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1954《晚菊》4K迅雷网盘下载

状态:1080p高清

分类:剧情片

年份:1954

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晚菊

晚菊

  • 豆瓣评分:7.9
  • 片长:101分钟
  • 导演:成濑巳喜男
  • 年代:1954
  • 地区:日本
  • 类型:剧情
  • 语言:日语
  • 编剧:田中澄江 / 井手俊郎
  • 影片别名:Late Chrysanthemums / Bangiku
  • 更新时间:2025-09-30
  • 上映:1954-06-15(日本)
  • 主演:杉村春子 / 望月优子 / 上原谦 / 有马稻子

战后的日本,四名退休艺妓用另一种方式维持着彼此当年的关系,也体味着生活的孤独。绪纪(杉村春子 饰)年轻时纠缠于多名男子之间,时至今日仍有当年的情人打扰她的生活,孑然一身的绪纪放高利贷给昔日姐妹,用刻薄的态度掩盖些许失落。音美与玉惠合租一室,膝下分别育有一儿一女,如今音美沉溺赌博、玉惠卧病,不得不忍受绪纪的奚落。年岁渐长的儿女成家远行,音美同玉惠一时倍感孤苦,只能借酒浇愁……   绪纪久久不能忘怀的情人田部(上原谦 饰)来访,但这个步入中年的男人早已无曾经的意气风发,绪纪燃起的最后一点希望也将幻灭么?   本片根据作家林芙美子的三篇小说改编,位列《电影旬报》年度十佳第七位。《晚菊》下载观后评论:收束余味悠长,晚年东奔西走四处借贷,嘴上嚷嚷情啊爱啊儿女全靠不住,无事一身轻,私下里念念满洲里旧情人,却发现他终于如所有普通男子一般庸俗,心灰意冷焚毁珍藏多年意气风发少年时照片。朋友过来通知她曾经爱她爱得发狂的关先生被拘留,绪纪表现得满不在乎,最后却出钱救了这个当初纠缠她的男人,两人一统步下楼梯,女人啊女人,到头来终究得抓住点什么。玉惠一屁股烂帐,却没想过逃避,也不曾把这笔帐扣到儿子头上,昔日最高贵的艺伎,今时今日保留着她的优雅,犬子离去,纵有千般凄楚,都埋藏于心。音美,从他人话语中可见其年轻时风光无两,自老去不顾形象维护,就算做,又做给谁看呢?“梦露步,我也会”,可当年的风韵丧失了,当时惊鸿照影来的女人们奔着庸俗一去不复返。曾是西方征服东方,而今东方神韵引得西方效仿,在美中往往是不知美的。事实上,成濑不像小津那样总是沉湎于一种对过往的感伤当中,也很少摆出一副长辈的姿态告诉你,面对生存的无奈我们更多的是要去学会接受和忍耐。比起那种东方式的清醒,成濑更愿意去直面那些棘手的问题,但直面就必然意味着痛苦的增加,成濑对世俗生活的理解显然要悲观许多,但这不会是一种软绵绵的自我感伤,相反,你可以从中感受到一种乐观的觉知,那是勇气带来的。但,这样比较似乎也有些顾此失彼,小津更像是将一切不必要的杂质去除,像是充盈的虚空,感受可以充分地介入其中,而成濑则保留了那些生活的杂质,这些缺憾是真实感的来源。人物的小动作、市侩的人群和残破的街景,对应的则是一丝不苟的仪式、乐观且道德完满的形象以及一尘不染的布景,在这里我不想下一个谁好谁坏的判断。只是,在表现平静表象下的涌流这方面,他们是殊途同归的。“孩子们不再可靠,我很高兴我一个都没有”“男人都是吸血鬼,榨取女人”这部电影要是如今重映,绪纪会红遍小红书,一直担心她会招架不住上原谦那如乔琪乔般的阴郁气质和脆弱感,我多虑了。几处重要的情绪用了内心旁白,且来的有点突兀,完全可以用更电影的方式来表现,衫村春子也有那个表演能力的,顺便…她和科恩嫂长得好像。片尾两位年老的艺伎站在桥上望着孩子离去的列车,迎面走来一个踩着梦露步的摩登女郎,其中一个学她走路,然后两人放声大笑;下一个镜头,无儿无女没男人的绪纪和房产经纪的去看一块新地皮,远处商店广告旗打着“主妇之友”的字样,我喜欢这个结尾。我挺喜欢的。被战争区分的时空,阿欣的恋梦幻灭「你变了,变得像个普通男人」和阿音阿玉的亲子隔别。结尾处强烈的时移世易之感。一个感想是:成濑镜头里的苦难书写完全是「此世」的,几无形而上意义,但非常朴素可感,即便非知识分子的普通女人也能从中大有共鸣,这就是melodrama 的民主魔力。其实林女士小说给我的印象也如此:女人的负担和困境这么大的题目,一概老老实实从钱谈起,整个视角是很老百姓的,跟当代女性电影对女人困境的「泛谈」(性来一点经济来一点文艺来一点政治来一点,大而散,学理化)成对照。这部片子里的女人太惨了。。。四位前歌妓,因为时代的变迁生活落魄,只有一位成了收债人,但是她最终面对的是对旧情人幻想破灭的心灰结局。另外两位在生活潦倒之外,还要面临儿女的不理解和离开。儿女抛弃了她们,但是首先是时代抛弃了她们,最后不得不用“年轻人知道应当如何生活”安慰同伴,此时旁边走过一位新潮的“梦露扭”女士,她正代表着离她们而去的战后新时代。成濑这部分影片以小见大,折射出战后的社会变迁,特别是女性命运、身份的转变。《晚菊》有三位迟暮的女人 演绎自身的笑料就是开时间的玩笑 像望月优子将自己制造为好笑的影像 一个笑话是能克制悲哀的 在需要勇于生活的时刻 激发了走而非停留的动力…//好像白居易的《上阳白发人》 当然白居易的诗歌结尾是激愤的 《晚菊》的女性则对境遇逐渐淡定 电影的左翼立场却更顽强 电影的左翼不只是对社会的愤怒 关键是对奇怪的个体保持欣赏的能力//望月优子也令人想起朱丽叶塔演的杰索米娜和卡比利亚 都有极强的人物性怎么会不讨喜呢。 能握在手里的金钱才是最重要的。 女儿选择年龄更大的男人结婚离开了母亲,儿子因为有了情妇也不愿意在家呆着,子女最后都会离开,男性是更加靠不住的存在。 找上门来的不是为了含情脉脉的叙旧而是为了榨取女性,钱财,青春,或者回忆。 “我不在乎他是否被拘留或者自己上吊”听起来似乎是没有人情味的一句话。 但是“所有的男人都是吸血鬼,榨取女性,小心点。生活对我们来说也很艰难” 无情,那咋了?居然傻傻分不清上原谦和森雅之!毕竟都是成濑的男主角,那个年代的美男。这部剧的趣味性也许就在于沉闷与轻快之间,曾经做为艺妓的女人们在战后生活既有各自的小忧伤,又是坚强不拔的,她们每一个几乎都是决绝的,面对曾经的情人、面对原走的儿子;而以三味线最为大量背景乐,可谓也是一种强调,互应了情景,尤其是杉村面不改色拒绝时,声音的回响有几分讽刺,又使整个氛围暧昧化,演绎也相当精彩,确实对小人物有精准把握。将整体的角色年龄往后推了10几20岁,而这种年龄的增长,带走的就是一直以来在成濑巳喜男影片中表现的女性珍贵的青春青春是最珍贵的。逝去的青春只能在记忆中存在。现实总是会给对当年美好的期待浇上一盆冷水,即使是最珍贵的残存的部分。接受了现实,也就不得不去面对。继续面对战后男性的无力和缺失。女性被迫的坚强和独立。全片浓郁的失落情绪,女人们失落于已逝的青春、已死的爱情、离家的孩子,男人们也同样失落,人到中年也混不出个头来… 失落,是战前一代人面对着走向现代化的日本社会滋长出来的普遍情绪。结尾仍是一贯的暧昧,年轻人朝气蓬勃走向属于她们的光明未来,而中年一代必须接纳属于自己的黄金岁月从未到来,也再无到来的可能。女性认命在生活中被男性剥削。2025-5-29看完,一前妓女放高利贷,只认钱,她一前同事身体不好,儿子被情妇养着,另一前同事的女儿又漂亮又聪明嫁给了一老头而遗弃了母亲,最后在火车站看火车轰鸣离去,就像每个人都要进天堂那样,不舍不敢又无奈,整部电影拍出了红楼梦的味道,人这一辈子就像梦一般哪怕生活落差、哪怕数度幻灭,女人老后的生活依然能以自己的方式继续抱怨、嗤笑、较劲、刻薄、轻蔑,最后目送儿子远走北海道的火车离去,留下的决不只是自顾自的哀愁落寞,电影的基调意外地积极乐观;虽然晚菊已称不上“盛开”,三人和“菊”的意象也相差甚远,但谁又能对她们的活法指手画脚呢?