可怕的孩子们

• 豆瓣评分：7.4
• 片长：105 分钟
• 导演：让-皮埃尔·梅尔维尔
• 年代：1950
• 地区：法国
• 类型：剧情
• 语言：法语 / 英语
• 编剧：让-皮埃尔·梅尔维尔 / 让·科克托
• 影片别名：The Strange Ones / Jean Cocteau's Les enfants terribles
• 更新时间：2025-06-23
• 上映：1950-03-29
• 主演：妮科尔·斯黛芬 / 爱德瓦·德米特 / 蕾内·科思玛 / 雅克·伯纳德

影片改编自1929年发表的让·考克多的自传体小说，讲述一对姐弟的非正常生活。他们之间进行着外人看起来过分的游戏，但对于他们来说又是必要的。在新人走进他们的生活之后，嫉妒和欺骗产生了。 　　让-皮埃尔·梅尔维尔曾执导《独行杀手》《红圈》等着名影片。他并非科班出身，因为喜欢电影自组独立制片公司开始从事创作。但当时他忽视法国电影界传统的制片方式，很受到各方面的注意，特别是受到诗人让考克多的赏识。因此考克多提供一千七百万法郎的制片费，请他导演他的小说《可怕的孩子们》，结果很成功，而被誉为战后法国电影界最有才华的新人，被视为法国新潮电影间接的先驱者。 　　Elisabeth is very protective of her teenage brother Paul, who is injured in a snowball fight at school and has to rest in bed most of the time. The siblings are inseparable, living in the same room, fighting, playing secret games, and rarely leaving the house; though Paul's friend Gerard often stays with them. One day Elisabeth brings home Agathe to live with them also. She bears a strong resemblance to Dargelos, a schoolboy whom Paul had a crush on, and who injured him. Paul and Agathe become attracted to each other, causing Elizabeth to be very jealous. 　　大致意思是关于兄妹和介入者的感情纠葛，贝托鲁奇的《戏梦巴黎》部分灵感源于此片。《可怕的孩子们》下载观后评论：真好…好喜欢啊，在高烧之中语无伦次地念叨几句。再次感受到了最初被谷克多吸引时的亢奋，“他们的房间就像他们共用的贝壳一样”，积攒着共同收藏的抽屉，只属于姐弟俩的幻想游戏，还有新奇的刺激…那些在童年时代就闪烁着神秘性的东西像是钥匙，兰波诗里写的那把能重新开启昔日宴饮的钥匙，在不可抗拒的吸引力之中以孩童时代的感知力重新感受这个世界。旁白反复提及这些可怕的孩子们心中的黑暗阴森的秘密，但是这一切都更加明晰地指向最原初的自造幻境，这些幻想和意象就是开启那些更大的神秘之物的钥匙，而一切大的神秘最终都会回到孩童时代。le clef du festin ancien！一边看一边感叹诗人的使命也许就在于从人们心中唤醒什么…我爱谷克多就是因为他是这样天生的诗人，他掌握着在尘世与奥秘之地来回穿梭的魔法。据说这部是《戏梦巴黎》的前身～两部我都喜欢。但是这部让我感到害怕，可能是因为孩子们纯粹的“恶”吧。很早就能发现伊丽莎白对保罗不同寻常的感情，在她成为寡妇的时候达到巅峰。几个孩子从一开始聚在一个房间，到后来保罗搬出去，也是预示着几人的关系即将分崩离析……伊丽莎白把毒药装进盒子的时候雕像默默地注视着她、那个夜晚她在几人房间之间徘徊，旁白说“她像一只蜘蛛”，我却恐惧地认为她像鬼魂或是幽灵……还有最后我猜到她会自杀而不是杀掉另一个女孩了。保罗死了，她也没有存在的意义了。感慨孩子们是这样纯粹但可怕呀！(又一次)如同布列松,梅尔维尔也与谷克多展开合作;可惜却完全被后者跳脱的剧本控制住,文字-声画的共鸣无从谈起,影片沦为不伦不类的闹剧式谷克多风格――开头段落显然取自《诗人之血》,诡异的俯拍、移动布景和倒放特效亦属其所好;片中粗暴的越轴几乎和精心构图的长镜头数量一样多,两导演的争执似乎显著影响了剪辑,交代不清的空间关系配合着有头无尾的短促争吵场面,造成相当精神错乱的效果.近结尾处Elizabeth望着自己,洗手,说出那句著名的台词,指明了这一乖戾形象的灵感源头.梅尔维尔曾为《可怕的儿童》借用了巴赫或维尔瓦地的协奏曲，这些音乐作品给影片带来了一种同影片作者谷克多笔下的激烈而明澈的剧情完全吻合的音响表现。//[法]马塞尔·马尔丹.电影语言.[M]p116//不那么梅尔维尔不如说更科克托一些//将生活彻底游戏化戏谑化的故事在法国电影里似乎并不少见 只是依托于导演之一的自传体小说改编的相对来说还是比较少//在《可怕的父母》之后看到《可怕的孩子们》忍不住想问科克托是有多讨厌亲子关系 另外看起来也是真的深深影响了《戏梦巴黎》电影呈现出的画面要比小说具象太多了。 看这部电影时，脑海中也在思索接下来的角色台词和剧情发展。 我觉得片中一些琐碎的剧情是有必要的， 让角色形象更加丰满，也让观众们知道伊丽莎白和保罗这对姐弟的关系非同小可。 这部电影戏剧色彩太浓重，不止是台词风格，悲剧式的结尾是伊丽莎白中弹死在血泊中，保罗中毒死在床上，而被死亡环绕的Agathe最终消失在雪夜中。 另外保罗的取向也让我感到玩味。他究竟是不是先爱上那个扔雪球的男孩的呢？查了下原来enfant terrible是个法国俗语，形容离经叛道惹是生非的人，怪不得这些年轻人怎么看都不觉得能划入enfant的范畴……期待是儿童cult的人大概会失望。上帝视角的旁白只彰显了令人不适的掌控欲；前半部的琐碎和跳跃的时间线没铺垫好暗中涌动的情感，也消磨了阴郁和病态的氛围，变成平庸的日常；也不喜欢女主硬朗呆板的脸。如果不是精彩的配乐大概要全程内心毫无波动地看完濒死前奄奄一息地躺在台球桌上，她沿着蓝色地毯走向死亡的Paul，是奇异浪漫一幕。我设想带有禁忌色彩的故事，往后发展会很难看，太多撕扯，太多崩塌，而且必不可少。但是从一个奇特（妈妈的死亡）走向另一个奇特（结尾），音乐空灵，奇特的建筑，从一个房间快步到另一个房间，奇异的色彩消弭了禁忌的紧绷，很妙。有些镜头戏剧感极强，参考了戏剧的处理方式。与梦想家同类型的邪恶故事，但这部似乎并没有选择塑造一个封闭的伊甸园，而是不断用外部力量的冲击表现发展的姐弟关系。某种意义上也比梦想家纯粹、完整、深入得多。特别喜欢保罗拖着床单抱着大枕头在中式大厅里查看每一件摆设的场景。雪球和同班同学的幻象。后半段真的好文学化。原著要看。差点没懂的同性情节。另外妮可实在太蛊了姐姐能不能搂我！！....6/10。B站上时有时无的字幕好任性。全片仅两场推动剧情的突发事件拍得漂亮：打雪仗游戏中一个男孩意想不到地给雪球砸到并口吐鲜血；姐姐的神秘梦境中见到弟弟穿着睡袍躺在森林马路旁的桌台上，念白部分被电话杂音屏蔽；梅尔维尔使用复杂推轨、手持特写长镜、结尾升降来展示360度的封闭环境，摄影丰富。 @2016-05-14 03:46:24在这部不知道是谁的杰作中，我没有找到任何梅尔维尔的踪迹。“这不是我在电影院看过最差的电影，但却是唯一一部我故意说 ‘去他妈的 ’并中途退场的电影。 我姑妈快死了，我的头很痛，我无法再忍受这愚蠢的废话，这是我今年看过的最差的电影之一。”——转自letterboxd,老实说，这条评论没有超过我的感受，因为这边可是牢底坐穿了哈哈。罗伯特和我的人生无可救药地交织在一起 就像保罗和伊丽莎白…我们玩着类似的游戏 宣告找到了最鲜为人知的珍宝 我们难以界定的挚爱常常令朋友和熟人们困惑…特别能理解为什么最后姐姐要做那样的事情 双生相似的人就不可能分开 如果是我 我也会害怕另一个我被其他人抢走 思维产生变化 我也会害怕到宁愿ta死掉也不要变成其他人 所以一直在等…梅尔维尔第二部长片，那么多人去否定不是梅的电影很幼稚，之所以是新浪潮，就是不断探索创新，也许黑色电影是很多人心中梅最具特殊的标签和代理人，执导此片似乎也是个意外，因为处女作太成功。但电影主题潜入内心精神与物质上的困扰、空虚、欲望探索还是略显梅风格。对于一个导演，题材是可变伪标签，角色精神塑造与探索才是真标签。