导演水准是肯定没话说的，运动长镜头那叫一个遛。只是三个小故事，还是非常文学性的，导演视听手法是厉害，但仍然是贴地飞行，没有跳出文学。第一个故事舞会段落很热闹和回到家中的对比、第二个故事乡下安静到睡不着、神圣的教堂仪式令人落泪（这段情感上有被触动）、第三个故事男人搭讪女人利用建筑本身的空间从一边楼梯上去，从另一边楼梯下来时两人已勾搭上；女人跳楼的那个镜头，模拟主观视角+影子快速运动。库布里克的启蒙导演。1. 年老的贵妇用珠光宝气来掩盖年华逝去。他年轻的时候风光无两，他到现在依然英俊。你不知道他年轻时有多英俊，我第一次见到就情难自禁了。 2.孤独是可悲的。不如去散步，夜色很美。安静让我振聋发聩。3. 每个人结婚的理由都一样：愚蠢。 他爱上了她，沉醉于他全心全意的爱情所带来的美好。当男人爱上女人，他深信没有她生活无法继续。总之他认为自己是爱她的。他无数次许诺忠诚，不惜一切要与她一起生活。/幸福并不像云雀般轻松。故事用现在的目光来看似乎显得过于平淡，缺乏一个调动感官的高潮，尤其第二段故事，感觉抓不到重点，因此显得有些沉闷。但是镜头的调度绝对是非凡的！好几个地方的调度看得我目瞪口呆！拍摄房间内场景有几处是在窗外进行拍摄的，窗外缓慢的镜头摇动，屋内人的行为的调度真是令人惊叹。开头某个地方的一个升降镜头带来的场景变换，在现在的影视作品中也经常见到。第三个故事的一个主观镜头也是印象深刻。故事上倒是没有影像上那么犀利了。奥菲尔斯是战后电影界唯一能够接近雷诺阿风俗画式创作的导演,然而风格或许可以模仿,文本的精神气韵却是确然早已不复存在于欧洲;故本片尽管有莫泊桑原著打底,亦有多处精彩调度(尤以后半段几处室内/外环拍对空间的构建为最佳),却仍是停留于讲述的"历史",而非《游戏规则》《伟大的安巴逊》式的完整宇宙:缺少的味道未必来自创作水准的不足,而多半是由时代气质所决定――在"失落的世界"中,人物和故事都注定是已死去的了.【A＋】！又是旁白的一次完美运用，开场黑屏的呢喃已经让我恍惚，又将离散的、不明确的结构串联起来，情绪也被融会贯通，像一本精致优雅的小说集（又或者成功把小说拍成了散文诗？），颇有古典文学的质感，神形俱佳。长镜头太行云流水了！！一切的构建都有了充分的载体，这应该是电影与文学最完美的一次融合与互相成就。欢愉被藏在面具下、欢愉被锁在屋子里、欢愉被葬在婚姻中。梦里不知身是客，一晌贪欢。四月的尾巴看到最好的电影让我有一种不辜负整个四月的幸福感，太好了，艺术品，每一帧都是艺术品。倾斜构图、镜头段落、空间调度都太惊讶了，行云流水的运镜，真的是“floats through walls”，他摸索到了莫泊桑的皮与骨，古典而精致的构图还原莫泊桑笔下的风俗世界，参透他的讽刺与悲凉底色，邀请众人入戏并游览其中，甚至还留“床位”。要是再均匀一些就更完美了。