离秋

• 豆瓣评分：5.6
• 片长：116分钟
• 导演：汪崎
• 年代：2021
• 地区：中国大陆 / 日本
• 类型：剧情 / 家庭
• 语言：汉语普通话
• 编剧：杨心彦
• 影片别名：Autumn Leaves
• 更新时间：2021-07-28
• 上映：2021-06-18(中国大陆) / 2019-07-22(FIRST青年影展)
• 主演：谭凯 / 刘德基 / 谢承颖 / 菅野伯虎

一个生活在90年代日本的中国家庭，父母努力地经营和维持着在他乡的生活。年幼的孩子也入读了当地的幼儿园。一切都好像风平浪静。却因为在上海生活的爷爷的突然造访，打破了原有的平静。第13届FIRST青年电影展竞赛 最佳剧情长片(提名)汪崎 第13届FIRST青年电影展竞赛 最佳演员刘德基《离秋》下载观后评论：一部非常具有年代感的讲述家庭的影片。时代背景是上世纪九十年代的日本，讲述一个中国家庭中三代人之间的亲情和疏离。“距离感”也许是形容这个家庭成员之间关系的最恰当的形容词。影片的情节紧紧围绕着“离别”，首先是爸爸妈妈离开祖国故土移居日本，然后爸爸想辞职离开公司离开日本，回国当教练寻求更适合自己的发展；妈妈却不想离开日本，一心想要买新房想要搬家想要生活得更好；小孙子却不想搬家换学校离开现在的同学；爷爷住了一段时间要启程回国；小孙子又舍不得他离开，甚至说想和爷爷一起回去。离别对于这个三代同堂的家庭是太沉重却又绕不去的主题。很感谢主创用心的拍摄，让我再一次从别人家的家事里，看到了自己和家人的影子。对我们每一个人来说，家和家人都是永恒的永远也甩不掉的“亲密的敌人和甜蜜的负担”。#2021.6.7 《离秋》首映礼#小津式的电影标题，小津式的家庭题材，讲述的却是时代发展对家庭的冲击。爷爷的到访也只不过在一潭死水的家庭关系里里荡起了几丝涟漪。小小的四口之家，就包括了农业时代的爷爷、工业时代的爸爸、独立自主的妈妈以及内卷躺平的儿子，还有中日两国文化的差异和排斥。这还只是讲述上世纪九十年代的海外家庭的故事，在现今大陆的五年一个时代的光速发展中，家庭的凝聚力荡然无存！看过这部电影，我不禁思考为什么我们都越来越恐婚恐育了，因为我们找不到建立家庭的核心凝聚力，这不是国家政策和口号宣传可以解决的问题，这是我们文明进步所带来的必然后果。【离秋】离别总是在秋天，很多事都很难，一个家中双方都是有付出的，不管经历什么，家只有一个，看到家人在身边，总是会安心的。故事从爷爷到日本后发生，影片慢慢的展现了两夫妻之间的矛盾，小男孩调皮、不爱说话、爱抿嘴，心里的很多想法都咽到肚子里。比较喜欢饭桌吵架和爷爷做饭的情节。电影里的细节也很好，像小男孩晕车到最后治好了，是因为车里的烟味没有了。结尾有彩蛋: 虽然家好起来了，三个人有说有笑，没有爷爷在，三个人只有一瞬间是在一起，更多的时间，都是自己为了自己。赶上了《离秋》首映。第一次看首映??神奇??买的时候不知道是首映。片子五星里打三星吧，爸爸的角色台词挺书面语怪怪的，爷爷、妈妈比较立体。演员演得都挺好，爷爷拿了First最佳演员奖。冲突很多的一部片子，有点意思，没看过这样的。妈妈映后访谈关于角色的解读很独特，“像寄居蟹一样，遇到多大的壳，就换到多大的壳里”。听完有一种醍醐灌顶的感觉。看的时候总觉得爸爸眼熟，后来一查是《神话》里的项羽，没能来北京场首映，会去上海场。蛮好，（除了最后不晕车以外）各种表达的程度都恰好最后列车上的结尾是如《小伟》的列车戏一般的高光时刻。来自龙虎风油精和龙虎清凉油的特别赞助有点可爱哈哈哈爷爷的语言设定我觉得OK的，能听懂一些简单词汇的程度，结合孙子的“翻译”刚好能大致知道老师说的是什么而不当面揭穿。每个人都有过去的经历和生活，在饭桌上说三种语言的家庭和用两种语言吵架的夫妻也是有的，何必要强行增加在刻板跨国家庭里的语言冲突和玩笑？看得脑子疼，我果然不能轻易碰first相关作品…唯二的优点是给爷爷和妈妈的表演高分。语言差异被很简化地处理掉了，做不出冲突更做不出趣味。不可否认导演应该是熟悉日本的，但同样是表现中日，学学奈良吧。想要做关于时代的东西，但谈到关于插队，关于逃离，关于社会氛围关系等东西的时候却显得特别突兀，是飘起来的。男人女人处不了就离，生什么孩子，烦死了烦死了割裂感，小龙在家庭里位置，状态不仅在台词上还是身份上都蛮奇怪的。爷爷作为闯入人其实能写出更好的，前半段不是很好。后半段，从揭露烟味导致晕车处，渐入佳境。饭桌戏从爷爷无言地看着家人开始很不错！动手那场前后一两次感觉都很不错！多一颗星给爷爷。总在别人的记忆里找我的缺失。很难评价，四颗星不值得，三颗星有点勉强，但私心想给爷爷一个。余味定输赢这篇就是典型有余心没余力虽然觉得手忙脚乱 整个电影就像平铺在苍白城市模型上的一张白纸和几个零零散散的人物 但好消息是导演没有再把剧情搞复杂 演员也都还不错 尤其女主角 发言真是蛮有趣的 “母亲是寄居蟹 生长就是换壳 看到多大的壳 就换到多大的壳里”希望导演继续加油。对新生代独立电影的导演还是不要太mean了。电影《离秋》借爷爷赴日探亲的眼睛，揭示了赴日的一家三口的生活，外表的光鲜掩不住内里的焦虑:生活的不易、融入不了的困境、房贷的压力、小孩的无奈和孤独等，反映了90年代一些去国外者的生活现状，小孩从一开始心里不接受爷爷，一点一点接纳爷爷到最后完全接纳了爷爷，而爷爷却要回国了。电影有泪点，有笑点，引人深思。爷爷演得很生活很自然，女主会讲上海话，和爷爷的对手戏显得更流畅，常年在集训队的男主上海话已经退化得不太会讲，二代移民的儿子倔强得只讲日语。自大几乎不存在的丈夫、父亲，独立自我放手派的妻子、母亲，爷爷的存在既是家人间调和的桥梁，也成了刺激夫妻关系弊病暴露的稻草。麻将馆那场戏，群演真是演得够突兀的。。。把一些完全可以在中国社会内部表现的家庭问题异化、拿到一个相对陌生的环境去讲，效果却并不好。我只能认为是导演和编剧在刻意营造一种尴尬的家庭关系，但矛盾在一瞬间爆发之后又被立刻弱化成了“爷爷要走了，你们先和气几天吧”。要么选择异化后尖锐，要么选择本地化而温吞，否则观影体验就只能如现在这般雾里看花。#嘉影观影团 《离秋》：这部电影剧情发生的年代我可能刚刚出生，一家三口中国人在日本生活工作，爷爷到日本看他们，爸爸想回国发展妈妈想留在日本，儿子也在叛逆期不让人省心，种种生活琐事交织在一起，拍的很真实，上海话、普通话、日语交杂，每个人都有血有肉，电影结束还有见面会，看到了几个主演～这个剧本能投拍只能用“奇迹”来形容。完全无法看出影片的年代，所有的服化道想要达到的效果都是大失败，故事发生的空间完全脱离真实。爷爷这个角色是多余的，就像这个故事对当下是多余的。整个观影过程，我就像看着男女主吵架手足无措的爷爷一样尴尬。如果不是有逐梦演艺圈兜底，我会给一星。