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来源:迅雷天堂 发布时间:2018-10-01 00:00:00

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血溅虎头门

血溅虎头门

  • 豆瓣评分:7.7
  • 片长:98分钟
  • 导演:朱尔斯·达辛
  • 年代:1947
  • 地区:美国
  • 类型:剧情 / 惊悚 / 犯罪 / 黑色电影
  • 语言:英语
  • 编剧:理查德·布鲁克斯 / 罗伯特·帕特森
  • 影片别名:Zelle R 17
  • 更新时间:2018-10-01
  • 上映:1947-06-30(美国)
  • 主演:伯特·兰卡斯特 / 休姆·克罗宁 / 查尔斯·比克福德 / 伊冯娜·德·卡洛 / 安·布莱思

主演:伯特·兰卡斯特 / 休姆·克罗宁 / 查尔斯·比克福德 / 伊冯娜·德·卡洛 / 安·布莱思导演:朱尔斯·达辛语言:英语 地区: 美国 编剧:理查德·布鲁克斯 / 罗伯特·帕特森类型:剧情 / 惊悚 / 犯罪 / 黑色电影上映时间:1947-06-30(美国) 别名:Zelle R 17用户标签:美国,黑色电影,1947,黑色,监狱,CC,犯罪,黑白片长:98分钟imdb编号:tt0039224在过度拥挤的西门监狱里,暴力和恐惧是基本的游戏准则。并且监狱长比看守和囚犯的首领有较少的力量,。最难对付的的囚犯是坚硬顽固的乔·科林斯。重要的是,乔怨恨首要卫兵上尉Munsey, 一位狭隘独裁的拥有绝对权力者。稍微违规违, 乔和他的伙伴们就要受苦了。但有次大屠杀反而成就了他们的逃命计划。《血溅虎头门》下载观后评论:朱尔斯·达辛与马克·黑林格(Mark Hellinger)合作的第一部电影,也是前者的成名作。符号的显性登陆:西门监狱(Westgate Penitentiary)、钟表(每一次焦点事件精确到秒、火烧钟表)、墙上女神画像(爱的牵引)、黑墙(禁锢、集中营)与机枪塔(芒斯上尉)……慈善/对话,还是纪律/警棍?左派沾污:入了党(?怀疑翻译错误)、群众性(囚犯)暴动场面。黑色电影:军人、集中营、战争创伤记忆。暴力的发起者:主人的座椅-权力与折磨-亚历山大一世、恺撒、日耳曼皇帝、任何一位高举皮鞭的大力神或卑劣动物或精神变态者。权力与倾覆的隐喻:野兽般的蛮力,一次又一次的暴烈尝试,无休止的生死存亡斗争,统治者与奴隶同归于尽的蠢物之战——将芒斯丢下机枪塔。朱尔斯*达辛真是独有硬气的烂漫!黑狱已然成为不公和压迫的象征,让人几乎忘了被囚禁的反抗者因何失却自由。爱人、家庭、温情,都抵不过清一色棱角分明英气十足的这帮难友,他们忠诚团结。纵然罗网织就以卵击石,但是最后仿如革命的战斗,因为奇妙的情感映射,有着庄严牺牲的意味。如此一来,那些略显善恶分明的人物和戏份,倒是恰当好处。对残酷与暴力的反思,看到最后,被中和在怒火冲天Yah!Yah!Yah!声不断的呐喊里。朱尔斯达辛对叛徒真是够狠,卡赞看了瑟瑟发抖。监狱当然是在隐喻集权社会了,但更准确的点落在人对自由的认知上。Munsey 权力来自于社会结构,却误入丛林法则歧途,把自我价值投射于施展兽的力量中;R17 众囚武装起义,皆为爱情前史,也是一腔热血选择兽的力量。如此两极之间,医生的话似乎更值得深思,那就是:社会为何越来越集权,因为众人(兽性)压根儿不在乎自由这回事。越狱电影的祖师爷,和《洞》一起看会获得很不同但都绝佳的体验吧,一个是用凿洞的细节、回环的声音刺激观众的神经,一个是用数段不同的闪回把一个牢房的几位的命运连在一起,为最终的爆发做铺垫,颇有些帮派史诗的味道——而就算做好了万全的心理准备,知道达辛是一位硬气无比的导演,也会被结尾惊到,太震撼了悲壮又热血。兰卡斯特帅到爆8分,曾经有位小朋友因为我不同意《肖申克的救赎》是世界上最好电影,喷了我好久。救赎我这里评分肯定高过这部,上不了9分,8+对于我来说是经典电影,9+对于我来说是伟大电影。我喜欢看监狱片没统计几十部得有,我觉得好过救赎的不止一部两部。这部现在看一点都不黑,反而充满了正能量,故事还是蛮好看7/10。从社会隐喻解读,片中黑暗监狱几乎代表了那个时期的麦卡锡主义美国:决意扑死的囚犯(自由斗士)与粗暴无理的看守(体制机器),以及谋图夺位实际掌权大过狱长的反派狱警(指向麦卡锡)。可惜篇幅短而显单薄。最后高潮的血溅虎头门,推车绑叛徒冲锋与机枪俯扫燃弹车,犹有战争主旋律的大气悲壮。故事虽发生在监狱,但里面的人物挺绅士的嘛,和《黑狱风云》、《最后的堡垒》属同一脉。角色上,有监狱长等管理人、反派狱警跟一票有组织的犯人,间插R17牢间的几个回忆故事,对立角色过多致矛盾点分散,反派虽有《绿里奇迹》的虐待狂倾向,但终归也没作甚坏事,主线拎不起来。那个出口成歌的犯人有趣早期的越狱片貌似都以群戏为表现形式,群戏效果就如同一把霰弹枪,它将冲击力分散到每一个弹丸上,形成更大覆盖范围,近距离杀伤力强,但贯穿能力弱,难以造成致命伤害。想让群戏能快准狠地直击人心太难,这部也只有结尾见到模糊血肉,由此又要慨叹60年的那部《洞》,它真是群戏里无法逾越的高峰啊。理查德布鲁克斯又把文本中的男性暧昧凸显出来:这是一次男性情谊对阵男性色情的大搏斗。爱古典音乐和米开朗琪罗的狱卒是同性恋虐待狂,这种处理是简单粗暴的,但越狱的男性团体之中又能清白到哪儿去呢?不是兰开斯特的魅力支撑着整个暴动么?女人是男人越狱的动力,也是他们入狱的原因,他们送命的诱饵朱尔斯•达辛早期扬名之作,功亏一篑反高潮的越狱戏码;反派算是影史最阴险残暴的狱警了吧,后来肖申克、绿里奇迹里的恶看守相形见绌;监狱权利机制令人咋舌,暴力屠杀场面当时被删减;体育生兰卡斯特还在《终身犯》里演囚犯;狱友们各自与女人的回忆蒙太奇、哼歌人很棒;哪里有压迫,哪里就有反抗!下了个无字版本,从射手找到唯一的字幕完全不对应,用调节字幕速度一句一句看了好几次;在黑白摄影中最喜欢的越狱片是《洞》和《死囚越狱》,不过后者并不属于黑色电影,因此这部便是个人认为仅次于《洞》的越狱题材黑色电影了;越狱的硬汉们,浓浓的黑色基调。大暴动与结尾的一黑到底都非常精彩。经典。电影刚开始有些乏味,后来却渐入佳境。医生和邪恶狱警的对手戏张力十足,对话也很有哲理意味。医生说的好,权力会让人沉醉,也会催生暴力。但故事结局r17宿舍的死亡不正印证了人在权力面前的渺小可悲吗?这是强烈的反讽,也是残酷的现实。“你们永远也逃不出监狱”,其实是逃不出权力。达辛的叙事是真棒啊 由一幅女人的画像作引 便在简单的越狱故事里穿插了几个人的回忆 立体了人物埋下了线索又丰富了群戏 越狱那段一外一内一寡一众的场景切换看的人太紧张了 暴动结束后一幕R17里空无一人 …. nobody ever really escapes 黑色的让人绝望