芭芭拉

• 豆瓣评分：7.5
• 片长：105分钟
• 导演：克利斯蒂安·佩措尔德
• 年代：2012
• 地区：德国
• 类型：剧情
• 语言：德语
• 编剧：克利斯蒂安·佩措尔德
• 影片别名：女医生的秘密(港) / 被恋爱的秘密(港) / 为爱出走(台)
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：2012-03-08(德国)
• 主演：尼娜·霍斯 / 隆纳德·泽荷菲德 / Rainer Bock / Christina Hecke / Claudia Geisler

◎译　　名　芭芭拉/女医生的秘密(港)/为爱出走(台) ◎片　　名　Barbara ◎年　　代　2012 ◎国　　家　德国 ◎类　　别　剧情/喜剧/家庭 ◎语　　言　德语 ◎字　　幕　中文 ◎IMDB评分 7.3/10 from 1,274 users ◎文件格式　高清蓝光720P版BD-RMVB ◎视频尺寸　1280 x 720 ◎文件大小　1CD 1.03GB ◎片　　长　105 min 07 sec ◎导　　演　克利斯蒂安·佩措尔德 Christian Petzold ◎主　　演　尼娜·霍斯 Nina Hoss ....Barbara 隆纳德·泽荷菲德 Ronald Zehrfeld ....André 莱纳·波克 Rainer Bock ....Klaus Schütz Christina Hecke ....Karin Claudia Geisler ....Stationsschwester Schlösser Carolin Haupt ....Medizinstudentin Deniz Petzold ....Angelo Rosa Enskat ....Hausmeisterin Bungert Jasna Fritzi Bauer ....Stella Elisabeth Lehmann ....Junge Kellnerin 马克·瓦斯奇科 Mark Waschke ....Jörg Thomas Neumann ....Rentner am Auto Anette Daugardt ....Mitarbeiterin Schütz Thomas Bading ....Klavierstimmer 苏珊妮·博曼 Susanne Bormann ....Steffi Jannik Schümann ....Mario Alicia von Rittberg ....Angie Barbara Petzold ....Maria Selin Jean Parschel ....Mitarbeiter Schütz Christoph Krix ....Andrés Nachbar 科斯腾·布劳克 Kirsten Block ....Friedl Schütz Irene Rindje ....Friedls Schwester Peter Weiss ....Medizinstudent Peer-Uwe Teska ....Kellner im Ausflugslokal Peter Benedict ....Gerhard ◎简　　介　 1980年的德意志民主共和国，有一个叫做芭芭拉的女医生正在计划移民海外——毫无疑问，她要去到的国家是联邦德国，也就是西德。因为这种想法，她被当地 ZF多处罚，从首都的医院被“下放”到了一个乡村的卫生所里。而她那个远在西德的爱人，正在帮助她筹划着从波罗的海离开东德。而现在的芭芭拉，只能慢慢等 待。 来到了这个小镇子之后，芭芭拉认识了很多新的朋友，并且有了一个新的住房。可是很显然，芭芭拉的生活重心并不在这上面。即使小镇的人民都很友好，但是这依然无法让芭芭拉在这里安心工作，她刻意和自己的新同事保持距离，因为在她的心中，她的生活将会在到达西德之后才开始。 幕后制作 影片讲述一心想要移民的民主德国女医生，被下放到乡村医疗室工作，却无时无刻不在策划自己的潜逃行动。怀揣着这种秘密的紧张感，使她对周围的所有一切都抱 有怀疑的态度，即使在遇到一位让她无法抵挡的帅哥医生时也是如此。“导演将所有的情节都最简化，这使得观众和女主角都必须花时间才能做出自己的判断”，真 实和虚假彼此交织，等待观众的裁决。而随着影片的进展，观众也渐渐被代入角色当中，真实体会到在这样的处境下的女主角芭芭拉的所思所感。《好莱坞报道》这 么评价影片：“影片非常精巧，讲述了一个女医生的内心冲突。一方面她希望逃到联邦德国，而另一方面她又和自己的同事产生了感情。这样的撕裂性的剧情和情感 体验，造就了影片的和主角的两难的主题。” ◎影片截图 《芭芭拉》下载观后评论：从被孤立、格格不入到融入。最后再令其选择，是否会舍弃原先设计好的，选择平淡。可是西德是什么？是否真的是与爱人厮守，西装革履、连方向盘都镶套、过不愁钱财的生活？还是像那个女孩一样不知所云“他竟然说他爱我”或是与老丑的爱人幻想的故事。也许这一切都是幻想、是物质；或是东德的一切过于“真实”，是情感。被强烈需要（救赎他人），同安德烈的暧昧，就连监视的官员也有弱点。我不断思索，如果没有莱泽尔，她是否还会如旧选择？失去情感是多么可怕“我的哭不是因为内疚，而是因为冷冰冰”“那是不是我也需要做个手术”，哪怕餐厅女工也抬高腿部预防静脉曲张、农田的青年挥舞着手、即将死去的少女仍然渴望爱的激情与温柔。就让真正渴求的人去往彼岸，留下的理由是什么？爱情、真实、拯救、尊严、实现价值……教科书般的剧本与人物塑造一如我们对德国片的整体印象，冷静谨慎情感内敛。开始看以为又是千篇一律的埋汰民主德国的，看完发现这部电影已经超越了这个范畴，让人感觉清新隽永。为了一个逃离的想法，警惕周围的人并孤立自己，仿佛有一天走开了，这些就再与自己无关。这是不是很多不满现状的人对生活的态度？而终究是不管怎样压抑的环境下，都还有人与人之间的不经意流出的感情。对一个女孩一个男孩两个病患的医治，也是对自己冰冷的医治。有几处细节和对话在影片整体冷漠的风格对比下显得特别好，同样为家庭烦扰的监视官，给予蔬果的善良人民，还有那句“你是不是觉得我也同样需要手术？”正是不经意间流露出来的种种凡人善意，当然还有男医生的依赖与爱慕，让女主最终留了下来。最后两个人静静地坐在病房里，真是胜过好多好多爱情的千言万语。路是佩措尔德的灵魂，这回变成了自行车和海风的样子。在空间里，加上门和窗，就是能量迸发的触发点。相比佩措尔德之前数段关系营造的全篇大合唱，这部《芭芭拉》的单人独唱就更显细腻而克制。爆发依然是在房间里，门一开一合，所有动人和痛苦，都在空间的移动中释放出来。路的尽头是海，那虚无即是希望。是非黑白只是不同的滤镜，无论在路口你如何选择，上路的那一刻你就已经输了。对于Andre，Stella，小男孩和斯塔西军官的把握似乎不够好，其能量从芭芭拉这里成断崖式下降。面对这段东德往事，反而我认为是最不应该只强调个人，那是集体的故事。个人独唱，两人结尾，那是爱与空间的故事。8.5／画面色彩逐渐趋于斑斓化，情感描绘上却依然运用的是佩措尔德的惯用手法——将人物置于并不十分精确却又必须存在的社会大背景下，继而探寻角色间微妙的关系与情感。每一个细节的存在似乎都是被精准设计且有意义的，墙上的画、酒店里的小情人、Andre所讲述的故事、被送出的书，以及两个病人，而所有这一切，共同作用帮助Babara完成了“诊断症状-认清现实-自我救赎”的进程。主角之间的情感是循序渐进逐步深入的，因而我们能够接受甚至会被打动；结尾是简单却饱含深意的，平静之中暗涌流动，那一个对视、那一抹笑都令人回味无穷。这是一个充满地域性特色的故事，导演却是试图的弱化各种外在的修饰，将重点转向一个女人的内心，镜头几乎时刻绕着这个充满秘密的神秘女子，在真相大白之前，影片的悬念和紧张氛围时刻牵动着观影情绪和剧情推进。故事几乎都在采用双线叙事，一条线是芭芭拉医院之外的私人生活，一条线是医院内的公共生活，一个体制外，一个体制内，这更凸显了整个社会中人心的状态。芭芭拉试图用一个冷酷的保护罩远离生活，但男医生的爱和对弱者的悲悯让这个故事发生了意想不到的转折，她装出来的冷依旧抵不过骨子里的那份热。影片的故事线并不十分明朗，甚至让人捕捉不到各个角色之间的冲突，但是其主题依然是可以提炼的，那就是，入戏。这份对入戏的表达并不单薄：除了女主角布丽吉特在理解、揣摩角色芭芭拉肢体、语言、情绪以及对音乐信仰和生活态度过程中，沉坠角色、模糊人格边界、潜意识下模仿其情感与生活轨迹之外；还有一位通过创作心中女神芭芭拉的传记电影，完成近距离膜拜的偶像梦想的导演伊夫，他在创作过程中模糊了作品与现实，对芭芭拉与饰演者布丽吉特的迷恋近乎合一。佩措尔德的电影往往有两到三个文本层次的叠加 看最表面的简单故事也可以 深思钻研下去也可以 铺陈得简洁清晰 伏笔掩埋得不着痕迹又冒出蛛丝马迹 有兴趣抽丝剥茧的话就是别有一番天地 且冷峻克制 丝毫不差地做好对人的探讨 冰冷也带着一点人性关怀的暖意 平淡与浪漫不由分说同处一室//或许是德国的历史背景给予了多层文本足够的发展空间 但也不见得他国就单纯可爱毫无复杂可言//偏激发言）我太爱佩措尔德了东德到底有多可怕?让无数人们前赴后继的不计后果要离开它......女主是我的菜，瘦，高，挺拔.....喜欢?西德情人说：我可以来这边跟你一起生活....有人这么做....如果有爱情和良善，也许社会环境和高压下依然有快乐的小我吧……只要快乐开心，哪里都一样？但除了爱情，还有职责，还有邻里友情（送一盆色彩斑澜的蔬菜），还有不相识靑年挥手的热情....故土，并非那么不堪……芭芭拉这个名字如同一个不宜于此地的美梦，每次喊起来总觉通往更远的柏林与更好的彼岸，女人悭吝外壳下的一点柔软每日都在企图逃离，因而影像到接近结尾了都密不透风，直至结局荡了回来，于是芭芭拉这个温柔犹疑的名字竟然就这样在两个人的眼神里安定了下来。精密扎实又有不小的余味。在密布的医生画像里，我们应该联结那双倒错的、淌血的手。“我一直很讨厌大海。”看起来很冷，看着看着又觉得每个角色都好绚烂。尼娜霍斯眼神太棒，在医院走廊闭眼休息的时候真的凝固时间。而佩措尔德的电影里面的时间是个很奇怪的东西，好像里面的人我下楼出门左拐直走500米就可以撞见，但又好像永远活在自己的专属时代里，每个人都被整个时代碾压着。我爱佩措尔德。关于离开的三部曲 恰好以倒序看下来 兜兜转转 若即若离 内里都是柔软果决的心 另外每一部的画面都好喜欢 色调 场景 物品和衣着 视觉上获得极大愉悦 (中途停下来给自己扫盲了托尔高历史 才对故事发生的时空有了比较具体的把握 1945—1948 1964—1989 又是一道太迟知晓的伤痕)轮廓光太漂亮了！冷暖色调的反差设计、青萍之风、虚焦之隔。人物总是占据画面中心，却是抗拒/神游的姿态，恰似伦勃朗的点题之画：事件意义让位于个体的呈现。比《不死鸟》的情感进程更具说服力，相信这是极权治下内生的驱动力。电影沉郁的运动影像，在反高潮的结局倏然黑屏，情境的张力溢出，久不能言。看汉莎娱乐系统的介绍，以为是三角言情，本想用来打发无聊的十几个小时。看了二十分钟才意识到，原来这是个讲述冷战的故事。女主是典型的德国美人，大眼睛，线条坚硬冷漠。男主倒是有点不羁的意大利感。虽然剧情克制，也能看出两人无法遏制的啪啪火花。只是忍不住想男二发现女主最终没来，会有多么难过