女儿的女儿

• 豆瓣评分：6.8
• 片长：126分钟
• 导演：黄熙
• 年代：2024
• 地区：中国台湾
• 类型：剧情
• 语言：汉语普通话 / 英语
• 编剧：黄熙
• 影片别名：女儿们的女儿 / Daughter's Daughter / My Daughters’ Daughter
• 更新时间：2025-05-01
• 上映：2024-11-22(中国台湾) / 2024-09-05(多伦多电影节) / 2024-10-29(东京国际电影节)
• 主演：张艾嘉 / 林嘉欣 / 赵文瑄 / 刘奕儿

耳顺之年活得悠然自得的金艾霞（张艾嘉 饰），突被通知在纽约做人工生殖的小女儿（刘奕儿 饰）车祸身亡。在处理后事、对成功胚胎的去留做出抉择的同时，她将面对当年出生即被送养的大女儿Emma（林嘉欣 饰）。做决定的时刻；她，抑或她们，会如何选择？第49届多伦多国际电影节站台奖(提名)黄熙 第37届东京国际电影节主竞赛单元 最佳影片(提名)黄熙 第18届亚洲电影大奖最佳女主角(提名)张艾嘉《女儿的女儿》下载观后评论：16岁时被母亲情感绑架：把生下的大女儿送走，64岁时被送走的大女儿情感绑架：找代孕完成小女儿的遗愿并带大孙女。也许中国人的关系的维系全靠情感绑架，而母女关系从少年到老年都是无解的课题。东方的内容，西方的剪辑，活得痛快的背后是两个痛苦的女儿，女儿只能借着念涂鸦的劲说出，你伤透了我的心。自己和女儿们都吸烟，却期待代孕母亲不抽烟不喝酒，女人为什么一定要有母性？一个女儿代表过去眼不见为净，一个女儿代表新生要百般宠爱。爱她，就想象她会怎么选择。想起《在人生的另一边》，同样是客死他乡的拉拉女儿，心碎母亲的故事。可另一个女儿终其一生只想知道，你把我送走时心里想的是什么？母亲即使意识到不对劲，却也不愿意道歉，因为这是祖祖辈辈流传下来的关系模式，是祖传的代际创伤，但我可以通过孙辈去赎罪，多么矛盾又多么熟悉。黄熙拍得很是华丽，艾霞还没接受现实就被突兀塞下四个处理胚胎的选项这段也让我感慨，可以大胆讨论争议话题的地区果然能更深地触及胚胎归属核心。但就没有然后了，代不代的就只是女主一念之间，轻飘飘被带过。 同样轻飘飘处理的还有艾霞和大女儿Emma之间的关系，Emma从头到尾就是被忽略的那个，无论设定还是戏份亦或者拍法，沉默地接受着多年未见的、遗弃自己的母亲的指挥。处处受限，难怪金马掉提。 对白设计太粗糙了，每个人都词汇匮乏。小女儿责怪母亲隐瞒自己还有个姐姐，用的是“太无聊”，艾霞不肯接受现实一直在重复那么几句话…… 张艾嘉和林嘉欣的几场对手戏虽然把我演哭了，但一边哭一边觉得这次张姐未免太隆重了些，努力展示自己每根皱纹都有戏还是稍微失缺了自然感。 好久不看赵文瑄演戏，怎么那么糟糕。祖儿一开始的蓝色眼影妆造+脏辫+红夹克太抓人了，隔着栅栏祖儿跟艾玛抽烟的镜头喜欢；祖儿蹲在酒窖跟妈妈打完电话靠在架子上，抱着家怡问四瓶酒的张力十足斯哈斯哈；企鹅的运用，台词线索的给出，采访中说到中间的艾玛也被金艾霞看作内心另一个自己；最后真实的艾玛在餐馆跟金艾霞抽烟时的镜头，表演的张力，张艾嘉真的太有魅力了。在便利店，隔着玻璃当前景，后景是买东西的一家三口，画面是金艾霞一个人打开了祖儿生前做的仅剩两个的饼干哭，很难不共情。还有金艾霞跟妈妈的两个大全景镜头，一个是推轮椅红墙绿树婆婆说不回纽约；一个是最后车停在海边，金艾霞跟女儿的女儿换尿布婆婆换歌，背景全是海浪的声音。最后黑场，张悬的声音一出来，绝杀。 1110 PE 导演.张艾嘉.林嘉欣 刘奕儿映后谈，主持是Norris跟着张艾嘉的演技flow~ 拉长的镜头变成舞台剧中一幕她的独角戏。整体上表演>情节>摄影，两个女儿和外婆的表现同样非常出彩（潜意识默认了祖儿在戏外应该也是tomboy，结果见到本人时差距超大，演员表现好惊喜！） 影片中“妈妈”有太多张艾嘉色彩，幽默的、算是开明的、自由前卫的，这个角色变得非她莫属。厕所戏的台词蛮前卫，母性帮助父亲躲避掉道德责任，到最后一刻我都仍在希望妈妈不要屈服。母女关系中很多血肉黏连的moment，很多时刻会很想自己妈妈，但是一想到这只是张艾嘉，我妈大概率看到蓝色眼影就已经崩溃、 多加一星给映后谈中偶然flee出来 不知有没有听错的“想象的女儿”，这是影片中没有铺垫/被暗示到的可能性，但细想又在情理之中并且起到升华作用。片名“女儿的女儿”省略掉的主语不同，所指的对象也不同，用人物关系玩了个不错的文字游戏。祖儿和嘉仪作为同性情侣在生育问题上必然会带来争议，子女想生长辈不让生反转了常见的催生，牵扯出的代孕问题也比较敏感，把这些作为议题放在电影里讨论值得肯定。金艾霞年轻时意外怀孕后的心理通过张艾嘉出色的台词表演完整地传递出来，在留住孩子和过自己的人生之间痛苦挣扎，最终还是选择了后者，女性在生育问题上的被动弱势地位无需多言，是否行使生育权的决定有时候并没有那么容易做出。艾玛和艾霞和解的过程很动人，保留胚胎的决定代表真正理解了女儿的性取向，也多少有为年轻时的错误“赎罪”的意思。比较遗憾的是对于代孕这件事没有更深入的讨论，毕竟会涉及另一位女性。2024/12/25 結尾Anpu的聲音一出，哭得我唏哩嘩啦。導演映後分享場才知道最後快要交稿才找到Anpu給寫片尾曲，看完final cut歌詞一次就過。 電影是比較美好的生活。媽媽不管怎麼樣總是會為女兒著想，做最好的打算，雖然媽媽有可能也不想做媽媽，女兒也有可能覺得自己是個麻煩，互相覺得委屈比慘。不管媽媽怎麼想，女兒怎麼想，每一個選擇都合理，每一個選擇都可以。 已被帥氣又能撒嬌的女兒圈粉，完全長在審美點上，演技又好！而且突然發現演媽媽的演員也是燈火闌珊的演員，還偶然看到了電視播艾嘉食堂，粵語台語國語英語完全都是演戲級別，好厲害。女儿的女儿，想看原因有二，一是主角团强大，张艾嘉、林嘉欣、赵文瑄主演，二是关于女性的题材展现略少，全篇看完蛮感动的，开启一场关于母亲与向往自由的探讨，逐渐愈发深入，张艾嘉的演绎很出彩，把女性的抉择与选择都刻画地入木三分，与两个女儿的对话，艾玛与祖儿，母爱体现极其明显，在选择女儿车祸去世后，是继承胚胎还是选择销毁，在这期间，几番犹豫最终选择了继承胚胎，放弃了自己的自由，真心觉得非常伟大，但是故事过于平淡，加上影片有些隐忍的克制会觉得很慢，再者自己无法理解女性的那份辛苦，还有一点扣分的地方，有一些《祝你幸福》影子，做的还不太好，给7分2024.11.10.圆方戏院，香港亚洲电影节闭幕片。核心角色的四位女性：两位母亲、三个女儿，在故事最核心的张姐既是年迈又患健忘症母亲的女儿、又是两位年龄背景成长环境都完全不同的女儿的母亲。而小女儿赴美代孕生子和随后发生的故事，将张姐和两位女儿带到一个关系和情感的交叉口：她们需要重新面对、审视、修补、甚至救赎和彼此的关系。故事是有趣的，表演也是细腻和动人的，张姐最好、林嘉欣和刘奕儿也很出色。放映后主创来跟观众做分享时说演张姐母亲的那位演员曾经分别做过张姐和林嘉欣的音乐老师，世界真小。我会推荐大家在月底香港正式上映后去一下。2024年年尾和同事妹妹一起看完，林嘉欣太有力，刘奕儿太可爱，张艾嘉冗长的沉默令人难以忍受，我几次想“什么时候可以结束”，但我认为这种难以忍受正是情绪流的一部分。从电影中心走到果栏的路上都在发抖，那时真觉得是给2024年一个美丽的句号。圣诞节又带着妈妈二刷，这时我更加熟悉剧情，对所谓故事结构也看得更分明，能理解除了部分议题本身的“不正确”，电影招致的批评来自哪里。 但是，我依旧认为金艾霞的取舍是一种基于角色逻辑的个人选择，而非为普世困境提供解法。她的残忍与柔软都被写得如此清晰，如此一以贯之，令我赞叹。拷问母女关系浅显无比，一度变成拷问pro life；你不能够在一个讨论母女关系，尤其是包含一段生母/弃子且强调血缘关系的影片里用代孕当作一个理所当然的出口；导演说把三个女性角色设定为十分叛逆的形象，在我看来变成了一种形式，当有人想对于母职进行逃离的时候这种叛逆又被完全地批判与压制，我看这才是本片最大的satire。没有人能够逃过母职的诅咒。且非线性叙事已经交叉叙事并没有对剧本有任何加分主要角色几乎全是女性非常好。带着对结局的不满听完映后发现导演对于此片展示女权或者女性力量没有什么野心，创造出来的母系家庭图景只是她全力聚焦于自身视角的美好意外，对于生命议题发散的厚重则是扎实技法+张艾嘉自己的质感叠加的成果。就像结局的选择很像是导演对于她自身母亲的期许，我对于选择的另一种期望也只能是我自身的愿望投射（但对，我仍不喜欢结尾7分。电影开场才知道监制是侯孝贤。题材其实挺有意思的但是真的没有必要剪这么多东西进来，听到制片说有机会大陆上映会推出另外一个Emma版本的时候我甚至觉得会不会大陆版本更好看……以及Emma的虚虚实实其实很容易看出来。先祝贺张老师明天要在意大利拿终身成就奖吧，这个角色是全片塑造最出彩的了在我看来。